镜头语言 电影镜头画面构图的元素之一摄影机镜头与被摄主体之间的视距和所使用的镜头本身焦距的长短，是划分景别的依据。一般以画框截取表演者的人身体部分的多少为标准，分为远景、全景、中景、近景和特写等。这些镜头往往是依照被摄物的大小设定的，在单一时空里互相重叠的影像，只有彼此才有意义。它们是用来创造一个统一时空的秩序，虽然它们可被用来描述大致宇宙，或者小到微生物的空间，但只要我们使用这些名词，我们就能知道被摄的范围大约有多大远景系列：视距远、范围大。用来展示视觉宽广的画面，渲染影片气氛。如大漠、原野、雪原、森林或者人很小浩大的群众场面。其主要作用是展示事件发生的环境和规模，渲染画面意境全景系列：用来表现人物全身或场景全貌的影视画面。观众可以了解人物的形体动作和人物与环境间的关系。经常作为一场戏的总角度，制约着该场戏分切镜头中的光线、影调、被摄主体（人）运动方向和位置，公司宣传片拍摄保持统一的场景视觉感。是景别的分水岭。全景最吸引人的特点，是它允许演员是用肢体语言，影视视频制作这类的肢体表现是自默片以来就已经在电影中消失的艺术中景系列：表现人物膝盖以上或场景局部的影视画面，观众能看清人物半身的形体动作和情绪变化，便于交待人与人，人与物之间的关系。在常规影视的拍摄中，这种景别经常占有很长的时间，用于讲述剧情，因而也称作叙事镜头近景系列：表现人物胸部以上或物体局部的影视画面。近景可以最大限度地展示人物，把演员用以心理活动的面部表情和细微动作体现出来。在常规的叙事情节里，也可称为正反打对话镜头特写系列：表现人物肩部以上的头像或某些被摄对象的细部的画面。它可以细腻地刻画人物性格，表现其情绪，以都市型文化服务全球创客，或者突出某一物体细部的特征。特写镜头是影视创作中刻画人物、描写细节的独特手段，也是影视艺术区别于戏剧艺术的视觉因素之一景别是电影镜头画面的一种视觉构图形式和组织结构画面的方法，起着制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度的一种有效的造型手段景别是一种外在的语言形式——景别的出现，使电影摄影机摆脱了“乐队指挥式”的定点拍摄方法。产生了多景别的电影镜头画面，从而有了构成独特的电影语言以及电影艺术的结构理论—蒙太奇的可能性电影镜头画面景别通过结构画面，规范镜头，控制着被摄主体（人）与环境的构成关系，以及相应的电影镜头画面透视变化。引导着审美主体的心理情绪，是电影视觉风格的重要表现手段拍摄一组你感兴趣的对象的不同景别，要在作品整体上去把握，研究、分析镜头画面的景别规律。作为主要的及外在的变化因素，你可以发现，在维持空间的统一性之下，可创造的空间跳跃性是多么大影片《巴顿将军》开始的二十个镜头，充分运用了景别这一视觉语言，将影片的主角巴顿将军性格鲜明地呈现在观众眼前角度——摄影机相对于水平面的角度关系，影视视频制作在垂直方向上位置的选择。以摄影机和被摄对象的不同方位关系，分为平、仰、俯。角度和方位的艺术对导演和摄影师的意义，犹如风格与小说家，因为这正是创造性的艺术家最直接地反映他的个性的地方。强化场景空间的透视关系叙事结构、叙事内容决定人物动作和形体关系，决定摄影机的角度在影片创作中，有许多要变化观看角度的原因：跟随人物、揭露或保留故事咨讯、改变观点、变化影像种类、建立一个地点或发展气氛等。往往是一种主观处理的视觉形式，强化影片的叙事风格和造型风格。通过改变电影镜头画面的透视关系，影响影片视觉风格。在观看电影的过程中，观众会认同摄影机的观点。摄影机运动造成电影镜头画面的运动，使得观众也经历了运动的感觉，并且会觉得银幕上的影像比电影院里的空间更真实。心理学家称之为移情作用，虽然不被经常注意到，但改变观看角度的理由之一，就是为了创造移情作用，所造成身体的兴奋感，是观看电影时很普遍的经验。移情作用把观众牵连至每个摄影机的运动或角度的变化中，观众成了这些运动艺术的一部分，复杂的运动段落，能够提供一种如舞蹈般、在韵律上和空间上有创意的经验，而他相当倚重于摄影角度和观点的选择平角度：符合人在生活中观察事物的视觉经验，加强了电影镜头画面的视觉假定性仰角度：透视感加强，视点上强调被摄主体高大、雄伟的象征意义。近处景物高度感十分明显，透视线向画面上方汇集，理论专题片德行天下的启示理论频道！压迫着观者的视觉。而压抑之感正是崇拜的起点俯角度：体现环境的规模和纵深，主体形象被弱化。视点强调主体所在环境的空间概念。拍摄一个镜头第一件事情就是确定角度。在摄制现场，工作开始时第一句话就是摄影师问导演：“机位在哪儿？”导演根据事先拟定的方案和现场实际的情况，明确地下达指令，然后摆好摄影机，照明布光、美术部门调整前后景、演员到位……一切围绕这个指令进行。角度和景别也是互相关联的，这两者的确立就基本奠定了镜头画面的内容，它们不仅限定了银幕这一时刻所表达的涵义，而且成为全片镜头序列中业已成形的蒙太奇因素影片《出租车司机》中对于角度的精心运用，出色地演绎了主人公心理情绪的变化，传达了导演马丁.斯克塞斯对影片所展示现实社会现象的视点光影——电影中的光影效果是对自然光线作用于审美主体的经验的模拟有光就有影，有光影就有画面，光使影像清晰可辨。专题片不忘初心 继续前进第七集观后感，通过光影效果塑造被摄物体的立体感以及表现被摄物体的表面质感，突出人物形象，强化环境的空间感，平衡画面构图。是结构影片镜头画面，塑造鲜明的银幕形象，创造独特的环境气氛的有力的视觉造型手段。我们侧重了解它的功能和形式。
