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2021-04-18 20:50
阿巴斯诞辰80周年:导演随风而死,电影诞生
技术论坛
发表于 2021-04-18 20:50

翻译将按:

2016年7月4日凌晨,伊朗著名导演阿巴斯·基亚罗塔米(Abbaskiarostami)在巴黎突然死于癌症,享年76岁。当我在马萨诸塞州的一个小镇上得知阿巴斯去世时,深角编辑部打电话给英文小组,翻译了阿巴斯局长的这份摘要。

毫无疑问,阿巴斯是当今电影界一位罕见的大师,他以樱桃的味道赢得了1997年戛纳金棕榈奖。黑泽明说,阿巴斯是上帝派来的另一个电影巨人,仅次于印度导演萨蒂迈特·雷伊。在观看了成长之流之后,戈达尔也叹了一口气,这部电影从格里菲斯开始,以阿巴斯结束。伊朗导演法哈蒂在阿巴斯去世时还说:阿巴斯不仅是一名导演,他的电影和生活充满了现代的神秘。他的成功为其他伊朗同龄人开辟了一个新的世界。今天,我们失去的不仅是一个好的导演,而且是一个伟大的人。

现在,阿巴斯已经离开了四年。回顾这篇文章,或者每次我看阿巴斯的电影时,我都会对他惊人的创造力一次又一次地印象深刻。阿巴斯的生活是由每秒24帧电影组成的,阿巴斯的电影带有伊朗诗意的哲理。我邀请你在这个特殊的日子里重温阿巴斯。

翻译朱马查,君,连,徐家汉,刘瑛,彼得猫(从巴黎到波士顿)

原始链接:http://sensesofcinema.com/2002/great-directors/kiarostami/#senses

阿巴斯·基亚罗斯塔米是伊朗伊斯兰革命(1979年)之后最有影响力和最具争议的电影制作人。他也是20世纪90年代以来国际电影界最著名的导演。上世纪80年代和90年代伊朗人在西方世界只有负面形象时,正是他的电影展现了人性和艺术性。

阿巴斯毕业于德黑兰大学造型艺术系,主修绘画。职业生涯之初,他靠绘画、绘画和书籍插图谋生,并通过设计电影字幕等商业项目进入电影业。

他在(Kanun)成立了一个电影部门,这是一个面向幼儿的情报开发机构,制作了大量高质量的伊朗电影。五年来,他一直在执导这个部门,而他的处女作面包和小巷(面包和小巷,1970年)。在这个非营利组织为儿童制作教育电影,为他进入这部电影的最初道路创造了最初的道路。

阿巴斯的处女作面包和莱恩和许多杰出的伊朗电影一样,都是关于儿童的。

虽然阿巴斯在他的电影生涯早期曾制作过几部获奖影片,但直到伊斯兰革命之后,他才在世界电影舞台上上演了一场精彩的演出。在他的惊人作品1977年的报道(Report,1977)之后,他凭借其杰作樱桃味(The Test of樱桃)在1997年戛纳电影节上获得了金棕榈最佳影片奖。

西方世界(当时主要是法国)通过他的主人特写(特写,1990)和后来充满诗意的成长流(成长流)。这位电影大师于1992年被发现。其中,成长流在戛纳获得了一种关注奖。

1997年,樱桃味和鳗鱼分享了艺术电影金棕榈奖的最高荣誉,分别展示了鳗鱼主角广师和阿巴斯手持金棕榈。

阿巴斯属于在伊朗电影史上创造了新浪潮的一代。这场运动始于1960年代,繁荣于1970年代,结束于1979年的革命。(Foundfarrokhzad)、Suhrab Shahid Salis(Sohrabshahidsaless)、Bachram Bessai(Bahrambayzai)、Parvizkimiavi和其他导演被认为是该运动的先驱。他们制作创新的艺术电影,带有强烈的政治和哲学色彩和诗意语言。他们中的一些人,比如Saris(经常用来与Bresson作比较),引入了一种现实主义风格(极简主义的情节,丑化),而另一些人,比如kimiavi(被称为Godal,伊朗,混合了梦想和现实),则采用了隐喻的方法。

伊朗BresonSuhrab Shahid Salis(Sohrabshahidsaless)

让阿巴斯的风格从这些导演中脱颖而出的,是他独特而不张扬的诗意和哲理形象。他不仅打破了传统叙事和纪实的拍摄手法,也挑战了观众在观影过程中的角色,玩转了观众的期待,激发了他们的创作想象力。他的电影邀请观众反思,正视刻板印象,并主动质疑自己的假设。 在《樱桃的味道》中,主角巴迪先生并没有直接向观众解释自己自杀的原因。 于是乎,观众不得不想象其自身的成因。 用阿巴斯的话说,他的影片中那些无法讲述或无法解释的部分,都是在观众自己的心中诞生的。

