盘点沧海遗珠老电影电影《后窗》讲述了一个关于窥视的悬疑故事。影片中取景框的独特设置与镜头的巧妙运用，表现出悬疑大师希区柯克的功力。但被影迷津津乐道的希区柯克，一生都没能获得奥斯卡最佳导演奖的肯定奥斯卡奖颁奖礼刚落下帷幕，新鲜出炉的获奖名单，火速成为不少影迷的看片单。走过80余载的奥斯卡，争议一年比一年多。开奖前就被几乎100%预测准确的结果，已经昭示着奥斯卡封闭保守的趣味。有影评人分析，奥斯卡永远属于当年电影水平的平均数，却不能容忍异类。这个由平均年龄超过63岁的评委群体选出的“学院派奖项”，在电影市场高速发展，观众欣赏能力日渐多元的时代，对电影工业的影响力已呈日薄西山之状奥斯卡奖并不代表全部，当聊起奥斯卡时，不妨看看那些被奥斯卡遗落的“明珠”。它们中既有被奥斯卡忘却，却最终攀上“影史第一”的佳作，影视视频制作也有输掉了奖项，却成为影迷心中永恒经典的神作，更不乏没能契合奥斯卡趣味，而遭淘汰的个性之作。与其说是它们失去了奥斯卡，不如说是奥斯卡失去了它们生不逢时，败给更对评委胃口的对手人们常用“天时、地利、人和”总结成功的因素，这在奥斯卡的舞台上同样适用。在为奥斯卡展开厮杀的影片中，有一些失败并非源于自身的缺陷，而是强者太多。放到任何一个“小年”，这些羽铩而归者都可能是最大的赢家。影迷爱慕胜利者的荣光，但这些“失败者”往往更牵动人心《肖申克的救赎》（1994年）导演：弗兰克.德拉邦特主演：蒂姆.罗宾斯、摩根.弗里曼在不少影迷心中，20年前的第67届奥斯卡，绝对是阵容最强大的一届。常年霸占IMBD电影榜榜首的《肖申克的救赎》、以精妙的“环状结构”被人称道的《低俗小说》、以一个人的“美国梦”承载美国历史的《阿甘正传》……这一届最佳电影提名影片，在IMBD排行榜前5名中占了两席位，前20名中占据3席直到今天，《肖申克的救赎》与《阿甘正传》到底谁更应得当年的奥斯卡，仍能激发不少争议。如果《阿甘正传》是一个梦，那么《肖申克的救赎》则像生活。在《肖申克的救赎》中，看到的是一场个人精神带来的救赎，而在《阿甘正传》中，通过阿甘梦幻般经历，展现的却是美国社会的变迁，后者对于美国现状的直面与讽刺，无疑更符合奥斯卡趣味。然而，《肖申克的救赎》在IMBD榜常年第一的位置，似乎正在向世人宣布，奥斯卡有时是缺乏远见的在《低俗小说》中，乌玛.瑟曼与约翰.特拉沃尔塔在舞池中的一段扭扭舞是不少影迷心中的经典记忆。这段舞蹈与影片疯狂而又慵懒的氛围十分合拍，成为之后不少影片争相致敬的段落《低俗小说》（1994年）导演：昆汀.塔伦蒂诺主演：乌玛.瑟曼、约翰.特拉沃尔塔 67届奥斯卡另一传奇《低俗小说》的亮点则是新颖的电影语法。今冬最强降雪来袭，《低俗小说》由几个相关却又独立的故事组成，在故事的相互嵌套中，每个故事中的人物逐渐汇聚，形成环环相扣的整体。据说，为了创造出不落俗套的叙事，导演昆汀曾将胶片剪开后重新“洗牌”，而影评人则毫不吝啬地为其套上了“才子型影片”的封号。确实，影片中每段小故事配上一个标题的做法，简直是默片时代的“规定动作”，而每个小故事独立看，桥段也略显老套，然而在昆汀老辣的剪辑调度中，却赋予低俗与恶趣味惊人的调性《好家伙》（1990年）导演：马丁.