双双与小猫影评白色墙体的欧式建筑里，黑白键盘依旧轻轻地弹起落下，温柔的背景音乐是双双的琴声，像雪一样，微笑着安谧地铺盖下来。屋子里的孩子有着高高的额头，盘点各年龄段拥有腹肌好身材的男明星们大眼睛。穿着粉色的丝绒和白色长袜子。整个环境下，宁静而奢华整个镜头大量铺盖中色调的白，让人看到的不仅仅是欧式的典雅，还有一片空白的迷茫倏忽，不可抑制地响起了各种声音，砸东西，吵架——“野种就是该生在野地里！” 练琴的女孩透过门缝看着他们，小小的手疯狂地砸着琴键。钢琴开始不成调子镜头通过一个特写的转动镜头，描绘出父亲轻轻拉起双双的手的样子。父爱的慈祥，温柔地含蓄父亲温柔地说，企业宣传片制作爸爸要去出差，回来带你去游乐园。这时，那个男人流泪了。双双也许明白，所谓“出差”的含义——爸爸选择了离开一组蒙太奇镜头展现出的是一个男人心情的复杂，一个女人的悲痛欲绝，还有一个女孩的心伤其中大量的同期声，如盘子摔碎的声音，手骨敲击琴键的清脆声响，让我们身临其境，心如其人豪华的轿车上，双双举着那个漂亮的芭比娃娃，说，揭秘两代邵氏影城 宿舍闹鬼明星拍片足不出户，妈妈，如果我有了弟弟，我会把这个借给他玩。这句话，被妈妈狠狠的驳回去。孩子毕竟是孩子，永远不会明白大人的恩怨，更不明白，这个“弟弟”和她在童话故事里看到的并不一样。她把委屈迁怒到娃娃的身上，生气地把娃娃丢到窗外双双是个家庭富裕娇生惯养的小女孩，小猫则是被人抛弃然后由捡破烂的爷爷好心抚养长大的可怜孩子。一场灾祸，是这样一个洋娃娃，将两个孩子的生活连在一起老人在将娃娃捡回的时候，忽然想起曾经就是在同样的地方捡到了小猫这时的整个场景都采用黑白的冷色调，如同是若干年的时光将往事扑打上一层厚厚的灰尘多年过去了，老人仍在以拾遗为生，说明他的生活十分艰难。然而他毅然决然将孩子捡回老人如何慈祥，小猫如何开心。场景似乎也随着他们的心情而变暖下面我们看到，老人在那么艰难的情况下，还在为小猫攒钱，为了他能够像别的孩子那样上学袋子中散乱的破旧钱币让人心酸。然而老人和小猫却为之露出明媚而幸福的笑容在电影中，无论是从镜头，还是从内容上，都多次运用到了对比的手法。比如在大桥下，那位以捡拾废品为生的爷爷，影视视频制作几年前捡到腿有残疾的婴儿小猫，几年后在同一个大桥下捡到一个被车碾碎手臂的玩具娃娃。两次的情景以黑白和彩色的画面区分，画面的拍摄角度基本一致，而婴儿和玩具娃娃也有一致性：都被遗弃了，且身体有残缺的地方，幸运的是在被捡到之后都得到了细心的照顾。从这组镜头中，影片第一次出现小猫的形象，自然地推出影片的主角小猫。另一组明显的对比的镜头，出现在小猫为玩具娃娃梳妆打扮的时候。这时候电影运用了平行叙述的手法，叙述了双双和小猫在同一时间的不同的情绪变化。一边是小猫仔细地为玩具娃娃梳妆，一边是双双坐在椅子上生闷气；一边是一群卖花的小女孩羡慕地看着小猫的玩具娃娃，一边是双双众多的娃娃陈列在双双的面前；一边是小猫的玩具娃娃在小女孩们的手中小心的传看，一边是双双愤怒地砸坏面前的娃娃。影片的镜头在两个场景中对称地变换，将两个孩子小猫和双双的生活环境、性格、情绪一一展现了出来，让人不禁对两个孩子的命运和心灵而感叹由于是写实题材，除了片头和中段老人回忆时双双的琴声，以及一些镜头会有同样淡雅、幽然的背景音，并没有太多的背景音乐。但大量的同期声应用，如在花商那里吃饭时，突然响起的飘渺的雷声，使得全片更有真实感，同时又加强了全片的戏剧性如果我不是中国人，可能会觉得拍得还不错。但是我就生长在这里，所以觉得这不是我们真实生活的场景。虽然若干设计，贫富差距、弃婴、卖花小女孩，电影成生活O2O必争之地都是有中国特色的剧情，企业宣传片制作但是整体的味道，完全不是那么回事。毕竟吴宇森不是在我们这里长大的，拍得有些想当然了。众多人物分别代表不同阶层，但是没有深入挖掘，脸谱化倾向严重并且，人物的表现显得过于假象，比如卖花的小女孩们夸赞娃娃漂亮时，异口同声的：她真漂亮。或者是末尾时学生在教室中背诵古诗时圆润口型的一致，都显得过于失真这个命题作文应该张艺谋来拍，拍希望工程，这才是最有中国特色的。陈凯歌的城市和弃婴拍得也很好，纪录片辉煌中国创新活力观后感的相关文章推荐。但不是吴宇森可是我们还是从中看到了现实，看到了人性，看到了一些我们值得深思的东西如你所见的，我将这篇文章分为六段，因为我迷信这是个很顺的数字——
