李安电影色李安是一个完美主义者。记得在拍《色.戒》的过程中，为了能够向观众呈现最地道最真实的老上海，他曾多次请教许多年逾八十的老上海人，向他们了解上世纪 30年代的上海城市相貌和风土人情，甚至包括时兴的衣着，流行的生活用品，屋内的摆布陈设，他都力求完美。这是他拍片也是他为人所遵循的，展现最真实的完美。让他登上奥斯卡顶峰的电影《断背山》也是如此，他花了很大功夫去研究当时当地牛仔的生活习惯。记得《断背山》刚上映时，有一个曾在当时当地生活过的友人，看完电影之后感动不已，连看了30多遍。李安导演这种求真务实、追求完美的精神，令他的成功是一种必然。我对《色.戒》有着极高的期待，相信这定会成为李安导演的又一部经典2007年8月29日到9月8日，创办于1932年8月6日被誉为“国际电影节之父”的威尼斯电影节将举行它的第64届盛会，同时也是电影节创办75周年纪念，为此，本届评委会仿照50周年的样式全部由导演组成，主席为中国导演张艺谋。包括三部华语作品《色.戒》（李安）《太阳照常升起》（姜文）《帮帮我，爱神》（李康生）在内的21部电影入围主竞赛单元。电影节开幕在即，而8月初李安导演仍然在美国做后期，音乐部分尚在制作，预计中旬完成。他对媒体淡然表示自己得奖不如演员得奖，可见一贯敦厚的李安对手下演员的栽培之心。在《色.戒》9月28日于中国内地与美国同步公映之前，我们所能做的和愿意做的，就是穿越百年尘埃，尽量去触摸历史背后人性的真实《色，戒》，一部张爱玲并不十分著名的短篇小说，却被杨德昌和李安这样的导演先后看中，这不能不让大众重新关注它的价值。有趣的是，李安导演把整个戏压在女主角王佳芝身上，认为这个戏的关键就是对她心路历程的把握；而20年前曾筹划把这个小说改编为电影的杨德昌导演则关注的是易先生的性格本质。杨德昌在信中说：“《暗杀》的最大问题还是在男主角这角色之上。企业宣传片制作公司宣传片拍摄我一直没法设定他这角色的个性，因为他所处的政治背景及situation在目前是非常不popular的。原小说的反派色彩我一直认为是原著的最大弱点，要升高它的戏剧性的确要将男主角的周围更丰富化。……”信中，杨德昌还提到准备去拜访上海的老电影明星和经历过战时上海的朋友，以了解当时上海伪政府的那种腐败气氛。那时杨德昌刚完成那部铿锵有声的《恐怖分子》（1986年）不到一年，舒琪说的一个制作人朋友岑有意给他投资，于是他提出了一个改编张爱玲的《色，戒》的计划，并邀约舒琪一起做剧本。舒琪还撰文回忆了和朋友（杨德昌）与林青霞见面的情形，因为“朋友心目中王佳芝的人选”是她。后来由于杨德昌的史诗杰作《牯岭街少年杀人事件》一拍竟然就是4年，而《暗杀》项目搁浅就是自然的事了。而彼时的李安，正在美国经历他漫长的蛰伏期，以1985年16厘米剧情片《分界线》（Fine Line）告别学生时代后，李安做了6年洗衣做饭带孩子的家庭妇男，首部独立执导的《推手》面世前，李安的存折里只剩下43块美金谈到20年后为何选这个题材，李安导演强调的是这部小说本身的价值，他觉得张爱玲的写作手法很像电影，尤其是《色，戒》最像，也是他最喜欢的作品。而李安要拍这个戏最重要的原因则是觉得小说“以一种离经叛道的眼光来看这个事情，本身就有震慑性，”而自己则因为一直被它困惑，才想通过拍电影来寻找答案。对善于挖掘人性共鸣题材的李安来说，《色，戒》之中的谜是那个选择从女学生身份假扮成有钱人家的太太去色诱伪政府汉奸头子的王佳芝。她本身就是一出时代的悲剧，而这个悲剧又浓缩了太多张爱玲式的残酷的寂寞，李安说张爱玲是一生得到的爱太少，而王佳芝是她在晚年创作的一个非常特别的角色。李安在片子完成后对这个戏的感受之一，便是觉得这一部作品“好像是她的自传，就是她对爱情的牵情之作。在做影片的时候，我一方面好像在做张爱玲一样。” 王佳芝（汤唯饰），一个纯真的女学生，热爱舞台表演，本来对同学邝裕民（王力宏饰）有好感，但另一个同学梁闰生提议用美人计暗杀汉奸时她被推举出来，假扮一位少妇麦太太潜伏到香港认识了汉奸头子易守添（梁朝伟饰），之后又为了训练性经验与梁闰生发生关系，邝裕民却节制地退避。