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2018-09-11 09:24
贫民窟的百万富翁提名奥斯卡最佳引争议
技术论坛
发表于 2018-09-11 09:24

  贫民窟的百万富翁提名奥斯卡最佳引争议《贫民窟的百万富翁》,这部没有任何明星、取景印度孟买的“黑马”电影,在有奥斯卡“风向标”之称的金球奖上,不缺创意的英国纪录片,一举获得最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳配乐四项重量级大奖。迄今为止,《贫民窟的百万富翁》(以下简称《贫》)已经陆续获得各种电影节和地方影评人协会颁出的80 多个奖项2000 年,通过答题赢取巨额奖金的电视节目《谁想成为百万富翁》在印度开播,并迅速成为印度的“文化标志”(维基语)。《贫》的故事便由此而来从未受过任何教育的18 岁端茶男孩贾马尔,距离该节目的最终大奖2000万卢比仅一题之差。公司宣传片拍摄而此时,企业宣传片制作他却被警方逮捕,涉嫌在节目中作弊。贾马尔证明自己清白的唯一方法,便是复盘节目中的每一道问题,一一向警方解释他是如何得知答案的。此后,影片开始了一系列的闪回,每一段都是对一道问题的解释,夹带着对贫民窟童年生活的回忆。比如,他是怎么知道萨缪尔.卡尔特发明了左轮手枪?因为小时候在和哥哥使用一把偷来的手枪去解救被困的拉卡时,无意中听到了这个名字影片的导演,是执导《猜火车》的英国人丹尼尔.博伊尔。不像盖.里奇那般执着地拍摄伦敦,不安分的博伊尔总是去往世界各地,从《猜火车》的苏格兰,到《海滩》的泰国,甚至是《太阳浩劫》的外太空。这次,他选择了最具挑战性的孟买《贫》取景于孟买贫民窟密集的棚户区、红灯区以及地标性建筑的维多利亚终点火车站。尽管该片被认为是在向上世纪70 年代宝莱坞电影致敬(影片结尾甚至有一段宝莱坞特色的群体舞蹈秀),但《贫》更接近于真实的印度。大多数宝莱坞电影人不会选择在城市的街道上拍摄,他们更倾向于在工作室里重新制作,或者更具异域风光的地方(比如布鲁克林)事实上,在印度街道上拍摄面临着各种各样的难题。孟买不仅拥挤,而且有成千上万人口住在街头,街道便是这些印度人的客厅,因此,影片每次拍摄时都必然会聚集来大量的人群。在红灯区的那次拍摄,聚集来至少3000 多人,团团包围住剧组人员。他们并不都是友好的。博伊尔很快认识到,试图驱散人群的想法更是愚蠢的,不仅会费尽周折,而且很快又会被新的人群包围。有时,他甚至都不确定有没有拍到需要的画面。后来,他只能让工作人员背上很大的旅行包,拿着手持摄像机,假装旅游者,在人群中偷偷拍摄而英国与印度之间的文化差异,也给影片拍摄带来了一定困难。根据考尔森的说法,印度演职人员并不适应准军事化的英国工作机制。而印度的官僚机制,常常使得影片在拍摄前几分钟才得到官方的许可,甚至有一次,博伊尔不得不先斩后奏。一次,印度当局对剧本中警监拷打嫌疑犯一幕非常不满,告诉考尔森去掉那个警监,因为检查员以上级别的警察是不允许实施拷打的。最终,影片的拷打者换成了级别更低的人员起初,《贫》的台词是全英文的,但助理导演、印度人洛芙琳.坦丹告诉博伊尔,不可能找到一群既会说英语,又能表演出在贫民窟里艰辛生活的印度小孩。于是,博伊尔毫不犹豫地将剧本三分之一的台词改为北印度语。对于一部预计面向美国观众的影片而言,“他们当时都认为我的决定有些愚蠢。地域文化教育综述,”博伊尔回忆到当时一些好莱坞投资人的反应。最终,坦丹女士为博伊尔带来几个在贫民窟土生土长的小孩滤镜粉饰过的极度贫穷 “你想看真正的印度吗?这里就是。”《贫》里的小主人公告诉一对美国游客,当他们租的车被一群当地男孩拆得七零八落。这个细节很能体现丹尼.博伊尔的拍摄意图,影视视频制作但电影反映的极度贫穷,被巧妙地安上了美化的滤镜。”著名影评人丹尼斯.里姆评价道自去年秋天在北美和多伦多电影节首映起,《贫》如一匹黑马般,一路斩获无数大大小小的奖项,杀进奥斯卡。影片自身的命运像极了主人公贾马尔最终获得大奖的过程,由于去年原发行方华纳独立公司关闭,该片甚至曾无法顺利发行去年11月,如何在英国办理挪威签证,影片在英国公映,受到了近乎一致叫好的待遇。虽然也有少数负面的评价,但“那也许是出于残留的殖民内疚感”(《石板书》语)。《伦敦时报》一名专栏作家称影片是“对贫困的色情描写”,认为它过分软化了现实意义。然而,影片在西方受到的批评性言论,被绝大部分的好评淹没得无声无息当该片1月底在印度上映后,正负面的辩论变得真正激烈起来。宝莱坞的超级巨星阿米塔布.巴强(在影片中,小贾马尔为了得到他的签名,不惜跳进粪池)在自己的博客中质疑,如果影片由一名印度本土导演拍摄是否还会受到同样的关注和待遇。而一些当地人则认为,影片对孟买选择性的描写忽略了当地的中产阶级。而一些真正贫民窟的居住者,却不愿被称为有侮辱歧义的slumdogs( 影片英文名为SlumdogMillionaire,slumdog 一词由英国编剧赛门.彼尔弗伊发明)印度长期以来对国外影人描述底层生活的电影都十分敏感。印度著名电影人萨耶吉特.雷伊曾被批评在《国会》一片中“向外界出口贫穷”。而当BBC播出法国导演路易.马勒反映印度社会矛盾的见闻性影片《印度幻影》后,甚至导致了一起小小的国际争端,最终导致BBC 撤回了新德里分部的人员不过,电影只是电影,《贫》讲的是一个现实童话故事,虽然涉及一些社会的黑暗面,却给出一个光明的结尾:贾马尔拿到了大奖,与青梅竹马的拉提卡终于走到了一起。影片里的贫民窟,比以往我们银幕上所见的更明亮、更栩栩如生。博伊尔是位感官至上的导演,能从他的见闻中捕捉到视觉上的亮点,从《猜火车》中毒瘾者high 到极点的视觉化呈现,到《太阳浩劫》里漫画式的空想。对他而言,贫民窟首先是律动和色彩的无穷资源。最能体现这种态度的,便是影片中向《猜火车》里“全苏格兰最肮脏的马桶”致敬的一幕,小贾马尔拿着阿米塔布.巴强的照片,屏住呼吸,跳进户外厕所的粪池中《纽约时报》巧妙地模仿影片开头的选择命题写道:“如果《贫》最终获得了今年的奥斯卡大奖,那么原因是:A)丹尼.博伊尔的个人风格魅力;B)新孟买便是旧纽约;C)类似奥巴马的黑马胜利;D)命中注定。”也许,电影中的答案D,更能解释为什么《贫》会受到如此的青睐。抛开影片有粉饰贫穷之嫌,主人公那股即使身处困境也不失信仰的执着,应是感动观众的最主要原因。

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