谈娱030期威尼斯特刊05 《大师》在来威尼斯之前就已经在美国本土收获了一片好评和超高的呼声。《大师》也顺利的拿下了最佳导演保罗•托马斯•安德森和“双黄蛋”影帝杰昆•菲尼克斯和菲利普•塞莫尔•霍夫曼，今年只有霍夫曼一个人到现场领奖，还是让人兴奋了一把。颁奖现场在颁发最佳导演和评委会大奖《天堂：信仰》的时候将两个奖杯颁错了，曾一度引发现场一片嘘声和口哨声，还在慌乱之后摔掉了奖杯，也让国内熬战微博的网友大半夜的激动了一把。本来都在激动保罗•托马斯•安德森终于拿全了三大电影节的最佳导演奖大满贯，中途却乌龙的说是颁错了奖，以为是白白激动了一场，没过几分钟又是说奖颁对了，只是奖杯错了。最佳男演员奖也因为前线报道的记者发微博的速度太快，一开始以为只是菲利普•塞莫尔•霍夫曼在帮没有到现场的杰昆•菲尼克斯带领，最终却是两人同时获得影帝值得一提的是，CCTV纪录片舌尖上的中国第二季高清下载，杰昆•菲尼克斯的哥哥瑞凡•菲尼克斯1991年曾凭借《我私人的爱达荷》获得过威尼斯影帝。而42岁的保罗•托马斯•安德森成了欧洲三大电影节最佳导演奖大满贯第一人，这位美国新生代独立电影导演2002年曾凭借《私恋失调》拿下戛纳电影节最佳导演奖，2007年凭借《血色将至》拿下柏林电影节最佳导演，今天又凭借《大师》拿下了威尼斯电影节最佳导演。他的《木兰花》还拿下1999年的柏林金熊奖，莫非年纪轻轻的安德森导演下一个目标该是朝着金熊/金棕榈/金狮三大满贯努力了？目前同时拿下后者三大满贯的有三位导演，法国的亨利 乔治•克鲁佐，意大利的米开朗基罗•安东尼奥尼和美国的罗伯特•奥特曼，不知道下一位会是谁？[详细] 影片《大师》的重点在于信仰，而不是邪教组织，有人称杰昆•菲尼克斯的表演像一头“愤怒的公牛”，停伐后的东北重点国有林区转型发展之路，而菲利普•塞莫尔•霍夫曼的配角形象也是沉稳有力，电影中角色没有明显的道德善恶，观影过程也颇显沉闷，电影的主题也带有争议性，这正突然了导演的个人功力。《卫报》的影评人对此说：“如果能一部电影具备让瘸子走路、瞎子复明的神力，《大师》首当其冲。明年的奥斯卡上本土作战，《大师》斩获提名似乎已经毫无疑问了，但愿他们可以在本土再下一城《场刊》评分最高的《五月之后》获得了最佳编剧，曾是《电影笔记》的影评人的奥利维耶•阿塞亚斯也算是在三大电影节上再下一城。影片讲述的是法国“五月风暴”之后，几个青年男女在追求艺术道路上的真实经历。对于五月风暴，很多影迷都不会陌生，比如贝纳尔多•贝托鲁奇的《戏梦巴黎》中就表现过。而《五月风暴》的重点在于平淡地讲述几个年轻人的成长经历，将人们带回到那个特殊的年度，通过年轻人的青春反观那个时代整个社会的缩影，属于那个时代的元素带有极强的代入感，但对于青春期的孩子，他们很多时候都是头脑发热，从来就没有真的明白自己在做什么。时代的混乱造就了孩子们的躁动，这却只是青春的一部分，革命和之后的遗留问题对于这群年轻人的影响才是一切的重点争议性毫无压于《圣殇》的《天堂：信仰》获得了评委会大奖，奥地利导演尤里西•塞德尔的天堂三部曲上一部《天堂：爱》刚入围了前不久戛纳电影节的主竞赛单元，以一对母女的故事探讨非洲国家的旅游业。而第二部《天堂：信仰》虽回到了奥地利本土，依旧因用十字架自慰的情节引发了宗教团体的抗议，估计明年的第三部《天堂：希望》还会出现在明年的柏林电影节上，这也正是导演的本意。而之前呼声甚高的意大利导演马可•贝罗奇奥的《沉睡的美人》却得了一个最佳新人奖。这部电影集政治讽刺，宗教信仰，公司宣传片拍摄亲情角力和安乐死的争议性与一体，极富艺术感染力。企业宣传片制作[详细] 尽管阿尔贝托•巴贝拉将主竞赛单元的影片缩减至18部，展映单元不得超过11部，午夜单元不得超过3部，品牌塑造广告新宠，也都大大的少于马克•穆勒时代。对经济危机的影响的评测和预估，还让本届威尼斯电影推出了电影卖场。这个市场的出发点首先是让电影节用最佳的方式去帮助艺术作品和独立作品，给威尼斯带来作品和制作机会的人会发现自己能够投资、宣传、交流和选择。影视视频制作如今一向标榜政治风的柏林电影也是越来越不够政治，戛纳电影节也变得越来越主流文艺，今年的威尼斯电影看上去大有拥抱独立冷门文艺的架势。如论是致力于帮助独立电影人，特别是新人的电影卖场，还是主竞赛单元、展映单元以及地平线单元三个单元的入围作品，众多闻所未闻的新人作品让威尼斯电影节大有致力于发掘未来影坛新人的幻觉。这种驾驶和幻觉对于影迷和刚刚起步的电影新人都是很好的先兆，至于信任威尼斯掌门人的未来方向如何，至少今年开了一个好头。今年威尼斯电影节将于9月8日结束，而电影大卖场多伦多电影节则于9月6日开始，前有戛纳，后又多伦多，威尼斯电影节确实没有“天时”“地利”，如今就只能比拼“人和”了。威尼斯电影的电影市场的是在为艺术电影而努力，努力把购买者和发行者与艺术和工业、市场结合，因为没有市场，艺术电影就不可能存在了。虽是第一届前来搭台叫卖的片商不多，对于摸不清状况的电影商人来说也是情理之中，但这个电影市场的未来肯定对全世界的新人及艺术片导演们有着很强的吸引力。阿尔贝托之前在都灵电影节的时候所做的就是扶植年轻人，看来以后的威尼斯电影大有这个致力于扶持新人，从公共服务看城市化成本。挖掘冷门电影的驱使，其实这听上去挺美好的！
