一个商业暴君的肖像如今，提到电影，无论哪个国家的机构，在评选最伟大的电影时，《公民凯恩》都毫无争议的成为王者。它在电影的叙事、结构、摄影、内涵、隐喻和语言等诸多方面，都当之无愧的成了现代电影的鼻祖和源头。20世纪美国最天才的导演，渔民后代享受做船乐趣，奥逊威尔斯，也因为这部25岁的处女作，成为了大师巨匠如云的美国影坛里，最耀眼的巨星。《公民凯恩》之于广大迷影者，正如贝多芬或者巴赫之于乐迷一样，历久弥新，恒久醉人影片以一个过气的风云人物——报业巨亨凯恩的死开始，这个叱咤风云的时代弄潮儿，在深深的叹气和失落里，孤独的坐在还未完工的巨大宫殿里闭上了双眼，留下了一句耐人寻味的遗言：“玫瑰花蕾”。为了纪念和回顾这个传奇人物的一生，记者们开始了对凯恩一生的研究。他们走访了凯恩生前的朋友、妻子和各种有接触的人，不同人口里，讲述了不同的凯恩。国家级卫生区标准，但是，渐渐的，一个清晰而鲜活的凯恩形象渐渐浮现出了水面。他的天才，他的进取，他的暴戾，他的独断专行，他的傲慢……他出生贫民，却传奇的成为了商业帝国的君王，坐拥天下，特征鲜明的个性既将他推上了时代的浪尖，也将他打了下来。最后，只能变成一只年老疲惫的狮子，除了曾经的王者的威严，什么也没能剩下，在遗憾、悔恨和无奈里离开了人世40年代的美国好莱坞，正是一个前所未见的繁荣和黄金期，各种类型片正在成熟和丰富，观众的数量也是历史的最高点。好莱坞的经典叙事体系，也基本就是在这个时期形成的。最杰出的代表作就是歌舞片《雨中曲》。但是，如同几十年前的格里菲斯一样，奥逊威尔斯显然十分厌倦这样千篇一律的流水线标准形式的电影。于是，他开拍了这样一部《公民凯恩》。这也就是对电影的定位的争议：到底是艺术品还是产品？但是，这部过于超前的电影，在当时并未引起人们的关注。但是，还是在海外开始了放映。沉浸在类型片的美国观众们忽视了奥逊威尔斯，但是这个年轻人的名字却如同原子弹一样，在欧洲首先引起了轰动。法国的新浪潮时期，戈达尔、特吕弗等人将奥逊威尔斯奉若神明，《公民凯恩》成了一座高山，无数欧洲电影人站出来力挺这部电影。同时期的亚洲，还未闯出国门的小津安二郎，在菲律宾偶然看到了这部美国片，当时就陷入了巨大的痛苦：日本是永远拍不出这样的作品的！和同时期的另一个美国巨匠希区柯克一样，威尔斯对于好莱坞的类型片也充满了不屑。他以一部《公民凯恩》，将当时主要的类型片都进行了囊括，让这些互相无关的电影风格，相互交融，影视视频制作组成了《公民凯恩》的华丽旋律。就像一出整合了各种乐器的交响一样，让人震惊电影的开篇，大量的蒙太奇和叠化，幽暗的色调和低沉的音乐，如同早期表现主义下的恐怖片一样，这样一个给人印象深刻的开端，马上进入了吸血鬼碉堡一样的凯恩的豪宅，然后年老的凯恩念叨着“玫瑰花蕾”死去，雪球掉在地上。从这里开始，记者开始调查这个“玫瑰之谜”，电影又如同侦探悬疑剧一样，吊人胃口之后，凯恩的回顾短片插入了，简略的将凯恩的一生放到了观众面前，这就是模仿了新闻纪录片的拍摄方式。但是，与新闻纪录片反映真实的要求相比，这个纪录片太空虚，太虚假——这是一个讽刺，所以，舌尖上的中国 一个民族的情感共鸣，才会要求各个记者去探寻真正的凯恩之后，对于凯恩接手报业之后的庆典里的歌舞，以及凯恩第二任妻子的歌舞，又是当时最火热的歌舞片的借用。