无名编剧们生存状态调查
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  无名编剧们生存状态调查北京,时间踏入四月,26岁的编剧小雨(化名)没有时间去感受春意。擅长写推理故事的她三年前从中戏毕业,代笔过不少剧本。去年一年,小雨一直在被不停地催稿,企业宣传片制作“没日没夜地催”,但最后都没有拿到稿费,每次低声下气地去请求署名,都会遭到制片方的拒绝。这样的故事每天都在发生:稿酬、署名、宣传机会,这些听上去理所当然的东西,企业调度员一年工作个人总结。对编剧圈很多像她这样的年轻人来说显得尤为艰难“半年写稿、半年讨薪”,这是著名编剧张晓芸曾用来形容编剧们生存现状的一句话。海岩也曾用一句话道出编剧的尴尬处境,“不要说导演和演员,编剧现在连一些技术人员都不如。美国队长2细节及彩蛋个人解读,”世人看到的是电视剧产量不断攀高,收视不断破纪录,大腕们的片酬越来越高,而我们希望通过这期《贵圈》听听编剧们以及在圈内底层苦熬的“枪手”们的故事在采访最后,小雨和记者强调,在报道中不要提及她的名字,“我没有作品,不能说是某某剧的编剧,真的没有必要。”这句话她反复强调了三次以上。原文剧本创作沦为写“命题作文” 随意被改没话说搞创作,编剧工作的核心,相信是绝大多数编剧在进入这个行业时怀揣的理想。对小雨来说也是一样。不过,在圈子里摸爬滚打了几年之后,她现在觉得创作对于她这种不知名的编剧来说,更像是“赌博”——因为如今的影视业多是制片方根据市场行情挑本子,编剧天马行空的原创并不一定受待见。“赌赢了,后面就一帆风顺;输了,等待你的就是极大的寂寞和无止境地妥协。” 先有市场再谈创作 写剧本跟写作业一样写《闯关东》时,高满堂做了大量采风工作在“国内最擅长讲故事”的知名编剧高满堂眼里,剧本跟工艺品一样,需要时间打磨,精雕细琢——资料收集、实地探访采风、反复改稿等环节一个都不能少。写《闯关东》,他带着采风小组走了数万公里,写了八年;写《大河儿女》,16次走访河南;在创作《老农民》时,他花了五年调研取材,走遍五个省份,采访了包括管农业的副省长、市委书记、农会主任、组长等200多人,最终成就了这部号称“中国农民正传”的经典而放眼时下的电视荧屏,注水剧和烂剧越来越多,“八年抗战开始了”、“我爷爷九岁的时候就被鬼子残忍地杀害了”,这些令人哭笑不得的台词层出不穷。于是,观众和专业人士对影视编剧的质疑声甚嚣尘上:题材扎堆、剧情狗血、台词漏洞百出……但其实,编剧也有很多委屈要说“三十年前国产剧刚起步的时候,都是先有剧本,但现在情况完全反了,”影视策划人谢晓虎感叹,“写原创剧本的编剧尚不及二十分之一,剧本全都成了命题作文。” 现在国内大多数编剧的创作模式是“委约制”,简单说就是,编剧接受制片方委托创作。片方往往本着“市场先行”原则,要求剧本按照某特定路线进行操作中广协电视剧编剧协会现有400多名会员。协会会员、编剧张晓芸称,连她在内,写原创剧本的编剧不超过五个,“万一写了没人买呢,风险太大”。最近,随着《嘿,老头!》的热播,编剧刘东岳、俞露在业界赢得不少掌声,因为他们就是闷着头憋出了剧本剧本被改是常态 大咖自带编剧入组去年,宋丹丹与宋方金的“两宋”口水战,让演员乱改剧本的现象引发热议。在此之前,历史剧《楚汉传奇》也曾因乱改剧本闹出笑话。剧中,秦朝人读三字经、汉武帝以后才有的欢呼语“吾皇万岁万万岁”、三国时期才有的典故“刮目相看”,都过早出现。网友疯狂吐槽,该剧编剧之一汪海林撂下狠话,“从今天起,网友骂哪段,我就贴哪段原剧本。”表示“冤有头债有主”,拒绝替剧组背黑锅。导演几番沟通,主演就是油盐不进,在片场已经和大家僵持了一个多小时像这种业界常态,就连高满堂、刘和平这样的编剧协会“领导”也要被欺负。刘和平说,当年写《雍正王朝》,严格按照史实写了年羹尧西北大战,但投资方为了省钱,让他把这段战争戏给换了,说给五万。他连夜把剧本改了,最后还是一分钱没拿到业内人士还透露,大咖演员自带编剧进组已成标配。