这个结局到底神不神既然看了这部电影，就来聊聊这部电影。开头就是余文乐开枪杀了一个靓女，影视视频制作两个警察在追逐，然后旁白是你猜哪一个是警察？然后镜头推到巷子里，其实那两个都是警察，阿里影视帝国新牌局。所以不要靠猜的。这个开头关子卖的大不大？大吧。其实我跟你说，没什么关键作用，挺牵强的。 先说这个电影的设定，就是人死了会变成鬼，伤心的人死了就成了伤心鬼，杀人犯死了就成了杀人鬼。。之类的，总而言之就是好人死了继续做好人，坏人死了继续干坏事（破坏力比死之前还巨大）因为木有法律约束啊，警察署还专门搞了一个机构来隐瞒这件事（就是杂务科），而且这整个故事里是木有办法区分这个人有没有被上身的，除非鬼自己暴露，然后鬼的厉害之处在于他想上谁就上谁的身（当然目前为止只上人身，只要被碰到就是上了），被上身的姑且叫“宿主”吧，宿主一旦被上就不存在个体意志完全只有鬼的意志（所以鬼真的需要喝孟婆汤啊），鬼离开之后，宿主就成了真正的植物人，所以宿主是多么的倒霉，而且宿主无法抵抗。然后鬼可以选择杀死宿主再传到下一个人身上或者不杀死宿主就传到下一个人身上，反正鬼是不吃亏的，吃亏的只有人。推算一下，如果没有猎鬼人，可能一只鬼可以传死全世界的人。（所以吸血鬼都有种族区分，你们真的不要搞一个什么鬼联盟之类的么，既然死之前都是人，不应该搞点什么纪律和规则之类的么） 顺叙说故事，余文乐在夜半停车场发现了一个刚刚杀完萝莉的变态眼镜大叔，叫徐福来，给这个大叔开了一张要命的发单，然后余文乐被五强打倒在地，这时候被杀死的萝莉突然坐了起来把大叔吓得半死，余文乐趁机给他一枪，over。这时候余文乐明明立了功，却因为不该口供坚持认为他见鬼了，被遣送到了杂务科（不改口供其实是强行伏笔）。然后第一个案件是游泳池溺水案，夜半总有奇怪的声响，也是在这里遇见了他的上司郑伊健（一个比他还能见鬼的青年），然后郑伊健告诉他“第一诫”（强行点题）这个世界木有鬼，这个时候观众会比较迷茫，明明停车场见到的是鬼，为什么郑伊健却要余文乐谨记，这个世界木有鬼。然后这里出现了一个妹纸，骑着自行车和郑伊健关系很亲密的样子，后来也出现了很多次，是除了前妻第二个关键人物。第二个案件是电视机案件，余文乐再次见鬼，第三次是鬼扑人，郑伊健一枪打死了鬼（一个导演用绿色区分的一个鬼次元，枪居然可以打死鬼），先不说这个鬼次元枪为什么会有用，鬼可以上人身，人可以反抗，就是人与鬼之间有肉体的直接性对抗，然后枪打死了鬼之后，回到现实，人也死了。（合理的设置应该是人没有死，而鬼死了才对）但其实真正的设定是不仅仅鬼次元能干掉人，原来现实也可以干掉人。 这就是下一个连锁案件了，余文乐的石膏拆出了一个数字串号（石膏这里我也认为是强行伏笔），然后跟一连串的妹子被杀案联系在一起，尼玛居然连续上了n个好妹子的身，而且还让她们自杀。在这之前出了一个伏笔（虽然我依然觉得很强行），就是郑伊健要和他前妻（在打boss那天）重新开始。（余文乐妻子的事件其实没什么可说的，没啥卵用，傻子都知道她会被上身） 反正就是经过一系列的传来传去，查到了余文乐老婆的学校（他老婆是个老师），然后骑自行车的妹纸也是这个学校的学生，然后那个在妹纸身上传来传去的恶鬼结果是徐福来，他也是闲着蛋疼就要报复给他开了罚单的余文乐（然后余文乐手臂上那个数字串号就是那个罚单）。故事说到这会有一个分水岭，随意来说一下惊悚片里的主观世界和客观世界。《第一诫》在余文乐遇到郑伊健之前，基本上都是第一视角，观众会跟着镜头仿佛是在用余文乐的眼睛看世界，这种时候最怕的结果就是这个是主观世界（主角看到的并非是事实，比如主角有各类精神病之类的），然后郑伊健作为电影的客观体出现了，类似于一个参照物，比如镜头对准余文乐和郑伊健时，观众就到了第三视角，余文乐惊恐，郑伊健无动于衷，那观众就很轻松地可以辨别出是谁看到了鬼，这个在鬼真正出现之后，被使用，将改革进行到底第二集。余文乐的第一视角看到了鬼，而镜子作为客观体却没有鬼。好，继续说故事。恶鬼传到了警察的身上，余文乐追警察然后两人叙旧了一阵子，如何理解工业设计与自然的关系关键内容就是恶鬼承认了自己是徐福来然后拿出余文乐的证件说你还住在这里，看到了余文乐女朋友的照片。然后刚要开枪干掉他，被两个警察按倒在地，恶鬼走了，警察不相信余文乐是警察，以为他袭警。（这里是假装前后呼应，真假警察的幌子和万事都不要靠猜的）让观众放下防备心，毫无预兆地去迎接那个坑爹的结局。余文乐很紧张啊，赶紧跑回家里看老婆，没想到老婆跟她发火让他走，他就真走了。