国产电视剧同质化泛滥 谁为产量过剩解围网易娱乐3月4日报道 据工人日报 年初，各大卫视播出的电视剧同质化倾向明显，只不过“风有变化”。相对于去年古装剧集中于宫斗剧，今年古装剧则集中于“隋唐”和“楚汉”，《隋唐演义》、《隋唐英雄》、《楚汉传奇》、《楚汉争雄》、《王的女人》接连上映，三个“项羽”在屏幕上轮番上阵，被网友们戏称为“项羽很忙”2012年，我国成了当之无愧的世界电视剧“第一大国”，全年电视剧产量高达1.7万集， 如果一名观众每天晚上看两集的话，全年无休，乔布斯是如何颠覆好莱坞的，需要23年才能看完。与之相对的是，在电视剧发行量上屈居世界第二的美国，年产量仅8000集，而受到不少中国女性观众青睐的韩剧，年产量不过才2000余集如此高的电视剧产量背后，却是收视率的整体低迷。去年上半年，全国上映的800部电视剧中，收视率破1的仅占5%。海量生产的电视剧的题材过于跟风和同质化，剧本和故事内容的粗糙，让观众对国产电视剧出现“审美疲劳”一天300个“鬼子”被打死，创新在哪里？ 2012年，东方卫视播出的电视剧中有三成为家庭伦理剧，而北京卫视的比例则高达四成。 在《媳妇的美好时代》走红之后，《媳妇是怎样炼成的》、《媳妇的美好宣言》、《婆婆来了》、《丈母娘来了》等一系列“婆媳”剧、“婆妈”剧相继上映，但是内容却大多雷同，大多是婆媳掐架等鸡毛琐事，而且桥段也大多类似，“结婚必偷户口本、家家户户都不孕”去年热播的“婆媳剧”，也在今年纷纷进化成“生孩”剧，相当数量的描写都市独生子女第二代生孩子的电视剧陆续上映，如《宝贝》、《独生子》、《小儿难养》等，令人眼花缭乱。也正因如此，网友们把今年即将上映和已经上映的电视剧，统称为“三宝”：隋唐楚汉生孩子大量雷同的电视剧题材不仅让观众“审美疲劳”，也让演员们感到厌倦。26岁的横店影视城群众演员史中鹏最近突然成了网络上的红人，原因是他因为扮演日本兵，一天竟然在不同剧组“死”了8次，他一年里演了200多次日本兵，参演30多部抗战戏而史中鹏的遭遇并非孤例，据统计，亚洲规模最大的影视拍摄基地横店影视城在去年一年，共接待剧组150个，其中有三成以上涉及抗战题材。 而去年该影视城使用的30万人次群众演员中，有六成在抗战题材中演过“鬼子”，横店影视城也因此被网友们戏称为“横店抗日根据地”，连影视城方面都忍不住用微博调侃：“今天又将有300个鬼子被打死。”一个原本题材丰富的电视剧“富矿”，在几十个剧组的轮番过度“挖掘”下几近“枯竭”，“去横店一看，四五十个剧组都在打鬼子，创新在哪里？”编剧高满堂不禁忧心忡忡拍电视剧最担心没有细节尽管电视剧同质化泛滥、创新乏力，以及整个行业的浮躁情绪都饱受业界批评，但是电视剧同质化的趋势却有增无减令观众厌烦的是，许多电视剧不仅题材雷同，从花茂村乡愁看脱贫攻坚的中国样本而且内容粗糙。“鬼子一打就死，主角闯过枪林弹雨毫发无伤，头发都不乱，这可能吗？太假了。”北京观众林先生对记者说，从小爱看战争片的他，把很多将经典电影翻拍的抗战剧都看过一遍而刚刚结婚不久的孙女士，则干脆禁止自己的妈妈看“婆妈剧”。因为她的妈妈一看这些电视剧，就把片中的人物和情节开始与自己的女婿做比较，甚至对号入座，每次她一独自回娘家就开始“唠叨”女婿的事情。