原名：好摄影书红色墨水：平壤之行-每日外使用
业余摄影爱好者李老巴推荐雷丁克
一个东德派往西伯利亚工作的人知道，信件会被有关部门审查，所以他约了一个朋友：如果信是用蓝色墨水写的，那是真的；相反，如果是用红墨水写的，那就是谎言。一个月后，我的朋友收到了一封用蓝色墨水写的信：这里的一切都很好！货物装满了货物，食物丰富多样，公寓不仅宽敞，暖气也很满，还有很多漂亮的女孩可以混在一起。只有一个坏的。-你不能买红墨水。
马克思主义哲学家斯拉夫·齐泽克经常讲这个笑话，甚至在欢迎来到现实的大沙漠的序言中直接引用这个笑话。平壤新书红色墨水中拍摄的摄影师麦克斯·平克斯(Max Pinks)就是从这个笑话中得到的。作者试图借用红色墨水的意图来问：如果我们有言论自由，缺乏表达真相的语言，我们还能做些什么呢？
2017年，由朝韩安全区大楼的一名军事向导带领前往韩国，朝鲜。Redink，2018maxinckers
2017年4月，朝鲜进行了一系列导弹试验和核试验，美国和韩国于同年8月举行联合军事演习，朝鲜半岛局势紧张。应纽约客(New Yorker)(纽约客)的邀请，平克斯负责拍摄作家欧义文(Evansosnos)的朝鲜特写文章，然后他把这次旅行的照片收集成一本书，所以他有一本粉红色的封面书红色墨水(Red Ink)。照片是在这次旅行中拍摄的，整个拍摄过程是由朝鲜控制的，所以照片内容有点薄，但作者想借用平壤的照片，试图讨论这篇文章中的一个主题：摄影师如何超越现实的日常性质。
金访问平壤孤儿小学时触摸到的毯子，陈列在纪念他哀悼的陈列室里，平壤，朝鲜，2017年。Redink
在去朝鲜之前，平克斯已经完成了两本关于印度的摄影集，用宝莱坞的图片来探讨印度电影业对整个社会的影响，以及印度社会中的真爱和婚姻。这两本书借用了当地报纸、海报和电影照片中的图片参考资料。摄影师的设想是：(创意)，采用现场还原、摆拍、圆形闪光灯等技术，结合拍摄过程中的真实环境，运用设置和抛光这些商业摄影的技巧，这是大多数纪录片摄影师缺乏表达拍摄对象的复杂性和矛盾的能力。
平壤孤儿小学英语课外辅导班的学生，朝鲜平壤，2017。Redink
现实对平卡斯来说是多维的，有时甚至是在盲点上。目前，纪录片摄影中的陈词滥调无法在平克斯眼中展现现实。他试图呈现分散的、非形式化的、多维的纪录片摄影。有时为了叙事的完整性，他没有刻意地添加任何东西，而是故意强调缺少的东西。在三个层次上，平克斯完成了他对现实日常本质的超越：
在工作方法方面，马克斯·平克斯放弃了拍摄大量照片并从中挑选的方法(许多摄影师习惯称之为电影制作)。对平克斯来说，群体图的质量不再取决于意外获取，而是通过拍摄前的预设以及拍摄的控制和干预，以自上而下的方式完成工作，专注于如何围绕这一概念进行叙事。
对于街头摄影师和编辑来说，电影的方式很常见，他们会围绕画廊的关键词和概念挑选照片，比如新宿下的伦敦、梁成友(杨世光宇)拍摄的马特·斯图尔特(Matt Stewart)，以及苏文(Thomassauvin)从北京垃圾桶里拿出的底片，然后拼凑一堆中国婚礼。前者的摄影师花费了大量的时间去尝试和犯错误，而后者的图片编辑需要在大量的图片中过滤权衡。这两种方法都浪费了大量的工作，图像的最终质量在很大程度上取决于摄影师的光环和图形编辑的后合理化。
除了摄影师对作品和题材的选择之外，摄影本身似乎是运气的问题，逐渐成为自下而上的结论。粉色试图跳出这种归纳拍摄的方法，寻找历史上的感性线索和档案材料，以完成自上而下的推测拍摄。