（其实这里就出现了逻辑漏洞，正常情况你肯定不会真的走吧毕竟恶鬼啥时候都会来的，所以从这里开始就是谎言了）余文乐回到杂务科之后，同事嗝屁了，然后留下了约战地点，（第二天刚好是郑伊健和老婆重归于好的日子）第二天郑伊健跟余文乐一起去了，两个人聊了一会儿天之后，没想到来的人是郑伊健老婆，然后郑伊健和余文乐对峙了好一会儿，终于余文乐举着枪看他两跳舞（也算是为数不多的温馨片段了，虽然是假的），然后余文乐泪眼婆娑地放下枪的时候，他老婆突然恶鬼暴露上了郑伊健的身，余文乐痛心疾首地开枪干掉了他。 故事说到这就算回忆结束了，是真正的时间线(之前都是过去的时间线，已经发生完成），余文乐顶了郑伊健的位置，成了杂务科的头儿，回家上了一次已经成了植物人的老婆，然后真结局开启，从他回家找老婆那个时间开始，就是导演的幌子，真相是她老婆被上身了，然后他被上身了（余文乐体内的是徐福来，本体已经消失不存在了），最后他开枪干掉了知道鬼存在的郑伊健，郑伊健的鬼就在轮船上看着她老婆流泪，这样是开头那个真假警察的伏笔吧，看起来余文乐是真警察，其实他是杀人犯。 故事说这就算说完了，是不是看起来特别累特别复杂，其实特简单。在这部电影构建的世界里，鬼基本上就是万能的，他不仅可以做鬼害人，还能上人身做人，讨厌这个身体了就换一个，还没有时间期限（至少没说有），也没有传的次数限制（起码徐福来传了快有十个了还男女不限）也没有排异反应，还能逃脱法律约束，整部电影就是在说两个善良真诚坚持原则为了保护他人奋战到底的警察，被一只鬼玩得团团转的故事，最后赔了夫人又折兵。 说下我的看法，我是个人不太喜欢这种结局的，它其实挺不合理，害死徐福来的是他杀死的那个萝莉鬼，其实余文乐只是助攻而已，所以他心底最恐惧最憎恶的不应当是余文乐，而是他杀死的那些女性，作为一个倒霉的出头鸟，余文乐被盯上也无可厚非，可是完全没有到电影所塑造的那个恨意上（所以这里很牵强，包括他是如何知道阿雯和郑伊健的情感联系，还有他的设定是反少女而不是反全社会，缺少将针对性的恨意扩散成宽泛的恨意的动机）徐福来的设定是一个憎恶女性的变态杀人狂，他是否会相当有耐心地和一个仇人的植物人老婆做爱做的事，还没有杀掉她，除非这里的徐福来有一个心理上的质的变化，他依恋做警察的感觉（被法律和社会认可的感觉）以及余文乐女朋友（爱情）的感觉。这样就能说通他为何不继续传下去而是留在了余文乐的身体内，影视视频制作将他的生活继续下去。 作为观众说说这个所谓有些人会觉得很神的结局，《神探》的结局是鬼从心底生，众生皆有可能生出鬼，《罪与罚》的结局是因恶生出恶，恶果一旦生出就是一个恶性循环，再看《第一诫》，它的结局是恶由鬼传播，是不是发现哪里不对了，是不是终于感觉到电影本末倒置了？恶本身来自于心，电影没有去追究最关键的那个心，反而一直在无线夸张一只鬼的能力，而如此逆天的鬼承载的恶就变得无限大，那么这只被承载恶的鬼是否就是极端的恶？那么无辜死去的郑伊健是否就是极端的善呢？那么一直秉公职守的好警察余文乐他自我意志存在的必要性合理性到底在哪里？ 万恶由心生，恶从心底起。想要把一个普通的犯罪惊悚片拍的有深度有意义，就必然要去探究边缘群体的心理，我个人认为这部电影除了无限制地夸张恶的结果之外，几乎没有讨论到恶的源头。余文乐作为第一主角的存在，他的个性喜好行为特征和结局的必然性的关联到底在哪？还是说这个结局只是为了博眼球的一次豪赌？ 所以我认为，这个结局有诸多不必要的地方，除了夸张恶之外并没有太多升华的作用，与《杀人犯》的结局完全不能相提并论，而且我觉得这个结局是一个败笔，因为通篇都没有太多对于余文乐这个角色深入内心的探索，而结局更是直接将他扼杀，感觉更像是无话可圆。而且更重要的一点，不管是杀人犯还是警察，他们都是人，他们首先是人，才是各自的立场身份。既然是人，都有善恶，《杀人犯》里郭富城不也失手杀死了怀疑他的兄弟，最后抛弃警察身份拿起电锯追杀凶手，人在一个个环境下的过渡飞铲必要，这是尊重一个角色的合理性。企业宣传片制作郑伊健有一个从第一次开枪到辞职的内心变化，从离婚到重归于好的变化，这是一个很重要的信息，因这份职责和这份见鬼的能力他错失了生命力太多的重要的东西，他想要为了这些东西放下责任和原则。这是一个人的内心。所以他被杀是一件会让人落泪的事，因为悲悯。比起郑伊健被杀，如果郑伊健被附身干掉了余文乐，这才能算是一个比较好的结局。因为郑伊健的情感变化和内心挣扎比余文乐更加饱满，一个复杂的角色更有戏剧性，当一个一直追寻善良正义有血有肉的警察，一次次地杀人，一次次地失去所爱，他甚至最后身体被杀人犯占据了，这才是虐心的巅峰，而不是像余文乐结局那样，缺乏情感和张力。 我个人认为这个结局是不神的，只是恶心人而已。而真正的神结局不仅仅是出其不意，还要在合理合情的基础上，提出一个令人沉思的问题。 ps：最后强调，个人观点，不代表任何立场，有不良反应请点右上角，谢谢。
