如何评价镜头的好坏
技术论坛
发表于 主页 > 技术论坛

  如何评价镜头的好坏油润感产生的最关键的条件就是一只镜头的加工制造与光学设计。德头全是有很强的油润感的,这种油润感源于什么?我们有时说不太清。光学结构吗?似乎不是,日本镜头完全可以仿效德国镜头设计的,现在确善能生产的ZF蔡司镜,图解电视摄像构图系列2,与康泰时比就不及原厂的有味道。公司宣传片拍摄那是镀膜吗?似乎也不完全是,估计与膜有一定的关系,因为禄莱的HFT镀膜就呈现另类的油润来,毒性很大。可是CZJ中的某些单膜镜头色彩依然油润啊。影视视频制作因为不完全是镀膜的事儿。那么最有可能就是光学玻璃的不同成分了。我们知道,不同的玻璃具有不同的特性,肯定在过滤某些频谱的色光时就会出现小小的差异,而这差异只是一点点,就会出现不同的效果来,所以我宁愿相信这才是最终的原因其实油润感的产生还与镜头表现色彩时对于色彩的衔接表现不同,油润感强的镜头的色彩总是自然而然地晕化般的过渡,色彩有一种漫化开来的倾向,而有些镜头的色彩过于干涩,纠其原因常常是色彩凝集而化不开油润感的最后一条还在于某种镜头所拍的片子中总是带有一种统一的色调,比如德头的那种看似古黄而又不是黄的调子。新产的日本镜头的色彩就显得太跳了,没有统一的色调一张照片的色彩的浓度(饱和度)很高,黑色比例也比较大,就会呈现出一种油画的风格来。一些西蔡头全有这样的特征一张照片的色彩的浓度不高,但黑色的比例比较大,就会呈现出一种中国水墨画的风格来。一些东蔡头有这样的特征一张照片的色彩的浓度很高,黑色的比例却很少,就会呈现出水粉画的风格来,一些日本镜头就会这样一张照片的色彩的浓度很高,黑色的比例也少,就会呈现出水彩画的风格来,一些日本镜头就这样当然这些也不是固定的,因为色黑比还涉及到光线强度,光线质量,光线角度,曝光补偿等一切问题,多种条件下去试一下,对于我们形成某种风格很有益处好的镜头出来的颜色总是协调性很强的。两种补色加到一起并列起来的时候,影视视频制作有时镜头会压低一种色彩的浓度,有时会把其中一种色彩中加入很大成分的黑灰的比例,从而达到协调一致的效果。当然画面统一在一种色调之中也是色彩协调的一种表现,例如CZJ2.8/80的偏粉,小B的苍黄古意,莱卡2/50的油黄与阴影处的蓝调全是这样需要补充的是,色黑比与反差并不是一回事儿。反差指的是画面中最亮部分与最暗部分之间的比值,高反差镜头会拉开两者之间的距离,即使是阴天使用,高反差镜头也会有很明锐的感觉,其实就是反差强而带给人的视觉感觉,一般说来,尼康的镜头常常有很强的反差,而佳能镜头的反差偏于弱一些,所以尼康的镜头给人的感觉很明快而佳能头的照片给人发闷发肉的感觉。其实佳能的镜头不差,是反差给人的视觉的欺骗而已但色黑比不是这样,与反差无关,是纯色与黑之间的比值,照片中给人感觉复合色比较多而纯色较少就是色黑比值较低,而照片给人很纯净感觉就是色黑比比值较高(四)解像力解像力也就是一个镜头对于细节捕捉解析度高低的评估。我们一般认为德头的解像力高,对于线条点块记录较为细腻,阳江市深入推动全面从严治党向纵深发展,对于色彩的微小变化也能忠实反映。但这个特点却与锐度不是一回事。锐度一般指的是图形边缘的清晰程度,而解像力更多指的是层次而言当然可以指镜的造型能力,也可以指镜头的绘色能力。造型能力指的是黑白灰的梯阶,分得越细越丰富。但有时解像力强的镜头常常给人感觉反差不够,照片发灰。绘色能力是指对于色彩的细小变化都能表现出来,没有色带中断现象1.强烈阳光下,对着明亮的景物拍照,然后看其对于高光处影纹的记录情况,其中镜头与镜头的特性是不在一样的,有时我们得注意一个问题,比如潘太康镜头如果用相机的正常测光去拍照显得曝光要过度一些,而梅耶镜头则又表现为曝光不足。