电影剧本写作基础完全本十故事决定你的场面的长短。只需遵循一个原则，那就是相信你的故事。它会告诉你一切必要的事情。我注意到很多人都喜欢为任何事情订出个规矩来。如果在某个剧本或影片中前三十页里有两个段落、十八个场面的话，那么他们感到自己剧本的前三十页也一定要有两个段落，中国航天员宣传片震撼发布。十八个场面。你不能象为药房画那种打了格子来画的广告那样来写剧本。这是不起作用的。相信你的故事，它会告诉你一切必要的事情。我们从两个方面来研究场面：我们要讨论场面的共性，即它的形式；然后研究场面的特殊性。你怎样运用那一场面所包含的各种因素或成份来创作出一个场面每个场面都具有两样东西地点和时间。你的场面发生在什么地方？是在一间办公室、政论专题片大国外交引起社会各界热烈反响，一辆汽车里，在海滩上、在山上，还是在城市的拥挤的街道上呢？场面的场所是什么？另一个因素是时间。你的场面发生在白天或晚上的什么时间？是早晨、中午，还是深夜？任何场面都处在特定的空间和特定的时间中。但你需要做的，就是指明白天还是黑夜。你的场面发生在什么地方？室内还是室外，或用内景(INT)表示室内的，用外景(EXT)表示室外。于是场面的形式就成为：如果变换了时间或地点，那就变成一个新的场面了。我们在《唐人街》的前十页中看到，寇莱在杰克的办公室里，为他妻子的事而心烦意乱。吉蒂斯给他一杯廉价威士忌酒。他们走出公办室来到接待室。当他们从尼柯尔森的办公室走到接待室时，这就是一个新场面了。地点改变了。吉蒂斯被叫进合伙人的办公室，在那里，假墨尔雷太太雇用了他。在合伙人办公室里的场面是一个新场面。它们改变了场面的地点一个是在吉蒂斯的办公室，另一个在接待室：第三个在合伙人办公室，这是“办公室段落”中的三场面。如果你的场面发生在一所房子里，你从卧室走进厨房又走到起居室，那就是三个不同的场面。你的场面可以发生在卧室中一对男女之间。他们热烈接吻，然后走到床旁。摄影机摇到窗口，这时黑夜变成白天，然后摇回来拍两个人醒来，这就是一个新场面了。你改变了场面的时间如果你的人物在夜间开着车在山路上行驶，而你又要表现他是在不同的地点。那就必须这样来变换场面：“外景.山路夜”到“外景.更远的山路夜”。这是有根据的：新地点的每一个场面或镜头都需要具体地变换摄影机位置。每个场面都要求摄影机位置有变化，因此要求照明的变化。因为电影摄制组这样庞大，影片拍摄成本这样高昂，大约每分钟需要一万美元。由于劳动力价格的不断上涨，每分钟的成本也在增加，结果是我们要花更多的钱买票场面的变换在剧本的发展中是极其重要的。一切都发生在场面中是你用活动影像来讲故事的地方。就象电影剧本一样，场面也是按开端、中段、结尾来构成的。它也可以只表现整体的一部分，比如只表现这一场面的结尾。再说一遍，这没有一定之规是你在讲故事，因此按你自己的规则。每个场面至少向读者或观众揭示必要的故事信息的一个因素。它很少提供更多的因素。观众接受的信息是场而的核心或目的一般来说，有两类场面：一类是，这里发生了某些视觉性的事情，比如一个动作场面《星球大战》开场的追逐或《洛奇》的那些拳击场面。另一类是人们之间的对话场面。大多数场面是两者的结合。在对话场面中常有一些动作在进行，而一个动作场面中也常有些对话。一个对话的场面通常约占三页的篇幅。这是三分钟的银幕时间。有时更长些，但不多见。《银带》中“流产的”爱情场面长九页。