电影评论:细腻细腻的辛酸
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七月的最后一周,我女朋友提醒我,当我去上海的时候,我可以顺便去看上海国际电影节的电影。当我取消行程时,我注意到这部电影剧院并不关心导演或原著。只是因为我对日本电影的舞台戏和戏院有了很好的感情,我选择了目标。顺便说一句,我想在电影院里看一部我很久没看过的新松冈莫亚电影。

戏院是一部特别标准的日本生活电影,在小而美丽的场景和场景中刻画细腻的人物,讲述一段平淡无奇的生活在两个人之间,没有起起落落,你可以猜到两个人爱情故事的结局是怎样的,平淡的水甚至不怕剧透。

但这太好了,当我走出电影院时,我想不出有什么缺点。尽管许多人可能对男主人公有一些身体上的厌恶,对女主角也有一些困惑。

当然,这并不是说剧院是一部无懈可击的电影,而是这样的主题,在大屏幕上这样和水平上,没有什么不对的。

正因为如此,我个人对戏剧的整篇文章有一种非常突出的感觉。日本电影在表达技巧上经常有三个老毛病,尤其是情感表达、深情、过度侵略性和说教。剧院基本上没有这个问题,它没有刻意塑造人物和氛围,在叫喊中没有歇斯底里,也不需要笔墨来教你如何成为一个人。

人物、情节、摄像机都不惊讶,一切都很好,观看的过程就是沿着两个人的情感线一路细流到最后,没有跳跃,没有干预,一切都很自然,那种自然的感觉,人们会发现近几年日本电影中罕见的那种安慰感。

主人公永田是无名剧团的无名剧作家,女主角沙希是无名女演员。开篇故事与我所期待的舞台戏的故事相吻合,但下一件事更多的是两个人的生活,而不是剧院的舞台。

永田的角色固然令人厌恶,但作者不愿承认自己自命不凡,知道自己没有天分,但不愿承认自己有更强的自尊心和自卑感,想要出人头地,但却沮丧、贫穷但心胸低沉、微妙、不善于人际交往、性格不坏但不嫉妒,对一个有强烈自尊和固执感的年轻人的描述略感不足。只是通过他和沙希的几个小片段,我才把我敲过的一堆属性具体化了。从男性的角度来看,许多人从童年男孩踏入社会,甚至到中年、老年,或多或少都会与永田这个人物的一丝不苟的表现相交,这种代换感或移情感,无论是赞美还是败坏,都只能被人至死是青少年所涵盖。

永田是一种不成熟性格的融合,而女主人公沙希则转向了另一种理想的一面,可以说是日本理想女性的集合,具备了所有日本理想女性的优点。考虑到它的原型很可能是原著中最老的前女友,不难理解这种理想化的人物塑造手法会出现。同时,两者都有一些极端的角色,加在一起,痛苦感的融合非常自然地增强了。

Matsuoka MoYou在剧院中的表演尤其出色,标准比盗贼家族更精彩。沙希角色的纯粹美远比那个定制女性更有吸引力。世界上大多数创造性的笔触都是通过沙希的角色传递给观众的。同时,剧院巧妙地利用叙述者和工作伙伴的台词,从现任男主人公、想念莎希的角度否定了过去的永田,并与观众达成了意识形态上的和解。

由于他的笔力和个人经验,剧场不仅有扎实而精致的人物刻画,而且对剧团乃至戏剧圈也有一个真实而恰当的描述。从一开始就从石屋走到北泽剧院下的镜头,镜头基本上是固定在这里的。虽然镜头不多,但通过不同的剧院和剧团,以及相关的人,它展示了日本舞台戏剧世界中的小人物的舞台,那些200岁以下甚至100岁以下的人为梦想而奋斗,还有那些来欣赏或支持这些梦想的人。

那些为舞台和表演而奋斗的人,虽然是剧作家和演员,但与艺术界的星光演员不同。他们抓住机会,主演5万日元和配角演员,并在数十名观众甚至几名观众面前展示自己的实力,希望得到人们的认可,并在数百名观众的舞台上行走。对他们中的许多人来说,长期珍视的生活愿望可能只是出现在观众中250多人的舞台上。

就我个人而言,日本最具文化吸引力的地方之一是,当许多人为了艺术梦想而努力创作各种精彩、乏味、荒谬或理性的作品时,有那么多舞台可以让这些小人物有机会表达自己的作品。在东京,尤其是在下北泽,有各种大小的剧院,有些人被迫选择离开,而另一些人则带着对剧院的梦想来到这里,扮演不同的角色,写出不同的故事。

在看这部电影的时候,不可避免地会想到深红色深渊,这也是舞台剧的重要组成部分。然而,由于深红色的深渊本身是以一个奇怪的故事为基础的,所以两位主角将舞台剧表现为一个明星。虽然戏剧表演的紧张气氛以及观众和演员的氛围都在大屏幕上重现,但表演还是很出色的。然而,与剧院相比,观众和剧院之间的分离感仍然很强,观众的色彩也更浓。

虽然剧院对舞台表演本身的内容很少,但它选择了一种非常精致的表达形式。当你在最后看到它的时候,你会发现在剧院外面的故事很自然地和剧场里的故事结合在一起。甚至可以说,剧院一开始就打算在大屏幕上拍摄一部舞台剧。整部电影的镜头视角尽可能接近人物,聚焦感也很强。在很大程度上,这是观众在主动观看舞台表演时的视角。当主角和女主角见面时,观众不知不觉地走进了剧院,也许不仅是沙希在电影结束时坐在观众中间,而且坐在电影院里的观众也看到了一部名为剧院的舞台剧。

剧院是剧院本身。

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