[摘要]看今天的中国电视屏幕，可以说是活泼的、滚动的新闻、不同的电视连续剧、明星电影、五彩缤纷的综艺节目。和电视纪录片。中国电视纪录片自20世纪90年代蓬勃发展以来，其第一高峰已经完成，培养了一大批中国电视纪录片观众和国家电视台纪录片制作人，并产生了一系列优秀的纪录片栏目，如生活空间、纪录片剪辑室等。然而，1996年以后，这种从高峰到低谷的发展，当年的热景已经过去了，收视率也在逐渐下降。虽然在世界范围内，纪录片的收视率普遍较低，但从高到低的变化仍值得纪录片理论家们深思。本文试图从题材选择、叙事风格、社会属性等方面分析我国电视栏目纪录片的表现，进而探讨我国电视栏目纪录片这种混合型节目形式的特点。
电视；栏目；纪录片；特点
1.回到现在--从古代部落到现实生活
在20世纪20年代初，冒险电影一直扮演着重要的角色。安德烈·巴赞描述了电影与冒险中的冒险电影：第一次世界大战后，在赫伯特·邦德踏上斯科特无畏的南极探险拍摄影片的十多年后，电影永恒的沉默向观众描述了美丽的极地风光，然后这些电影陆续上映。而且很成功。弗拉哈迪的北方的纳努克(Nanouk Of The North)，于1922年完成，一直是其中的杰作之一。很快，由于北极地区大量冰雪的拍摄成功，大量的热带电影和亚热带电影相继出现。
Flahardi的另外两部更著名的作品：Moana描写波利尼西亚人的生活，Arams描述爱尔兰人的生活方式，他们是远离现实生活的古老部落的记录，这方面源于卢梭的人文主义，他们认为最原始和最不文明的人是最幸福的，他们也是最不堕落的群体。他们认为所谓的文明，包括艺术和科学，实际上破坏了人类的本性，因此他们更喜欢在纪录片中展示外国人民的传统文化，并依靠直觉和他们在传统中学到的技能来庆祝人类的生存。另一方面，当时大众传播不发达，人们对外界了解甚少，用这种内容组织电影，更容易引起观众的兴趣，获得更好的收视率。
这是对纪录片早期主题选择的简要分析，但当纪录片遇到电视并发展到栏目时，纪录片的题材选择也在发生变化。
当人们习惯在沙与海中漫游北京时，厌倦了在天安门前寻找另一边，突然有一天他们眼前突然亮了起来：嗯？为什么邻居阿姨出现在电视上？因此，这种讲述现实生活中的琐事的节目突然引起了人们的注意，收视率高的专栏纪录片不得不迅速改变方向，把注意力从地尾转到房门上去。。
这部纪录片的巨大成功出现在20世纪90年代初，当时社会正处于转型阶段。直到上世纪80年代中期，平均主义的分布方式在人们之间并没有什么区别，人们只需要了解他们的邻居就可以了解整个国家。到1990年代末，人们开始经历社会转型的痛苦。中央电视台前纪录片导演刘春认为，九十年代初纪录片的成功，在于当时买房开始商业化，医疗保险开始，每个人都不再有医疗保险，当时各种福利制度都出现了模棱两可的转移，开始由计划向市场转移。这种人在心里一般的急躁引起了个人心中的悲伤。在匆忙和悲伤中，人们比以往任何时候都更加关注自己的日子。因此，这一时期的纪录片更像是观众心理的一面镜子：从他人的生活中反映自己的状态。记录片讲述了这一时期平民的故事，正好迎合了平民的心理状态。
此外，电视媒体还为观众提供了一个相对私密的媒体环境，观众更容易接受与自己生活密切相关的流行内容，而具有高度文化品格的传统纪录片更适合在电影中观看。
因此，专栏纪录片的创作者放下长队，把目光投向身边的普通人，从这些小土豆中挖掘出有价值的东西，然后被媒体打磨放大，在观众中形成一定的影响，这是继电视纪录片栏目之后的主题选择的主要方向。
烹饪快餐--从一个故事到另一个情节
在叙事结构上，电视栏目纪录片更注重叙事节奏和叙事语境。
栏目纪录片有一定的时间限制，为了展示整个故事过程，特别是短期和长篇栏目纪录片营销是情节，而不是故事，它要求受众在相对较短的时间内获得最直接的信息，并尽可能在第一时间吸引观众的注意力。人们不是为了研究而看电视的。他们一边看电视，一边和家人聊天，和朋友聊天，或者吃早饭。因此，看电视的方式是一种简单的游戏过程，在这种过程中，对娱乐的追求会软化和放松。那单调的长镜头只能被观众的遥控器无情地杀死。好莱坞的商业制作技巧开始为中国纪录片制作者所采用：矛盾的发展、线索的纠缠、不懈的追寻、谜题的披露、评论员的迅速进入、主持人的频繁出现，可能不是一个曲折的故事，但在情节安排上一定是起起落落，扣人心弦。
专栏纪录片的叙事节奏不应太慢。长镜头在栏目纪录片中被忽视，第一，由于栏目时间长度的限制，虽然长镜头记录了原始的生命生态过程，但往往过于拖延，不利于故事的叙事；第二，长镜头容易使观众感到疲劳和视觉疲劳。栏目纪录片创作者的制作要求逐渐趋向于事件中必须有悬念，悬念必须一个接一个。节奏不仅是一个速度慢的问题，也是一个与纪录片导演生计密切相关的商业问题。
三.大众品味--从深刻到普遍
电视栏目纪录片的定位首先是迎合公众，这与传统纪录片的精英文化视角有很大不同。
