封面记者许玉阳
从三峡好人到四春，我国独立纪录片正逐步调整和发展，形成了自己的视角和独特的存在。纪录片导演陈卫军是在这条探索道路上成长起来的领军人物，无论是口碑爆炸的杰作，生活之门，还是最近的城市梦，他都用镜头捕捉了最典型的底层社会群体，带来了强烈的集体共鸣和精神震颤。
城市梦已经在目前的独立纪录片和电影电影之间找到了平衡，值得更广泛的人去看。纪录片研究专家侯红告诉封面记者。
随着拆解与建设的结合，城市梦找到了一个平衡点。
侯洪说，从中国纪录片发展的角度来看，主要有两大类，即主流纪录片和独立纪录片。早期独立纪录片的制作往往具有强烈的批判精神，这与主流纪录片在形式上的反抗是不同的。随着纪录片在我国的不断发展和进步，独立纪录片不仅延续了批判精神，而且开始自我调整，在解构和建构的态度上与主流纪录片形成了多元共存的格局。就像电影和电视的发展趋势一样，你有我也有我。侯洪认为，这种自我调节是非常必要的，它可以有效地扩大和加强纪录片的传播。
城市梦是一部找到平衡点的纪录片，它不仅提出了现实的社会问题和矛盾，而且讲述了职能部门如何解决和解决问题，给出了积极的结局，展示了生活的痛苦和希望。关于如何在独立纪录片制作和电影电影之间找到一个平衡点，城市梦做得很好。侯洪说。
当然，在认真审视现实问题的同时，城市梦并没有盲目地打出悲伤的牌，展现了城市中生活困难的弱者的勇气和不屈不挠的毅力，展现了城市的温度和容忍度。
作为一部纪录片，基于个性的尊重是非常有价值的。
除了平衡点，侯红认为城市梦的另一点值得称道的是，导演陈卫军基于对题材的绝对尊重，延续了出生之门的风格。尊重主体的个性，能做到这一点，在纪录片拍摄中是非常有价值的。
在城市之梦中，导演的镜头针对的是两种人，一种是城市经理，另一种是从农村到城市的摊贩。他们每个人都有自己的愿望和不满。影片的观点和风格并没有表现出同情、同情和忽视弱势摊贩的态度。相反，导演使用了一种非常平等的叙事语言，比如隆西耶对震颤和成就感的审美感性再分配。
此外，导演团队强大的叙事能力也为都市梦增添了很多内容。侯洪认为，电影前半部分的情节和节奏都很好，摄影师和拍摄对象王爸爸形成了非常友好的关系，所以面对镜头，拍摄对象呈现出非常自然真实的面孔，也形成了非常极端的个性特征，成功地将故事推向了最精彩的部分。对于后半部的转折点，可以产生强烈的影响，故事的张力充分，展现出导演团队强大的叙事力量。
同时，侯洪也根据自己的看法提出了一些建议：电影中两个题材的互动是非常成功的，但与前半部分相比，后半段的角色塑造和呈现相对薄弱，部分情节的设置不像前半部分那么自然，但总的来说，城市梦可以代表我国纪录片目前的水平，是一部同时深入传播的好作品。
目前，城市梦在售票平台上只能看到很少的放映。侯红呼吁为这样的好作品提供更多的放映机会，并让更多的观众观看。