2017年韩国朝鲜族警卫区纪念品商店中的韩国人参雕塑.Redink 2018maxincker
马克斯·平克斯不只是偶尔拍照，而是利用强大的自我干预来操纵图像，完成思想的表达。他试图重新获得学术界对纪录片摄影的解释权，希望创造出一种基于猜想而不是知识与真相的纪录片摄影。他并没有把纪录片摄影和艺术摄影的范畴混为一谈，而是开发了各种各样的纪录片摄影的可能性，超越了日常生活的现实。
2在投篮技术上，他在挥杆投篮中运用了大量的布景和闪光灯，这给他带来了陌生和抽象化的体验。平克斯坦说，他的拍摄方法受到了两方面的影响：一是杰夫·沃尔(杰夫·沃尔)，根据他在生活中所观察到的场景，在类似的工作室布局中，运用设置手法(类似搭建舞台)来营造环境，真实再现场景，平克斯认为这与纪实摄影非常相似。另一位前任菲利普-洛卡迪科西亚则完全不同。他从不主动拍摄场景，只在真实的情况下拍照，比如现实生活中的环境，但他使用闪光灯会带来一种意想不到的戏剧感。
2017年在朝鲜平壤藤本市第二餐厅就餐。Redink 2018maxPinckers
平克和他的两位祖先最大的不同之处在于，他试图创造一个完整的记录，一个广泛的故事，而不是一张单独的照片。他的手法是在两位长辈之间，拍摄场所和人物都是从真实事件出发，在真实性或使用闪光灯和布景的基础上，有时只是再现当时的场景，有时干预做一些设定调整，在一组舞台戏中捕捉即兴的瞬间(自发的瞬间)。闪光灯减少曝光时间，并为拍摄动态(运动)提供技术上的便利，而两位长者的大多数照片都是静态的，可能是由于设置技能或设备重量限制。
在朝鲜中央动物园吃烧烤的人，朝鲜平壤，2017年。Redink，2018MaxPincker
平壤的行程是由朝鲜政府制定的，有着明确的政治宣传意识。平克斯认为平壤之行是一个巨大的场景，当地人按照剧本为游客努力工作。红墨水的照片是在平壤的街道上拍摄的，但借用这句话，平克斯避开了关于捕获和安置的讨论陷阱。
朝鲜平壤黎明街的公寓，2017年.Redink 2018maxincker
圆形闪光灯对于粉色来说是一个非常重要的工具，它压制了自然光下的阴影，从而消除了视野中每个元素的视觉深度和质量感，削弱了它带给读者的真实感，以获得抽象感和戏剧性。Martin Parr（马丁帕尔）早期拍摄英国海滩时，太阳从11:00到3:00都很高。光线和阴影都太强了。 传统上不利于照片的色彩呈现，但这期间也有很多故事。 帕尔不想浪费四个小时的宝贵时间，于是引入闪光灯来限制阴影，创造有趣的光影效果。帕尔在以后的拍摄中延续了这种做法，白天使用闪光灯成了他的个性化标签。 与此同时，英国中产阶级利用消费主义和社会对话，社会生活方式和个人生活方式充满浮夸和炫耀，帕尔用有趣为这一荒诞的面具蒙上了一层面纱，形式和内容形成了相互包容的关系。
朝鲜海关没收了粉红色的圆形闪光灯，但他只能录下一些小闪光灯，完成了红墨水的拍摄。在相册中，奥依文开玩笑说，平克斯没有圆形闪光灯，就像他被要求用12个英文字母写一篇文章一样。
美国军舰普埃布洛博物馆(Pueblo Museum)的详细情况，平壤，朝鲜，2017年。Redink，2018MaxPincker
设置和闪光灯的使用为读者提供了一种陌生和抽象的体验，这是一种超出预测的非客观体验。这不是给人们开箱即用的体验，而是一种不会引起注意的跳跃体验。这并不是因为元素的再现，更确切地说，是一种模糊的记忆(类似记忆)，它把新的经验或背景误认为是过去的经历。