《网络》中有几个场面长达七页。如果你写两个人之间的对话场面，最好不超过三页。你的电影剧本里不容你玩花招、耍小聪明卖弄噱头。如果必要的话，你可以用三分钟讲出你一生的故事。在现代电影剧本中大多数场面只有几页长在你的场面的主体中，发生某些特殊的事情——你的人物从A点发展到B点，或者是你的故事从A点发展到B点。故事总是向前发展的。甚至“闪回”也是如此。《朱莉亚》、《安妮.霍尔》和《午夜牛郎》的结构都是把闪回作为故事的必要组成部分。闪回是用来扩展观众对故事人物和情境的理解的技巧。从许多方面来说也是一种过时的技巧。制片人、导演兼演员托尼.比尔（Tony Bill）说：“当我在剧本中看到闪回时，我知道这个故事遇到麻烦了。”你的故事应当由动作而不是由闪回组成。除非你是象沃迪.艾伦在《安妮.霍尔》或阿尔文.萨金特在《朱莉亚》中那样真正创造性地加以应用，否则避开它它们使你的素材立即“变成了过去”。你该怎样着手创作一个场面呢？在场面中发生了什么？场面的目的是什么？为什么要这个场面？它怎样推动故事前进？发生了什么事？一个演员有时在处理一个场面时是找出他在那里做什么，他在此场面的前后是在哪里。他在场面中的目的是什么？他为什么出现在这个场面里？作为一个作家，你有责任知道你的人物为什么出现在一个场面中，公司宣传片拍摄他们的行动和对话是怎样推动故事进展的。你必须知道你的人物在场面中遇到了什么，还要知道他们在场面之间遇到了什么。从星期一下午在办公室到星期四晚饭之间发生了什么？如果你不知道，那还有谁知道呢？通过创作来龙去脉，你决定了戏剧性目的，并且可以一句一句对话、一个一个动作地构成你的场面。创作出来龙去脉，你就确立了内容好的，那么你怎么做呢？首先，公司宣传片拍摄你要找出场面内的成分和元素。你在这个场面中表现人物的职业的生活、个人的生活或私生活的哪些方面呢？让我们回到那三个家伙打算抢劫曼哈顿银行的故事。假定我们要写的是我们的人物最后决定去抢银行的场面。至此，他们仅限于纸上谈兵。现在，他们要动手干了，这就是来龙去脉，现在轮到内容了你的场面发生在哪里呢？是在银行里？家里？酒吧间？汽车里？还是在公园里散步呢？显然它应当是在一个安静、隐蔽的场所，可能是在公路上一辆租来的汽车里。这个场面显然需要这样的地点。这很合适，但是我们也可能运用更富于视觉性的东西。这毕竟是电影。演员常会以场面的“反衬法”进行表演，也就是说，他们常常不是以显露的态度，而是以不显露的态度来处理这一场面。比如，他们在演“愤怒”的场面时温柔地微笑，把他们的激怒或气恼隐藏在和善的面孔下面。白兰度就擅长此道。在《银带》中科林.希金斯写了一个场面，是吉尔.克莱伯格和杰尼.威尔德(Gene Wilder)在谈恋爱，他们谈的却是花。这十分美妙。在《上海夫人》(Lady from Shanghai)中有一个爱情场面，是奥逊.威尔斯和丽塔.海华斯(Rita Hayworth)在水族馆里，站在鲨鱼和梭子鱼面前谈情说爱假定我们用夜间一所拥挤的弹子间作为我们抢曼哈顿银行的故事中“作出决定”的场面，我们可以在场面中加进悬念的因素，我们的人物边打弹子边讨论他们抢银行的决定。一名警察走进来，转了一圈。这就增添了戏剧性的紧张感。希区柯克始终是这样做的。在视觉上我们可以从开球开始，然后拉回来，揭示出我们的人物倚着台球桌边谈论着这个勾当一旦，来龙去脉即目的、地点和时间确定了，随之而来的就是内容了。