现实中的物质罪恶正好刚刚开始说到底，这是一个关于贪欲的故事，影视视频制作所有的人都在为自己的贪欲找寻借口，小张的女友为了更好的面容去整容；小张为了能够结婚；老板刘哥为了夺回赃款；杀手则是为了女儿能在国外读书；餐馆老板和女友是为了创业；小张女友的表姐和男友则是希望去香格里拉每个人都在被欲望驱使，不得自由，然而影片却安排了一场佛寺下面的对话来做妙解。一对中年老汉，一个希望自己能够自由，不受任何拘束，于是问另一个人佛祖和耶稣哪个厉害，谁厉害就信谁，以此换得自由。然而另一个老汉却颇为得意地说道：自由有三个层面，先是菜市场自由，之后是超市自由，最终是网购自由讽刺意味悠然而出，老汉所谓的“自由”，还是寄托在“物质”的拥有度上，拥有的越高便越自由，但是，这却是“有所待”，按庄子看来，只要是“有所待”，都是不自由，不逍遥的。想要自由，只有不以拥有物质的多少为最终目标才能实现。显然，这是要打破老汉的悖论然而整部电影之所以能够让故事有信服力，却又无时无刻不在建立这种物质性上。片中两个男大学生在讨论未来，本来他们谈论的是“创业”，虽然创业行为一般都是研发产品，创立公司，然而，这种行为的支撑点却是“理想”，看陈可辛的《中国合伙人》和大卫.芬奇的《社交网络》都是如此，成冬青和扎克伯格为得是梦想和理念，而不是金钱和物质而在片中男大学生看来，所谓的创业，最终却是“开餐馆啊！能赚很多钱”。形而上的梦想最终还是化成形而下的红色纸张刘健在某次采访中提到，如果真要说《大世界》中有主角的话，那就是一百万现金了。企业宣传片制作这种黑色电影常用的物件，也在本片中照用不误，黑色犯罪片常用的一个手段就是“漩涡中的财富”，如何拍摄光线轨迹，盖.里奇的成名作《两杆大烟枪》围绕的是毒贩的钱和两杆老枪；随后的《偷拐抢骗》则是钻石；昆汀的《低俗小说》是一个神秘的黑手提箱；宁浩的《疯狂的石头》也照搬钻石的老梗但是刘健区别于宁浩、昆汀等人的黑色之处，在于用了一种考里斯马基式的幽默。考里斯马基是芬兰人，貌似天生携带北欧人的“冷”，如果看不懂他的影像语言，电影神风神龙上广州军区电视艺术中心，会很闷，如果领悟了他的那点小门道，便会心一笑了。比如在《希望的另一面》中，不断出现的街头吉他手唱着戏谑的民谣，贯穿了全片，这个符号不是什么必要的故事情节，但是却让乐手像一个上帝，随性注视着主角的遭遇而刘健的《大世界》更是如此，它从角色的配音上便开始了，只要是看过《大世界》的观众，相信不会忘了片中像是照着剧本读词的配音，配角还好，尤其是那几个主要角色，如刘哥、小张、杀手等，都操着一种木讷生疏的调子，仿佛这些话并不是从自己的口中蹦出，美食宣传片拍摄-影视视频美食宣传片拍摄-影视视频制作，而是别人安插进去的这种抽离的感受便是一种现实批判的冷幽默，诸如“你是什么星座的”，影视视频制作“你这是野兽派风格啊”等，这是网络世界或者知识青年会用的语词，但是在一些粗鄙的中年男人身上乍现了，当我第一次听到他们的对话，便不觉思索：现实中的他们会这么说话吗？然而刘健这部电影中的场景却又是如此现实，在用着如《PTU》那样一个晚上讲述一个故事的时空安排时，这本身就是一种超现实主义的手段了用尽全部的细节，甚至连菜市场猪肉摊上的血块都纤毫毕露时，却不惜在配音和台词上有着“格格不入”的调调，刘健无疑是希望让观众暗自揣测他的用意，然而不少观众只是骂骂咧咧一句“违和”，便罢了刘健曾经甚爱“艳俗艺术”，用这种艺术手法来传达他的理念，他沉湎过一段时间，政府宣传片—“东莞虎门港东莞虎门港码头宣传片-影视视频制作。之后倒觉得不够了，他便开始用动画的手段来传达，所以，他并不是一位正统意义上的导演，而是一个有言要发而不得不发的艺术家，黑色电影、荒诞风格只是一种手段，我相信刘健并不是以次为目的，毕竟，这种东西做的人还是很多，在一部电影中，百分之九十多的工作量都让自己扛，只为一个简单的黑色故事，不值当转念一想，勾勒起片中那段一分多钟的海水画面，渐显，渐隐，随着肃穆的音乐伴奏，我在想刘健用这段海水在传达什么？思索了很多结果，最终却落实到了一个简单的猜想上：或许在让观众看到如此多的丑恶之后，只是想让洁净的海水涌现一下，给这个“大世界”洗一洗毕竟，在打钻机轰鸣着喧嚣的路面时，现实中的物质罪恶正好刚刚开始。
