从融资看影视产业新老阵营力量对比新老阵营，在共生、融合过程中相互挑战。从现在来看，从2018到2019，企业宣传片制作再到2025年，这八年时间，中国的影视产业格局发生翻天覆地的变化。同时上市企业纷纷采用以资本的形式去参与一些项目投资，而在项目原创能力方面可能反而被弱化，这可能也会造成未来整个影视产业格局发生变化的核心因素，所以未来的影视产业会怎么样，首先要看现在的影视产业发生了哪些变化请点击此处输入图片描述传统影视产业的融资，其实从2005年到现在一直在进行，在2009年到2013年之间是传统影视的一个高峰期，但是因为中国的电视剧市场和电影市场仍然发生着高增长的态势，到了2015到2016年的时候，电影和电视剧市场基本上保持一个相对平稳的增长，超能力电影排行榜，但是影视产业的投资其实仍然是一个热点， 2017年上半年影视股权投资的有54起，涉及规模是30.63亿元，网络电影、电视剧企业融资为40起请点击此处输入图片描述这是2014年到2017年上半年的影视产业的股权融资的情况，传统影视制作，电视剧和院线电影这个市场领域融资案例数总计89起，平均每家企业融资规模在1亿元左右。所以在2015年其实是星星之火可以燎原，2015年发生了新兴互联网影视剧企业纷纷获得资本的关注来实现从天使轮到A轮，目前大多数的走在第一线的网络影视剧公司基本都走在了B轮，甚至到了C轮、D轮传统影视剧、网络影视剧从2014到2017年上半年，整个融资金额是呈下降趋势的，2014年是195亿元，以股权投资的形式进入到影视公司。2015年只有35家，但是2015年是一个分水岭，2015年只有35家，但是这个基本上可以说是老阵营的融资基本上完成，到了2016年上涨到75亿元，其实是网络影视的融资开始发力，受到了资本的关注2016年底，爱奇艺高级副总裁杨向华对2016进行了年度总结，同时也预测2017年网大市场规模将达到30亿。根据骨朵传媒的数据，2017年Q1,独播网大新增数量达356部；总播放量超1亿的网大仅1部，5000万—1亿区间的网大共计6部；网大正式进入非常成熟，而且高度饱和的状态。所以对整个网大市场而言，今年其实是一个高度成熟，同时开始冷静思考，网大这样的产品形态到底如何赢得市场的成功？请点击此处输入图片描述网络剧的产量，从2008年到2016年间，网络剧也发生了翻天覆地的变化。2016年全国备案网剧是4430部，在线市场规模是609亿元，根据艺恩的数据，今年主流视频网站一季度上线网络剧62部；二季度上线55部其实在网络剧市场起作用的不是制片公司，而是平台方，传统院线电影很重要的是一个发行公司，所以目前的市场其实是被以资本为核心加上院线渠道为核心的五家发行公司占据了主导，在内容面向用户去获得收益、去变现的过程当中，其实平台方始终占到了一个主导地位，无论是爱奇艺，还是腾讯，搜狐视频等，都将这个放在自己的核心战略当中。这种模式将会进一步的深化于平台方及制片方的合作，同时对制片方提出了更高的要求和挑战请点击此处输入图片描述从上表中可以看出，大多数企业是融到A轮，也有个别企业到了B轮，甚至到D轮，也有少量的企业融到天使轮，可以说今年对网络剧影视的市场是一个非常好的时间点。今年的项目投资，包括2016年的项目投资，整个融资案例数已经近百家，所以在2018年的市场情况资本就会稍微沉淀一下，会根据这些企业的发展情况再去决定是否进一步投资2015年到2017年上半年，对于IP改编衍生相关的情况，做了一个分析。从电影到网络影视到游戏等等，资本会对哪些IP相关的产业链、相关的企业进行投资呢？其实资本对于影视化和游戏化这两个核心，最看重的还是影视化，所以电影和网络影视都是IP改编最重要的投资方向请点击此处输入图片描述从2016年到2017年上半年，创意TVC广告片-博世家电自动企业宣传片制作-世博家电自动洗衣，电影制作和发行显著的减少，电影制作与发行规模出现数倍的增长。网络视频制作增长，短视频也是比较火爆新兴的文化领域其实都有一个基本的规律，这个规律是从小众到大众。在这些年当中每一个新兴领域都基本上遵循这个规律。最早的微电影是一个小众的，最早的抖音是小众，做UGC也是小众的，最后经过市场的沉淀和需求的扩散，包括传播渠道的平台方的大力支持，每一个都逐渐变得大众化。二次元也在逐步从小众走向大众，成为一个大的产业和市场。还有类型音乐，很多的音乐形态，其实有一些是非常小众的，而且消费的能力所限，所以不会被大众所消费。像民谣、嘻哈这样的类型音乐，未来非常有可能成为一个大众的市场整个在中国IP链条上，其实占据这个市场最为核心地位的仍然是BAT，他们基本上是真正打通了从网络文学到二次元、影视、影视视频平台再到音乐、游戏等等这样产业的布局，所以目前有一个说法，说是在大文娱的领域当中谁是最著名的投资者和投资机构？是BAT，尤其是腾讯，腾讯在二次元领域的投资已经高达数十家的投资，在未来如果能够收割这个产业市场的份额，可能腾讯是最大的一个收割者今天同样迎来一个新的问题，在2015年曾经对IP大炒大热，说IP是救命稻草，终于可以促使中国的影视产业去打通和整个文化产业的脉络，企业宣传片制作整个的体系，同时IP能够不断的涌现，能够使得大家源源不断的去通过IP的流量使作品获得成功，保证市场的份额，所以当时有一个现象，谁能抢到IP，谁就是市场当中的很受关注的企业。所以抢IP在2015年是一个核心话题。在之前麻辣娱投举办的活动当中，也数次提到抢IP的概念，抢人、抢钱、抢IP怎么做到收获高价格换来的IP能够达到市场的收益？其实2017年上半年市场交了一份不太让人感觉理想的答卷。 IP改编的市场到底应该如何做？ 2017年上半年，摄影初学者的几个死胡同，很多的超级IP光环退却，简单的去思考流量，把IP原有的流量绑在新的产品上恐怕是不够的。思考IP怎么运营成功，其实不光光简单的从流量角度去思考，还要更多考虑的是市场的环境，用户的需求喜好等等一些相关因素。所以今天可能在去买IP这样一个行为之下，需要给IP进行除了流量之外，更多的角度去分析和挖掘他的价值，真正把握住用户， IP即流量，不能把流量简单的消耗，否则既是一个IP的浪费，也是对投资的不负责目前IP的变现模式也在逐渐的探索当中，同时互联网的平台使得更多的互联网的作品得到了变现的提升，其实在整个影视产业当中，什么样的力量去推动了新老阵营的PK呢？其实最大的挑战者不是来自于制片方、内容生产方，最大的挑战是来自于爱奇艺、腾讯、搜狐、公司宣传片拍摄优酷这样的平台方，平台方试图去建立真正的网络院线，网络庞大的付费市场，才是真正的挑战。