假定我们要写一个断绝关系的场面。那该怎么写呢？首先，确立这一场面的目的。在这里是要断绝关系。然后找出场面发生的地点，以及时间，白天还是晚上。它可以发生在汽车里，在散步的时候，在电影院或者在饭馆里。我们就用饭馆吧，这是断绝关系的好地方。这里是来龙去脉。他们相好的时间长吗？有多长？在断绝关系时，往往是一方情愿、另一方不愿意。我们设想他想结束而她不愿意。他又不愿伤害她，想尽可能做得“周全些”，“文明些”。当然，这总是事与愿违。记得在《一个独身女人》中的分手场面吗？米契尔.摩菲和吉尔.克莱伯格吃午饭，但他无法开口。一直等到饭后他们走在街上，他才按捺不住把话说了出来首先，你要找到场面中的成分。在饭馆里有哪些东西可以供我们做戏剧性的应用呢？是侍者、饭菜、旁桌的人，还是一个老朋友？场面的内容现在成了来龙去脉的一部分。他不想伤害她，因此他是肃静而又不自在的。利用那种不自在：顾左右而言它，呆视着远处，望着旁桌的顾客，也可能偶尔听到侍者的几句评语。他是一个脾气古怪的法国人，也可能有些放荡。你必须进行选择。这种方法使你能驾驭你的故事，而不是让故事驾驭你。作为一名作家，你必须在场面的结构和表现中进行选择和承担责任寻找冲突，制造困难，尽可能多的困难。这能增加紧张性。你还记得在《安妮.霍尔》的露天饭馆的场面吗？安妮告诉沃迪.艾伦，说她只想和他做个”朋友”而不愿继续他们的关系。他们两人都很不自在。它通过加强喜剧性的弦外之音而给这一场面增添了紧张性：离开饭馆时他撞了好几辆汽车，当着警察的面撕毁了驾驶执照。这是歇斯底里！沃迪.艾伦利用情境来造成最强烈的戏剧性效果。喜剧就是要创造一个情境，然后让人物对这个情境或相互之间做出动作和反动作。在喜剧中，你不能让你的人物故意去逗笑。他们必须相信自己所做的事，否则就会变得牵强和造作，因此也就不可笑了记得马赛罗.马斯特罗亚尼的意大利影片《意大利式离婚》吗？一部经典的喜剧片，它与经典的悲剧只有一线之隔。喜剧和悲剧是一枚钱币的两个面。马斯特罗亚尼娶的那个女人向他提出非常强烈的性要求，使他对付不了。地上铺海绵地下建管廊，尤其是他又遇到了一个热恋着他的妖娆的年轻表妹。于是他想离婚，但教会却不允许。经过许许多多滑稽的事。她对他不贞了，于是他的意大利人的荣誉要求他采取行动。他跟踪她和她的情夫来到爱琴海的一个岛上，拿着枪去探寻他们。人物陷入情境罗网之中，极其认真地扮演他们的角色，结果是最佳的电影喜剧沃迪.艾伦总是想出美妙的情境。在《安妮.霍尔》、《睡觉者》和《山姆，再演一遍》里面，他创造了一个个情境，然后让人物对它们作出反应。沃迪.艾伦讲过，在喜剧中“演得滑稽是最糟的事”喜剧象正剧一样，取决于“真实情境中的真实人物”。影视视频制作厄尔.西蒙非常成功地创作了许多处于矛盾的意志中的人物。然后让他们在遇到一个接一个障碍的时候“闪出火花”来。他先建立一个强烈的情境，然后把强有力的、真实可信的人物摆进去。在《告别了的姑娘》中，理查德.德莱福斯从一个朋友那里转租了一套公寓。当他清晨三点冒着倾盆大而来占房子时，却发现玛莎.梅林和她的女儿住在那套公寓里。她拒绝搬走，因为“占有，在法律上总是占上风”接着是一个接一个语言幽默的场面，他们彼此仇恨，又彼此容忍，最后终于彼此相爱了。当你着手写一个场面时，先找出这一场面的目的，然后给它地点和时间，然后找出场面内的成分或元素来构成场面并使它运转起来。