(3)在射击概念上，语义(语义)而不是句法(句法)注重整体意义的建构(意义生成)。在目前的大陆摄影中，图像的形式和颜色呈现出极端的趋势。它要么是类似于森山大道的影响图片，要么是低饱和色加无表情的面孔，要么简单地通过文本叙事，照片就成了文本的附庸。摄影师简化了许多操作，造成了形式与主题的脱节，再加上创作逻辑中因果一对一的对应，很难产生思维的回声，导致读者无法从意想不到的阅读体验中反弹出来。读者不需要思考，所以他们理解摄影师的意图，所以他们不会再读了。
朝鲜平壤高房山招待所宴会，2017年，Redink
另一方面，平克的作品不使用夸张的表达和动作来刺激读者，也不试图用极简主义的图像掩盖单调的单调。我们使用吉恩？卢卡马里奥(Jean-Lucmarion)对平淡的溢出的思考，他的照片是为了给读者留下一种反体验的创作印象。反体验不需要非常令人震惊、耸人听闻的事件，每天最常见的事情就是放手，跟着事故。
一对男女在朝鲜平壤中央动物园骑马，朝鲜平壤，2017。Redink
他的注意力不局限于一幅画，而是始终把注意力放在叙事的完整性和整体意义的建构上，意义的建构永远大于简单的拍摄技巧和形式的考虑。粉色拍摄红色墨水描绘了平壤在城市建设、建筑风格、服饰、娱乐、教育和饮食等方面无所不在的意识形态宣传，展现了漂浮在平壤上空的无形的手。
在平壤之行中，平克斯感受到了东亚社会的微妙之处：没有一项禁令得到了明确的表述。他小心地敲打着太极的推手，越过了底线，接过了一些，另一方默许了向前推进的一些。在官方宣传中，游客不允许拍摄士兵的照片，但在实际射击中，管理最严密的安全区不需要遵守这条规则。在主体和物体之间的互动中，规则向前移动，然后下降，这些未声明的灵活性让平克斯们感到害怕沉默。
准备在朝鲜平壤金秀山太阳宫附近工作的街道清洁工
平克斯没有用直截了当的形象语言来描述这种感觉，而是通过出发和暗示来渲染气氛：金正恩触摸到的被子上覆盖着丙烯酸玻璃和金属铭牌；平壤公共建筑的浅色内部无处可藏；人们穿着相似的颜色和朴素的剪裁。穿着校服的学生们排起了严阵以待的长队。
粉红的闪光灯，再加上朝鲜宣传部的套装，类似于韦斯·安德森(Wes Anderson)电影中的低饱和度色彩，20世纪初的未来主义建筑，过于干净整洁的道路，平壤没有残疾人的街道，以及看似无人居住的房屋。在这两者交织在一起的背景下，这幅画在盲目中营造了一种奇怪的氛围--似乎很熟悉，但没有什么区别。
平壤中央动物园雕塑，朝鲜平壤，2017年，Redink
对摄影作品的阅读，不仅可以关注影像本身或一种新的拍摄技术，而且可以将拍摄背景、图片描述、书籍装订、色彩、叙事等因素联系起来，从而获得整体的多重思考，聚焦于摄影师如何突破限制和困境，了解他们在摄影水平上的贡献。
比利时摄影师马克斯·平克斯(Max Pinks)生于1988年，2015至2017年被马格南摄影新闻社(MagnumPhotos)提名。自出版的摄影作品雷丁克(Redink)于2018年获得莱卡·奥斯卡·巴纳克(Leicaoskarbarnack)一等奖。
感谢马克斯平克为这幅画提供了版权。在最后定稿过程中，中国人民大学新闻学院任悦提供了宝贵的建议。
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