斯科塞斯主演：罗伯特.德尼罗、雷.利奥塔将时刻表回拨几年，63届奥斯卡的对决虽不如67届那么壮烈，但《好家伙》的落败，却让人惋惜。这部由奥斯卡常客马丁.斯科塞斯导演的黑帮电影，由真人真事改编，讲述了美国黑帮名人亨利.希尔在江湖上纵横30多年的传奇经历，该片以导演一贯的纪实风格表现出黑道人物独特的生活形态和与众不同的价值观。《好家伙》在“黑帮片”的外衣下，似乎还有更大的野心——在影片平铺直叙地推进中，企业宣传片制作观众能够感受到一种“美国梦”式的理想破灭《上帝之城》（2002年）导演：费尔南多.梅里尔斯主演：马修斯.纳克加勒、艾莉丝.布拉加《好家伙》惜败最佳影片，但好歹得到了最佳导演奖，同为黑帮题材的《上帝之城》则悲催了不少。这部由巴西导演执导的影片，通过个人视角讲述了里约热内卢一个贫民窟中，跨越30年的帮派斗争，人性的贪婪、残暴、野心与背叛构成了影片的主题。在第76届奥斯卡中，《上帝之城》得到了包括最佳导演、最佳改编剧本在内的4项提名，面对奥斯卡的褒奖，连导演都有些受宠若惊。在接受媒体采访时感叹，一部葡萄牙语剧本的影片能得到最佳改编剧本提名，“奥斯卡评委们疯了吗？”但事实证明评委并没有疯。那一年，老人肩膀疼痛怎么办，《指环王3》承包了包括最佳影片、导演和改编剧本在内的11项大奖。比起名不见经传的新秀，奥斯卡更偏向于伴随一代人成长的集体回忆，在这场拼实力，更比情面的战役中，《上帝之城》注定成为“炮灰”因为尖锐和深刻，被奥斯卡排斥在外佳片云集，结局必然悲壮，公司宣传片拍摄但有时，影迷心中的“热门”反成“冷门”却更令人伤感。不少影评人质疑奥斯卡的品位，认为其已经形成了一套封闭的价值体系。“奥斯卡并不是选当年影史地位最高的影片，而是美国人需要的影片，与艺术价值和票房没有关系。央视纪录片梁思成与林徽因 Liang Sicheng And Lin Hu，”要么符合励志的“美国梦”趣味，要么你就出局《出租车司机》（1976年）导演：马丁.斯科塞斯主演：罗伯特.德尼罗、朱迪.福斯特《出租车司机》是因为尖锐深刻被奥斯卡请出颁奖殿堂的一例。纽约街头的出租车司机拉维斯，是一名从越战归来的退役士兵，情场失意、痛恨社会的他，在刺杀议员失败后，为解救一名雏妓，闯入妓院大开杀戒，自己也深受重伤。原本打算一死了之的拉维斯，却最终在媒体的宣传下，被塑造成了社会英雄。片中最为人称道的便是罗伯特.德尼罗的演技，他将一位经受战争洗礼，看惯繁华都市阴暗面的反社会人格青年拿捏得精准而又特别，一切落寞与凶悍尽在眼神之中。但该片在奥斯卡上却颗粒无收，最佳影片被《洛奇》捧走。这有些出人意料，却并没有滑出奥斯卡的“逻辑”。在《出租车司机》中，纽约是肮脏的，对于人生意义的探寻最终归于无奈的妥协。与此相比，由史泰龙自编自演，讲述美国小人物奋斗史的《洛奇》，则是一部不折不扣的热血励志电影。一部通篇蓝调压抑，一部则是由“美国梦”冲泡出的鸡汤，形成了有趣的互文，只是后者无疑更符合奥斯卡审美趣味。