在樱桃味中,小说叙事向纪录片的转变不仅为电影增添了一个层次,而且刻意地将观众隔开与疏离,从而为电影中的观众创造了空间。例如,在最后一部戏中,主人公躺在坟墓里,一段漫长的淡出把影片从叙事部分带到了隐藏在场景背后的纪录片部分(由DV拍摄),在那里我们可以看到阿巴斯和他的制作团队。长时间的淡出变成了一种触发,使观众开始意识到自己的存在,就像一面镜子,观众在镜子中看到了自己。它还促使观众思考如何理解从叙事到纪录片的转变,以及拍摄媒体从电影到录像带的转换。

樱桃的味道英雄胡马云·埃沙迪乡下人

在阿巴斯朝着弱化情节的电影和极简的、缺省的叙事行进的过程中,他也在大量的影片中运用黑暗场景,就观众的参与体验而言起到了与先前提到的类似的作用。在电影《随风而逝》(thewindwillcarryus,1999)里,在一片黑暗的场景之中,一位年轻的乡村女孩在地窖中为奶牛挤奶,主人公为女孩引用了芙茹弗的诗歌;在《童心一二三》(a.b.c.africa,2001)中也有一个长达七分钟的黑暗场景,我们作为观众能听到阿巴斯在说话,这里,他完美地挑战了观众的预期,同时探索了声音的创新性的用法。《童心一二三》最令人震惊的一个时刻莫过于阿巴斯停止了说话,并在完完全全的黑暗之中进入了房间。我们能够听到他拉开房间的窗帘,但却在银幕上看不到任何东西。一瞬间,一道闪电让我们看到了树木的样貌,却又只是短短一秒钟而已。这一画面简直魔力无穷,因为它已经被推迟、被期许了太久太久。

孩子般的一,二,三集持有DV阿巴斯(右)

在电影特写中,我们可以找到另一种方式,让阿巴斯邀请观众加入一种创新的参与--他打断并削弱了故事的戏剧性,让一个不应该很重要的小人物参与其中。同时,他把事实和虚构混为一谈,因此区分两者似乎不重要。影片中的场景没有按时间顺序排列,提供了一个独特的视角,敦促观众找出故事的起源(拼凑故事的顺序),并要求观众以自己的方式评判角色。

就像篮球对美国黑人青少年的意义一样,在近距离拍摄中,电影在伊朗社会中的角色也与权力、人气和社会动员密切相关。此外,这部电影还迫使观众思考自己与这部电影的关系。媒体从业人员经常用他们的宣传工具欺骗观众,阿巴斯谴责了这一现象。与其他作品相比,阿巴斯允许主人公通过近距离拍摄中的谎言和伪装来揭露自己的角色。撒谎是通向真相的捷径,阿巴斯说。

特写完全消除了真实和虚构之间的界限

特写中包含了阿巴斯电影的几个关键元素。影片的主角是无辜堕落的。与《过客,1974》和《飘》不同,片中的主角充满了悲悯之心。无论是台前幕后,阿巴斯都是一个非常自我批判的电影人。在影片开始时,我们看到他和我的主角说话,而在影片结束时,我们又听到他在勾引剧组人员。 在《作业》(作业,1990年)中,他采访了一群孩子。 在案件1,案件2(1979年第1号和第2号案件)中,他面对的是一群文化官员。 尽管有虚构的人物,电影制作人还是经常出现在一系列电影中,包括橄榄树下的情人(Through Olivetree,1994),生长流和飘。

阿巴斯致力于对电影形式的探索,仔细思考如何利用这种形式在电影中营造一种诗意幽默的氛围,使他的电影独具特色。Tatti(Jacquestati)和Jonathanrosenbaum(Jonathanrosenbaum),一位影评人,都同意形式对于建立电影幽默是必不可少的。在阿巴斯的电影中,那些平日看起来不那么有趣的事情变得有趣、有趣,甚至是荒谬。类似于塔蒂的游戏时间(播放时间,1967年),阿巴斯在他精彩的短片秩序与混乱(OrderlyorDisorder,1981)中,通过构图、音效,特别是导演自己的声音,使这部电影变得更加强大和幽默。在影片中,孩子们在操场上排队喝水,或坐上公共汽车,俯视长镜头,或者在德黑兰十字路口扰乱交通秩序的不耐烦的司机,在公共空间里展示了混乱有序的喜剧因素。

此外,他的电影经常使用镜头组合和镜头运动来强调锯齿形图像。例如,他的电影中反复出现的曲折道路,不仅是一种哲学和形而上学的表现,而且也揭示了他的人物所处的处境。这条曲折的道路出现在我朋友的家在哪里(WistheFriend‘sshouse?,1987)中,展示了一个孩子要找到他的朋友需要经历的障碍。那个在山路上开车的人身上散发着樱桃的味道,他正在找人埋葬他。在生命之流中,导演必须找到两个小演员,他们在伊朗北部大地震后出演了他以前的作品。即使是苹果在随风而去的曲折移动,或者特写中的空罐子,也显示出命运的无常。它们几乎是阿巴斯的标志性场景。