大家载歌载舞，在虚假的繁荣里庆祝报纸的发行量大增，庆祝凯恩太太的登台演出。热烈奔放，但是却是泡沫各种不同的类型片，不同的风格，被天才般的手法天衣无缝的衔接在了一起而毫不冲突和别扭。许多观众浑浑噩噩的看完了，都没有发现这个电影里居然是那么多不同种类的块衔接起来的《公民凯恩》的叙事的一个创举和突破，这也是其最高的成就所在。现在我们喜欢《记忆碎片》，喜欢《暴雨将至》，喜欢《低俗小说》，这些突破传统封闭时间和逻辑顺序叙事的电影，都是受到了《公民凯恩》的影响。虽然之前的《党同伐异》、《大幻影》都有过类似的叙事结构，但是都不如《公民凯恩》那么清晰和明确，影响巨大。那个年代，《公民凯恩》、《罗生门》和《广岛之恋》三部电影，将电影推向了一个新的高度，摆脱了日渐枯萎死去的那种制片厂产品。电影没有因此死去，而是焕发了新的活力《公民凯恩》的叙事，被称为“玫瑰型叙事”，就是和《罗生门》类似的多面性的叙事结构。不同的人，用自己的观点和立场，阐述了不同的凯恩。电影里有两个时间，一个是正常逻辑下的寻找凯恩的探访的正常时间，另一个是不同人讲述的插叙的时间。每一个回忆的片段，围绕着花心——“玫瑰花蕾”的疑问展开。最后，从不同侧面，丰富了凯恩，还原了凯恩，呈现出了一朵芳香的玫瑰从内容上看，“玫瑰花蕾”是全片的一个核心。“玫瑰花蕾”是什么，记者们最后的结论是：他一生得到的东西，又失去的东西影片的结局，公司宣传片拍摄凯恩童年的滑板在烈火里慢慢消失，一个玫瑰花蕾赫然在目。对于凯恩而言，一个在雪地里无忧无虑的平民的孩子，一夜之间被银行家带走，年少得志，但是却失去了那个美好的童年。年轻的时候，他想要造福贫民，造福下层百姓，所以开始了对报业的改革。后来，他从政也有类似的想法。但是，他也在纸醉金迷里慢慢被腐蚀了。他开始欺骗、傲慢、自以为是、阴谋……他建造了自己的帝国，他得到了爱情，但是他的独断专行，很快断送了这一切。一个高傲的人，一个被别人围绕的人，最终留不住自己的老婆，他苦苦祈求，可是她还是毅然离开了。我们发现，凯恩老婆的帽子，也是一个玫瑰的形状。一个人最重要的是什么，是童年、是家庭、是爱情、是友情。但是，凯恩却在金钱和权力里，将这些都一一断送了。这就是他的玫瑰啊临死之前，万念俱灰，如同苍老受伤的狮子，孤独的坐在未建成的城堡里，念叨着这些曾经属于自己，但是又被自己抛弃的东西。此时，他才明白什么是珍贵的，应该怎样去呵护。在权钱里迷失，在专断里毁灭。凯恩死的时候，影视视频制作是无比绝望的吧《公民凯恩》是一部传记性的电影，但是里面也有浓烈的奥逊威尔斯自己的影子。所以，他自己演出了凯恩这个角色。同样的少年天才，轻狂不已，威尔斯用自己的狂妄向世界影坛高傲的嚎叫，如同凯恩一样。甚至，我觉得马龙白兰度在《教父》里塑造的老教父的形象，也是带有几分凯恩的影子的《公民凯恩》在其他地方的开创，还体现在奥逊威尔斯的技术偏执症。他扩展了电影的表现手法，在技术上大力推动了电影的发展。摄影上的深焦镜头、长镜头，对光线的大胆处理、独特的拍摄角度和运镜方式，都成了后世学习的榜样，他拍出了许多人难以想象的效果和镜头。饕餮入关在何处 影视评论，如同今天詹姆斯卡梅隆在《阿凡达》里所做的那样。