因此使用潘太康镜头时你得曝光补偿 0.5或 1档,而使用梅耶镜头时你不妨可以正常曝光或+0.5档,这样两者常常有一样的表现,这时再去看高光的表现。常常有人说,潘太康镜头是见光死,高光部分一片死白,我认为是你控制这种镜头的手法不正确导致,潘太康不会那样差。梅耶也不是在高光上那样强2.阴天或弱光下拍照,看暗部的细节,常常可以感受到暗部的表现,德头几乎只只对于暗部细节的还原能力都是强大的3.强烈阳光下,或都早晚阳光很亮空气很透的时候,让照片中有亮有暗,这时就能检验出一只镜头对于高反差景物的宽容程度了其实这几个概念差不太多,几乎可以相同看待。产生空间感的原因很多会聚的线条的景物,比如我们顺着街道或铁路拍照,由于的原因,线条会产生会聚,自然会产生空间感开大光圈,前景实而背景虚,如果控制得当,也会产生一种空间感,这种情况下,模糊是对清晰的一种赔衬利用雨雾天特殊的条件,使近处的景物色彩饱和,远处色彩清淡或消失,自然会产生一种空间感受而对于一只镜头来说,能产生空间感是其解像力强的表现。正因为其对于影像有着细腻的纪录,才会使人产生一种鞭一种景物从背景中“跳”出来的感觉当然,合理地利用光圈——也就是景深的原理,也可以产生这种空间感。并非非得开到最大光圈。有些德头,开到F5.6时还会有着不错的虚化,空间感当然就强烈了(五)对抗逆光能力有些镜头对付逆光的能力是相当强的,比如尼康的银广角,把大太阳收入到画面中,画质都不会受到什么影响,但东蔡的20广角你也这样用肯定不会讨好,画面会罩上一层雾似的,色彩艳丽度受到影响,甚至锐度也没有了。整个画面没法看了,这种情况叫“起雾”。一般说来过去的胶片机的镜头对付逆光能力都不是很强。但在使用胶版拍照时却不见很强的起雾现像,用到CCD或CMOS的数码机上为什么就这样怕光?其实是与感觉材料(或元件)有关系。胶版的表面反光远没有我们的CCD或CMOS前的低通滤色镜这样光滑,这个低通滤色镜其实就是一个小小的反光镜哦。如果镜头内的消光处理不好,纪录片甲午甲午观后感。低通滤色镜收到镜头进来的光线会把一部分反射到镜头内壁中去,而镜头内壁消光又不好,再反射出来,如果N次,再进入到画面中参与成像,最后的画质是什么样就可想而知了。所以现代的镜头特别讲究两点。一是镀膜——主要是增透膜,尽量让镜片组中的每个镜头的反光减少到最低。二是镜壁消光处理,适马镜头的所谓进行了数码优化的DG镜头就是这回事儿,没有什么高深的但有一个有效的办法,就是在镜头前加装遮光罩,不要让阳光直射入镜头就是了,如果能做到这一点,几乎每只德头在对付眩光的问题上都没有什么问题了。而我们又不能总是对着太阳拍照,这似乎不是评测镜头应该涉及的内容(六)色散常常听到有人说,索尼F828是紫边王。其实紫边就是色散的一种表现。从根本上讲,我们现在无法完全消除色散,只能尽量使其最小化。色散现象在长焦头上表现尤其明显。就是牛头康泰时的85/1.4人像王也不能避免,在尼康的AF85/1.8D上更是常见是由于我们生活在阳光下导致的,晚上你去拍什么也没有的黑夜当然也就没有什么色散了,只是黑黑的一团,连色也没有,哪来的散?

公司宣传片拍摄-版权信息
公司宣传片拍摄-
虚拟演播室拍摄 三维动画制作 MG动画制作 影视视频制作 企业宣传片制作 公司宣传片拍摄 天源文化传播有限公司公司地址:天津市西青区王顶堤商贸城58众创 本站视频作品采用知识共享署名非商业性使用津ICP备14005706号-1

友情链接: 赚客吧 企业广告片拍摄 活动策划 企业宣传片制作 年会活动策划 广告片拍摄制作 动画制作 多媒体企业展厅 影视视频拍摄制作 广告策划公司 MV拍摄制作 企业宣传片制作 天津活动策划 设计制作公司 虚拟演播室 中国家居网 短视频运营 动画制作公司 广告片制作公司 活动拍摄 VR拍摄