美国电影法规和分级制度的早在1915年，在“联合影片公司诉俄亥俄工业委员会”一案的里程碑似的判决中，美国联邦最高法院将娱乐与艺术区别开来，妖猫传真的是烂片吗 影视评论。拒绝把施与文学出版的言论自由保护以相等尺度施与电影。“联合”案的审理已被后事证明是至关重要的。在接下来的近半个世纪里，电影在法院那里并没有被当做艺术作品，而只是商家的工业产品对待“联合”案使得全国各地的审查委员会得到了进一步的鼓舞。这些机构继续对影片内容施加影响，直到1968年MPAA的出现到第二次世界大战结束时，有人开始考虑对1915年法庭有违电影言论自由的裁决再做思量。威廉.道格拉斯法官明确地为“纯商业行为”的电影辩护：其他商业性媒体已经享有的第一修正案施与的保护，也应同样地施与电影。“我们毫不怀疑，”道格拉斯概括道，“和报社电台一样，电影也在第一修正案保证其自由的媒体范围之内。” 发生在20年代初的三大丑闻——“胖子”罗斯科.阿巴克尔被控奸杀刚露头角的女演员弗吉尼亚.拉贝，太仓日报发表散文老屋与新村。电影导演威廉.德斯蒙德.泰勒谋杀悬案以及男明星华莱士.里德因吸毒过量致死——在全国各报刊被广泛报道明星们的丑闻表明，好莱坞多少有些失控；电影行里的人挣了太多的钱，拥有了太多的独立性和特权。影视视频制作按道理来讲，制片厂应该是可以制定行之有效的措施来监管旗下的明星，重新确立对其名流劳动力的控制的。早在1922年，制片厂就开始在与著名演员签约时附加道德约束条款。这些条款起到了这样的作用，即，如果明星们发生了自毁前程的丑闻，制片方可以不再向他们支付报酬。这些条款还使得制片厂能更充分地掌控明星们的私生活和公众形象，规范明星话语，如果必要的话，惩戒明星的不当言行或突然的业绩衰退导致的公众喜爱度的降低紧随在“阿克巴尔和拉贝案”见报之后，全国的改革派发起了对喜剧电影的有组织抵制。面对这样的压力，派拉蒙公司收回了有关阿克巴尔影片的所有宣传品，无限期地将这位大明星挂了起来电影业向公众做出的自我规范的承诺在阿克巴尔事件的反响中成为热门话题。推行这种自律的MPPDA（美国制片人和发行人协会）只从会员公司的利益出发审查影片。当阿克巴尔丑闻闹得沸沸扬扬之际，36个州的立法机关都在讨论电影审查法案。全行业对阿克巴尔影片迅速封杀的行动，成功地阻止了独立的放映商举行弗吉尼亚.拉贝电影回顾展的宣传，电影行业在威尔.海斯的支持下做出的自律承诺成功地减轻了来自州立法机关和审查机构的广泛威胁。到1925年，36个州里已有35个放弃了拟议中的电影审查方案，显然，他们觉得最好把这个任务交给海斯和MPPDA由于海斯的走马上任恰好与首次披露阿克巴尔丑闻同时，也由于他上任的头几周就成功地说服派拉蒙参与到对喜剧电影的封杀中来，人们普遍得出这样一个印象，海斯首先是作为电影业的警察和审查官出现的由罗伯托.罗西里尼执导的《奇迹》，在州和地方审查委员会看来，问题特别严重。故事讲的是一个头脑简单的农妇爱上了一个神秘的陌生人，后者引诱农妇时声称自己是圣约瑟。女人怀孕，陌生人失踪，孕妇对身边的所有人说，她肚子里的孩子是无沾成胎的奇迹产物。由于她满嘴亵神的话，遭到全镇人的唾弃。无家可归，担惊受怕，心中还充满困惑，她在一座废弃的教堂里分娩。影片结束时，她把婴儿紧抱怀中，感念天恩赐福1月7日，红衣主教弗朗西斯.斯佩尔曼，闻名全国的天主教牧师，在公开场合把《奇迹》描绘为对“上帝神圣话语的颠覆”和对“意大利女性的恶语中伤。” 主管州审查争议的纽约政务委员会（NYSBR），迫于斯佩尔曼、行为准则学会、天主教参战老兵协会的压力，撤消了放映许可证当伯斯泰因于1952年5月将他的诉状投至美国最高法院时，他基本上考虑的还是作为一个发行人他应得的利益。可谁又能想到，这次审理将被证明是电影审查史上一个相当重要的事件。经过慎重审理，汤姆.克拉克法官推翻了纽约政务委员会禁映《奇迹》的决定。捎带手，克拉克还撤消了一系列先前的判例，包括1915 年的“联合案”。在这些也许是最重要的改判中，企业宣传片制作克拉克法官阐述到，电影应该和艺术及其他出版物一样享有第一修正案予以的保护当独立制片人兼导演奥托.普雷明格从F.休.赫伯特那里得到舞台剧《月亮是蓝色的》的银幕拍摄权时，首次成功挑战制片法典的事还是发生了，宝先生铁道部天价宣传片黑幕重重 700余万成回扣。