我们说电视专栏纪录片有三个关键词：(1)电视；(2)栏目；(3)纪录片。
电视传播是一种大众传播，它的信息可以扩展到整个社会。同时，作为一种大众媒体，电视与其他媒体相比有着巨大的优势：直观地传播声音和绘画信息。这使得电视迅速赢得了观众的喜爱，而且电视对观众的要求也不高，所以电视具有很强的普遍性。但同时，由于电视瞬息万变，难以保存，电视不适合传达深入的信息。在大多数情况下，人们打开电视是为了娱乐和娱乐--看情景喜剧、肥皂剧、戏剧、音乐电视、电影、体育报道、问答节目等等。，以获得身心放松、心理逃避、享受、娱乐、娱乐等。因此，电视的娱乐性正试图渗透到电视节目的各个领域，电视节目的深刻性逐渐降低，越来越多的人关注电视节目的观看需求。
栏目更注重纪录片对公众和商业的影响，追求经济效益和社会效益的统一。因此，在栏目纪录片创作的概念中，更倾向于创作一些深受广大观众喜爱的流行电影，鼓掌鼓掌；在题材选择上逐渐从古老的部落和外来文化转向现实生活中的小事和普通人物；在叙事模式上注重讲一个好故事，满足人们听故事的欲望，而不是表现电影镜头的语言。在主题取向上，更倾向于通过表达日常生活中的小土豆来反映时代的变化和人们物质生活和精神面貌的变化。纪录片似乎突然从天涯海角回到了房门，人们渐渐从纪录片中看到自己的身影，错过了一些深度，却增添了一些善意。
栏目固有的拍摄周期也使得一些纪录片达不到应有的深度，那些获奖的优秀纪录片一般拍摄时间较长。有些纪录片已经拍摄了几年或更长的时间，这些纪录片的深度很大程度上是由于拍摄时间所致。然而，栏目纪录片的创作者却缺乏自由支配时间的权利。
中央电视台孙玉胜说：为了检验栏目纪录片的质量，我们应该把它们归还给公众，而不是回到创作者自己建立的神社，把纪录片变成观众可以观看的形而上学，从而使创作者能够进行哲学思考。
追求大众品味，满足公众需求，是栏目纪录片发展的必然趋势。
四、追求完美--从个性化到标准化
纪录片的个性和专栏的统一风格之间存在着矛盾。纪录片的生命在于不断探索创新和鲜明的个性特征。风格的多样化和形式的灵活性对纪录片的发展非常重要。然而，由于时间的固定、制作周期的固定、制作的规范化、主题定位与风格的统一定位、固定版式、固定栏目的包装、纪录片为了在栏目中生存，必须适应栏目规范化的要求，这使得纪录片创作者在开拍前必须明确遵循栏目定位的方向。人们对现实生活材料发展的可能性和方向有着明确的态度。也就是说，现实的物质选择和结构的安排在开启之前就已经完成了。创作者放弃了对形象模糊潜能的无尽追求和个人解读，牺牲了与受众的平等分享和交流，努力通过全方位的叙事结构和上帝之声的话语表达来建构形象权威，从而为观众提供一个更加单一、清晰的叙事主题。
传统纪录片充满了个性化的风格和意义的表达，传达了创作者个性的思维和观察方式，是创作者个性的表现。叙事结构一般是一种开放的结构。事件的结果和结论不是作者给出的，而是由观众根据作品提供的事实来判断、推理和想象的。正如任元所说：纪录片应该保存的是结论，留下思考。在电视产品大量过剩的时代，人们的美感逐渐麻木，逐渐放弃了必要的积极思考和积极参与。因此，许多娱乐节目变得越来越生动、精彩、有趣，许多新闻节目也呈现出信息量大、节奏快的特点。这种交流环境使得大量的专栏纪录片变成了一种封闭的叙事结构。因为在看电视纪录片时，人们更愿意在十分钟或几十分钟内了解事物的背景--时间、地点、原因、过程和结果，而不是浪费大脑去猜测、猜测和猜测，所以许多专栏纪录片使用封闭的结构来讲述故事，直接表达事件的结果和结论。任何创作者的个性都只能符合栏目的统一标准，观众不想在电影中看到你的个性。
此外，栏目操作容易培养一批固定受众，对于这些固定受众，他们已经接受和习惯了栏目的统一风格，如果创作者盲目地想要表达自己的个性，破坏整个栏目的和谐，很容易使观众失去。因此，纪录片在遇到大众传媒和商业化后，不得不做出让步，牺牲自己的个性，才能成为整个栏目的整体标准和和谐。公务员之家。
总之，电视栏目纪录片首先是电视栏目，而不是纯粹的纪录片。它采用纪录片创作的方式，主要采用客观记录的方法来完成受众的传播。它与传统纪录片的不同之处在于，虽然电视栏目纪录片试图展现生活的原味，但它并不是自然主义的信徒。但这是一个具有明确交际意图的说服性和指导性的过程。在这一过程中，纪录片必须从内到外进行改革，以适应电视栏目传播的特点。改革的最终目的是赢得受众的青睐，完成传播过程，实现传播效果，收获商业价值。
[参考]
[1]约翰·格雷森。记录电影文学[g]。距离一千英里。北京：中国广播电视出版社，2001.25。
陶涛。电视纪录片创作[M]。北京：中国电影出版社，2004.5，88。
[3]沈朱。电视纪录片的艺术与社会属性[d]。硕士学位论文。上海：上海戏剧学院系主任，2004年。
[4]罗伯特·艾伦主编。重新组织话语渠道[g]。北京：中国社会科学出版社，2000.20。