樱桃的味道弯曲山路

阿巴斯后期的作品集中在风景和建筑上,展示了他的哲学观点,特别是在著名的三部曲我朋友的家在哪里、橄榄树下的情人和生命之流中。村庄废墟中美丽的树林,生命溪流中破碎的道路上的长镜头,风中的麦田长镜头,提醒观众注意电影中大师们忽视的美丽景色。与他在伊朗后革命时期的电影相比,阿巴斯逐渐转向自然人物和地方角色,这些场景在整个电影结构中变得更加强大。

白驹/漂浮在雾中/转眼/回到雾中--阿巴斯随风而去

阿巴斯习惯于在小组中工作,经常使用不专业的演员,也没有真正的剧本,但在他2001年的纪录片像孩子一样的12,2,3中,有一些新的方法。这是他第一部在伊朗境外拍摄的电影,是用数码相机制作的。这部电影,主要是用英语制作,充满了色彩,以及似乎无处不在的配乐。与他的大多数电影不同,在童心一、二、三中有许多强大的女性人物,这与他以前作品中的缺席女性形成了强烈的对比。我们也可以说,这是随风而逝和十条生命的节奏(10,2003)的另一种新尝试。

阿巴斯的电影支持了电影的语言机制,开辟了一条不同于浮华和猖獗的主流电影的道路。有争议的是,他的电影鼓励观众对影片进行反思和创造性的参与。他的电影挑战了观众的固定思维,使他们意识到自己的盲目思维。阿巴斯的电影令人耳目一新,因为他们拒绝向观众展示伊朗文化的普遍(顺从)第三世界形象(幻想)。他的每一部电影,甚至在伊朗农村,都通过购买McRuhan来展示地球村的概念,以及我们认为自我和他人是孤立的、免疫的和遥远的幻想。

橄榄树下的情人

阿巴斯作品年表

面包和小巷(南光)(1970年,短片)长度:10分钟。黑白相间,35毫米

贾汉纳帕莱斯(Ghasr-ejahannama)(1972年,纪录片短片)31分钟,彩色16毫米

休息时间(休息时间/Zang-etafrih)(1972年,短片)长度:14分45秒,黑白,35毫米

体验(1973,短片情节),主演:Palvitz Nadre(Parviznaderi)。长度:60分钟。黑白,35毫米

过路人(1974年,短片)长度:71分25秒,黑白,35毫米

一个问题,两个途径(两个解决方案)(1975年,短片长度:4分25秒。颜色35毫米)

颜色(颜色)(1976年,短片长度:15分钟。颜色,35毫米)

婚纱(婚纱)(1976年,短片)电影长度:57分钟,颜色35毫米

报告(报告)(197,短片)电影长度:112分钟。彩色,35毫米

溶液(解决方案)(1978年,短片长度:11分55秒,颜色16毫米)

案件1,案例2(Caseno.1,Caseno.2)(197,纪录片)长度:53分钟。颜色,16毫米

牙痛(牙痛)(1980年,短片长度:24分钟,颜色16毫米)

秩序与无序(无序/不规则)(1981年,短片)长度:15分钟。彩色,35毫米

合唱团(1982年,短片长度:17分钟,彩色,35毫米)

公民(普通公民)(1983年,短篇纪录片)长度:53分钟。彩色,16毫米

小学新生(一年级学生)(1985年,纪录片)长度:85分钟。颜色,16毫米

我朋友的家在哪里?(1987年,情节)是92分钟。颜色35毫米

作业(作业)(1990年,纪录片)长度:86分钟,颜色16毫米

特写(特写)(1990,纪录片)长度:102分钟。颜色35毫米

生长流(生生不息)(1992年,图)长度:91分钟,颜色,35毫米

橄榄树下的情人(1994年,情节长:103分钟。颜色35毫米)

樱桃味(味道樱桃)(1997年,主演:胡马云·埃沙迪电影长度:99分钟。颜色35毫米)

随风而去(风车)(1999年,情节)长度:118分钟,颜色35毫米

儿童般的一、二、三(2001年,纪录片),长度:84分钟。彩色,数字35毫米。

十个生命的共鸣(2004年)是88分钟。彩色,dcp

通往阿巴斯的路(路索基亚罗斯塔米)(2006年)长达32分钟。

导演:109分钟,由Emano Olmi和Kenloch.Color共同导演,35 mm

kojastjayeresidan(2007年)短片,彩色

每个人都有自己的电影(Chacunson影院)(2007):100分钟,由多位导演共同执导。颜色35毫米。

公主(希林)(2008)长度:90分钟。彩色,dcp

按原样复制(核证副本)(2010年)长度:106分钟。彩色,35毫米

若木爱(2012年)长度:109分钟。颜色,dcp

随风而去

-鳍-

原名:阿巴斯诞辰80周年:导演随风而死,电影成长。

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