这是一部有一定淫秽内容的百老汇闹剧。联艺公司决定开发这个项目，并以最诚恳的态度表明由他们斥资拍摄一部制片法典执行局一定会反对的影片普雷明格签下的合约剥夺了制片人迫使他删剪影片的权利。制片人与MPAA的约定也很清楚；如果制片方在没得到核准的情况下发行此片，将被课以25000美元的罚款。制片厂家能负担得起罚款，但能冒得起MPAA拒绝接受并且不予支持的风险吗？还没有哪家大制片厂用一部大预算，事先知道将有很大票房利润的影片，公然对抗法典，所以，联艺也不敢肯定会有多少家电影院拒绝放映《月亮是蓝色的》。制片厂还得预计到，一旦MPAA也不肯点头的话，地方和基层的审查组织将会采取什么行动。影片杀青之后，行为准则学会给了个“应予谴责”的评定——果如布林预料——而且，联合其他基层组织，威胁说将要抵制的不仅《月亮是蓝色的》这一部影片，还包括联艺存在争议的其他影片。该学会还扬言要抵制放映该片的地方影剧院《月亮是蓝色的》毕竟只是一部影片。值得惹这么大的麻烦吗？联艺高管层的判断是，值得与其说是原则之争，倒不如说是为可能出现的票房丰收孤注一掷，为发行《月亮是蓝色的》，联艺退出了MPAA。联艺脱离MPAA之后，PCA也一退六二五。在新的失范的影剧院市场，MPAA签字盖章的缺失果然无足轻重到令人惊讶的程度。两个大规模的、新成立的独立影剧院联号，联合派拉蒙和斯坦利华纳，使影片起死回生。当两家联号影院决定抗命于MPAA时，规模小些的展影商也紧紧跟上挑逗性的宣传片，以普雷明格为中心的各种新闻和特写，加之联艺抗拒法典的决定，帮助影片冲上票房榜的前20名。尽管有地方审查委员会的全面禁映，但对影片的成绩竟无大碍。就以孟菲斯城为例，当《月亮是蓝色的》在那里遭禁时，很多感兴趣的观众竟开车去30英里之外的密西西比州的霍利斯普林斯的一家影院，为的就是一睹为快影片的票房成功使普雷明格频繁接触新闻界娱乐版的记者们，他是最能抓住机会的人。在联艺的暗中支持下，普雷明格大张旗鼓地呼吁修改制片法典，制定一种可生产“只适合成年人”影片的分级制度当杰弗里.舒洛克在PCA的位置升到顶点时，票房下滑的局面也开始初露端倪。1951到1953年发行的影片有很多与PCA的旧规章撞车——《欲望号街车》，《非洲女皇号》，《乱世忠魂》，还有《月亮是蓝色的》——但票房成绩却很好。舒洛克心里明白，一个非常重要的市场正在期待更多成人主题的影片，不能指望制片厂在遵守一个束缚制片人手脚的制片法典的同时，在开发成年人观众群体上又大有作为。舒洛克做出的根据具体情况评估不同影片的承诺，把MPAA和 PCA在生产更多只限成人的电影以增加全行业利润的想法上统一起来到了1954年，电视已开始楔入电影市场，加速了票房状况的恶化舒洛克做出的具体影片具体对待的承诺立刻面临考验，考验者正是那对熟悉的组合：普雷明格和联艺公司。这次争议中的项目是一个拟议中的改编，改编的对象是纳尔逊.阿尔格伦认真探讨吸毒问题和好莱坞雄心壮志的文学作品《金臂人》。但实际上，舒洛克的处境也很犯难。联艺和普雷明格已经表态，有无他的照准都要拍摄这部影片。有了前些日子成人主题电影的成功，PCA的过分干预将与MPAA寻求让电影观众重回影院的努力背道而驰舒洛克致联艺公司的备忘录只是简短的几行字：“我们已经观看了你们的影片《金臂人》。如我们已经忠告于你们的，此片从根本上违背了制片法典。”尽管没有 PCA的核准章，影片还是发行了，和《一领灰衣万缕情》捆绑着一起发，影视视频制作发行的面还是相当广，在1956年总收入最高的排行榜上，占到了第13位1956年，在MPAA的主席埃里克.约翰逊的支持下，舒洛克迈出了对旧法典进行一系列改革的第一步正如瓦伦蒂在1968年秋指出的，各制片厂在50年代中期欲修改和重写法典的想法，与言论自由或抵制审查制度的政治把戏并没有多少关系。相反，各制片厂不断用成人主题的产品推动法典的更新，完全是顺应市场潮流的反应。进电影院看电影的观众在50年代初急剧减少。成人主题的影片赚钱，帮助制片厂度过了难关，也促使整个行业认识到，大众文化市场的竞争越来越激烈。1950年代的美国发生了很大的变化。而社会上的变化反映到制片厂这里就变得单一了：只以票房总收入作为衡量尺度。