陈道明拍《楚汉传奇》时,把私人导演、编剧全给带上了,小编剧成天帮他捋台词,丰富人物。去年的某大热律政剧拍摄期间,男女主闹得不可开交,也是因为各自都要改台词所致超四成“半成品”剧本开拍 编剧赶鸭子上架谢晓虎说,现在很多“半成品”剧本,还没达到拍摄要求就草草开机,编剧赶鸭子上架,边写边拍,“超过四成的电视剧都这样,大部分就写了15集,后面还没调整好就拍。甚至有的戏只写了5集就拍,边拍边等,一线大咖演的戏都这样。”经常,导演拿着大纲就开机,每天拿到啥场次就拍啥,这就难怪很多电视剧内容接不上另外,多数编剧都不进组,如果拍摄时需要改剧本怎么办?这时候,“跟组编剧”就会作为替补队员上场,硬伤就势必免不了了。“至于编剧的著作权去哪儿了?它爱去哪儿去哪儿,反正地位比较低”,谢晓虎如此表示行业发展畸形:枪手被欺压 庸才编剧吃得开不过,现在很多电视剧内容有违常识,倒不一定是编剧的过失,很多时候是躲在暗处的枪手造成的。枪手,是编剧圈默认的潜规则。《东京审判》的编剧胡坤说:“从来没有做过枪手的编剧很少。”有才华的年轻人,锥子总会戳破麻袋;可有些人却沦为廉价创作机器,成天埋头于机械写作,公司宣传片拍摄直接造成行业的畸形发展想成名从枪手做起 写剧本变团队写作业小Q是90后,中戏专科毕业,跟不少大编剧混过。当跟组编剧时,她成天昏天暗地改剧本,人家说写啥就写啥。她说自己“累得像狗一样才能挣到千把块钱”,却在不知不觉中成了传说中的“枪手”枪手是很多编剧成名的必经之路在编剧圈,对于“枪手”的界定比较模糊,大致分三种:一是代笔,只收稿酬,这是真正意义上的“枪手”;二是参与讨论和执笔,类似小Q的工作;三是有一些文字功底,能贡献闪光点。而跑腿、打杂、写花边,也是本职工作那么,枪手到底算不算编剧?多位受访者表示,从代笔、修改剧本,到最后署名独立创作,的确是编剧的成才之路,只是没几个成名编剧愿意承认自己当过枪手。《母仪天下》、《一不小心爱上你》的编剧王伊,就是从底层干起,写人物小传、企业宣传片制作在分场基础上填台词、改剧本,一步步发展至今。《重案六组4》的编剧余飞认为,这其实是老编剧带新人薪火相传的过程,不完全算坏事不少枪手习惯团队作战,比如能卖片的大编剧挂名头,拉个梗概,剩下的让枪手写。所以有些编剧一年能写十个、八个剧本,做个梦都能做出剧本来。一个剧本,熟手写起码三个月。他们可快了,今天聊出个案子,一周后出大纲,再过一周剧本就完成了。” 枪手被利用写大纲扎钱 收入没保障自尊也受创在编剧圈底层打拼的枪手们,受点委屈太正常了。最常见的一种情况是,枪手被忽悠写大纲,然后由武行、宝洁的渠道动作并不违规也不违法,灯光师冒充制片人,糊弄过去拉投资扎钱。某中戏才子曾控诉《金粉世家》的编剧韩小汐骗他写剧本,自己写了30集大纲,最后就拿到三千块,PBS纪录片美国内战史 The Civil War全9集 英语中英双“他看我写得好,把我开除了。拿着我的大纲写剧本,只署他的名。” 枪手往往没有署名权。制作方为了卖出好价钱,挂上名编剧的名字,让真正的编剧沦为枪手。也有的制作方深谙枪手想出头的心理,就趁机压价。比如,片方找新人写剧本会说:“不署名,一万块一集;想署名的话,一集五千块,别嫌低,我知道你需要这个,我给了你机会。” 枪手和主笔的酬劳差异很大稿费少也就算了,得不到尊重才是最深的伤痛。小雨说,曾经受一个朋友所托写网剧,她没要定金,就爽快交了八个故事大纲,对方满口称赞还说要加钱。没想到后来项目黄了,她去要稿费,对方马上翻脸,恶狠狠说:“你写的东西在我眼里一钱不值,那么缺钱,改天给你三千块吧。”小雨没再吭声了,她说自己宁可不要这钱庸才编剧混入行 靠利嘴忽悠制片方如果当枪手是一个编剧漫漫长路的开始,庸才编剧简直就是绕道走捷径。靠着一手故事大纲,一副能说会道的好口才,外加死缠烂打,就能忽悠土豪公司买烂剧本。这样你就懂了吧,为什么有那么多剧拍了沦为压箱货。

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