后来孙女士与自己的爱人一“对表”，发现自己的婆婆退休后也乐此不疲地看这些电视剧，也有些猜忌自己。最后小两口面对双方的唠叨烦不胜烦。“电视剧里面，恨不得是个男人就有外遇，影视视频制作企业宣传片制作结婚就为了房子，这样的价值取向好吗？”孙女士说，“等我有了孩子，不管是男孩还是女孩，都不会让他看这个了，哪有所有人家都那个样子？” “国外的历史剧，我看过美剧《罗马》和英剧《唐顿庄园》，每一个细节都很逼真，都能够值得考据，而我最近看的一个电视剧，当看到秦末的人拿起纸书的那一刻，心都凉了。小学生都知道，影视视频制作是东汉蔡伦发明了造纸术。”有观众如是对记者说在年前举办的中国首届电视剧编剧讲坛上，电视剧编剧委员会副会长彭三源表示，国产电视剧出现同质化泛滥、质量不高，原因在于没有好的剧本。而缺乏好剧本的原因则是因为编剧们在创作剧本时，不得不屈就于制片方在题材和剧本总量、写作速度上的要求。在过去，一般几个编剧几年时间才能拿出一个好本子，而在浮躁的当下却常常被要求两三个月完成剧本。这样的浮躁情绪体现在了剧本的细节和思想内涵上。“拍电视剧并不担心没故事，很多大起大落的故事都是能编出来的，我最担心的是没细节。”导演郑晓龙说，“这些细节恰恰是从生活中积累、提炼出来的。央视电视剧频道副总监汪恒认为，还是没能成为吹牛逼的资本！这种行业生态发展的不良倾向对剧本原创影响很大同类题材中寻求精神上的独特事实上，目前我国电视剧产量已经远远超过国内电视台所能承受的范围，出现了巨大的产能过剩。去年生产的1.7万集电视剧，最后并不是每一部都登陆荧屏与观众见面。由于电视剧播出机构数量和相应的频道容量有限，每年我国电视台的播出电视剧总集数基本都维持在8000集左右。与播出平台数量较少相对应的却是全国持有《制作许可证》的机构高达4100余家，且还在继续增加，资本流向电视剧产业，这样的产能过剩的怪现象被首都广播制作业协会会长尤小刚用“虚火”来描述斥巨资拍摄出来的一部电视剧即便有幸上了电视台，能否打入黄金时段，能否进入卫视频道依然是个未知数。我国电视台全年电视剧黄金时段的容量只有3000集，热门剧只有800集左右。大量的电视剧面临无处播映的窘迫境地，许多投资数千万元的电视剧，地域文化教育综述，也因此被封存箱底，巨额资金打了水漂，即便上映也难以收回巨额成本而就算能够登上荧屏，但由于卫视频道档期有限，面向全国观众播出的电视剧更是寥寥无几。即便是在去年异常受捧的《甄嬛传》，其首映电视台却是一家地方小台——绍兴新闻综合频道，这部电视剧在被20余家地方频道热映之后才最终登上卫视频道，此时已是首映之后四个多月。红透半边天的《甄嬛传》登陆卫视尚且如此不易，其它的电视剧就可想而知了。 与此同时，中国电视剧的“走出去”之路依然艰难，相对于美剧、英剧在国内互联网上的热播，中国电视剧尚未“冲出亚洲，走向世界”。目前中国电视剧的辐射范围依旧局限于亚太地区，出口电视剧的总量中，有三分之二出口到亚太国家和地区，而由于文化背景和价值观的差异，中国电视剧难以在欧美立足，在海外也缺乏固定的“粉丝群”“电视剧也要在故事讲述中寻求新意，当同一题材大量扎堆时，寻找精神上独特的东西，找到自己的、新鲜的叙事方向和立意点就显得非常重要。”编剧刘和平如是表示。