王佳芝这个女子不过是想有人爱她，然而裹挟在这个情势下，唯一有机会接近她的只能是那位残暴阴狠又深谙女色的易守添。本就亦幻亦真的双重角色逐渐让她改变并幻想得到真爱，于是易守添趁她修耳环时突然提出买戒指送她留纪念的从容微妙之举，无疑瞬间让王佳芝轰然心动。而这一念之差的结果，正是王佳芝一句“快走”崩坏整盘暗杀计划，而她也被当晚与全部落网学生一道被秘密枪毙。张爱玲写道：她临终一定恨他。不过“无毒不丈夫”。不是这样的男子汉，她也不会爱他。但这又何尝不是一种彻骨的悲凉——在1942年那样一个时代，王佳芝这样一个红颜薄命女子，其性格命运之况味是颇值得探究的。而善于探索人性的李安用电影来进行的深入解读，则更是万众瞩目的事情与同赴威尼斯竞赛的姜文追求主观真实的梦幻影像风格截然不同，纽约大学出身又深谙好莱坞之道的李安导演更多时候信奉的是美国式的“用细节真实烘托虚构故事”。而这次，他更是自言带着“文化使命感”来还原1942年的历史真实环境，所以美术部门可谓受到了严峻考验和锻炼李安在《色.戒》剧组也这样“恐吓”美术组，说以后的年轻人看1942年怎么样的就去看《色.戒》，若是有不准的地方，这个“千古罪人谁担得了”。于是，上海平安大戏院等建筑通过考据被还原重建，成百上千的道具要几次三番地休整以达到那个时代真实的要求。李安“希望写实”，“希望从写实的东西里面去创作，过去国片是做得比较虚，这样实做得很少，去要求就比较困难。”事实的确如此，李安对比了在加拿大拍《断背山》和在上海拍《色.戒》于美术道具工作上境况的不同“在加拿大做美国1963年的戏，要什么都能找出来，从车子到用的剪刀都有”；而这次“找一个国民党办公室里面的办公桌、一个杯子，都找不到。” 一个屋子里“几十样几百样东西，有一半以上都找不全。如果工作人员再年轻一点的话，可能他给你的42年的信封上面还有简体字的，这种错误很多。布料没有那种布料，袖子也不对、边也不对、扣子也不对……一件旗袍出来没有几样是从前的东西，就是很困难”。可见，习惯了欧美强大电影工业体系保障的李安，这次拍日据时期的上海故事为达到“真实”标准做得相当辛苦。据悉，国内电影电视里从来没有出现过的炭烧车甚至当时的电车也被《色.戒》剧组做了出来，下基层走进徐肖冰侯波故乡桐乡市摄影系列活动，乃至上世纪 30年代香港的街道也在马来西亚去还原布置出来。这一切不能不说也得益于一位用电影征服了世界的华人导演，在有充分预算和创作空间的情况下才有机会达成。当然，李安的执著耐力也是有目共睹的，拍摄完成之后，昆曲与交流障碍症少年说戏。他满意地笑称虽不能像《断背山》那样百分百地还原时代，但“我还是做得比别人像”有了这个李安心目中的历史环境，汤唯与梁朝伟的角色才能活起来，爱国大学生暗杀汉奸的故事就此展开。李安导演所要探讨的“色”与“戒”的故事才能成立，他曾说色是感性，戒是理性，这样就归结到了人性最根本的命题为了塑造王佳芝和易守添两个颇为复杂的人物形象，李安非常策略地选用了新人汤唯和公认最会演戏的华人男演员梁朝伟。汤唯被李安选中后可谓一夜成名，但当近期美国版VOGUE杂志专访汤唯并把她描述为继章子怡之后又一被李安发掘的“幸运星”时，只能说这是一个过于简单的判断。对与章子怡同样生于1979年的汤唯而言，这个幸运可能来的有点晚了。但这次机缘则更加难得，汤唯遇到的这个角色，的确可以让她说出“此生有王佳芝足矣” 那样的话。身高1米72的汤唯2004年曾参加环球小姐评选，并进入北京赛区的总决赛，当时她的身份是中央戏剧学院本科在读学生；和1999年就因张艺谋的《我的父亲母亲》成名的章子怡相比，汤唯的演艺之路显然比较坎坷。在被李安看中前，汤唯是在电视剧圈摸爬滚打的众多旦角儿之一，脸还没有混熟，甚至连年龄都没有任何优势。也正因如此，汤唯得到王佳芝的角色后也更能义无反顾，更敢于投入到原本想都不敢想的国际一流文艺片剧组工作之中。与片中王佳芝从纯真女学生历经磨炼成为色诱汉奸的“诱饵”又再经历发现真我的转变类似，汤唯本人也在进组后经过了各种训练，从仪态、眼神、口音到搓麻打牌种种都要学。李安最后对汤唯表现颇为满意，同时也是对自己调教新手的成果的欣慰。他说这是一个“教学相长”的过程，看到汤唯在8个月里经历了其他新人演员通常几年才会经历的三次突破和转型，自己也很有成就感。每到片子拍过三分之一，李安就要开始重新教她演戏，因此就经历了从开始靠纯真去演到表演出纯真，再到最后较深沉、成色接近梁朝伟那样三次转变。汤唯的投入和忘我，在这个角色的塑造中获得了导演的认可。8月10日中午12时正式在华语地区网络首播的《色.戒》亚洲区预告片中，除了一段1分46秒的片花，李安特别剪辑了一段长达4分钟左右的采访，通过汤唯的讲述对影片做了整体介绍而李安也谈到这次与演员的深入交流不同以往，以往都是比较淡然的工作关系，可见重新回到华语题材，李安的工作态度相当严谨慎重亦投入颇深。梁朝伟虽是久经考验的演技之王，但特定历史时期的中年反派汉奸确是首次尝试。谈到梁朝伟所饰演的易守添，李安承认他本身的程度就比较好，演戏经验和年纪也比较成熟，但这次还是希望给观众一个不一样的银幕形象。李安说到梁朝伟为了讲那个年代的标准国语“要练得多，口气、形态啦都要重新来过，因为他在香港平常演戏跟这个时代不太一样，跟以前演上海滩那种也不太一样。他要演一个国民党的特务，一个官员，那也不是他熟悉的，所以他都要训练，我大概都是拿我父亲的样子去教他。”为了贴近角色，企业宣传片制作一贯敬业如痴的梁朝伟更是不惜付出精神至肉体的巨大代价，他休整头发拔掉前额鬓发以表现年龄感，还一直深陷在角色阴郁凶狠的心境里饱受阴影折磨，最终成就了一个形神兼备的汉奸形象，不仅身体瘦掉9公斤，还因为身心俱疲一度想辞演吴宇森大戏《赤壁》中周瑜的角色《色.戒》2006年9月在马来西亚开机，稍后辗转上海拍摄，儒帅风范长存客乡，于2007年2月中旬在上海车墩影视基地杀青，全片耗资1亿2000万港元。除了备受注目的幕前阵容外，幕后班底可谓国际精英：包括李安御用编剧王蕙玲、奥斯卡金像剪接蒂姆.史圭雅斯(Tim Squyres)、凭《面纱》获金球奖最佳配乐的亚历山大.迪斯皮拉特(Alexandre Desplat)和《断背山》金像摄影提名罗德里戈.普瑞托(Rodrigo Prieto)。拍摄中，剧组为还原时代场景消耗巨大，《色.戒》的规模亦成为文艺片中的巨制。为了重现三四十年代旧上海的繁荣，剧组斥资2000万重建南京西路，聘请了超过200名工人，日夜赶工四个月铺出南京西路最繁华的一段800米长的路，搭建13幢建筑物，当中包括有名的平安电影院、原著中提及过的凯司令咖啡馆、西比利亚皮货店、绿屋夫人时装店及附近的一些建筑等，更重新打造当时的古老电车、人力车等等。如今，所有的一切都化作剪辑台上等待出炉的最终版电影，随后它将通过电影发行的网络出现在全世界观众的面前，演绎一段1942年上海奇女子的光影传说和绝世情缘截至8月初《色.戒》在美国的后期剪辑工作已进行了三个月，已从一个月时初剪的2小时53分钟剪到2小时31分钟版本。李安本人在看到这个版本后表示“很喜欢，自己看着也很感动。”9月28日中国美国同步公映前，李安将携剧中主演在上海举行盛大首映典礼。在这部电影整装待发之时，回头再看当初李安一直强调的这是张爱玲后期历经10年写成的短篇，要拍成电影要加很多血肉，并且多年不敢动这个题材云云，如何在不同光效下摄影人像，才更容易理解为何李安在《断背山》成功之后，才重新考虑改编《色，戒》。如今李安虽笑称“我想是张奶奶在叫我吧”，背后他对人性题材挖掘的深入过程也是不容置疑的从《推手》《喜宴》《饮食男女》到《理智与情感》《冰风暴》《与魔鬼共骑》再到《卧虎藏龙》和《断背山》，李安电影一步一步地加深对人性的解读和探索—— 从文化冲突、家庭伦理到感性理性的矛盾、人性欲望的挣扎。如果说《断背山》用人性的光辉征服了偏见并让人们再次明确了电影是人类共通的语言，那么如果《色.戒》能再次俘获东西方观众的心，李安则会彻底成为一个世界级的大师。
