狗岛把故事放进了未来的日本，异国风情和漂浮的绘画风格交织在一起，垃圾堆里充满了排泄物的气味，甚至还有一点网络朋克的味道。这些都是末世论幻想电影的共同元素，但这部电影的内容和以往一样可爱，这可能是传说中可爱的对比。和狗的性格不同，这种对比本身就是韦斯·安德森的特点之一，原本非常严肃的故事是如此含蓄而有趣。小说作品巧妙地从狗的角度出发，在幻想与独特的固定动画美学的结合下，孕育出不属于儿童的童话，伴随着荒诞而睿智的幽默，这是一个寓言着成人世界的寓言。
由于狗流感的肆虐，市长将所有的狗都安置在远离城市的垃圾岛上，但市长的养子小林却冒险进入狗岛寻找自己的狗，从而开启了影片的主线故事，这与许多以人类为主角的电影不同影片一开始，观众就虚构了接近未来的日本城市。这部影片的主角其实并不是小林，他们从狗的角度看垃圾岛和人类宠爱的关系，颠覆了宠物失去主人后无助的传统观念。导演就是那种处处幽默，狗狗不仅能装萌，还能讲冷笑话，为了吃大架一架，本来挺惨的戏，结果狗狗还在打架前讨论（要不要打），很可喜可贺。最喜欢的两个段落:一个是黑狗洗澡变身，第二个是骑四只狗互相抱怨，太有趣了。
除了可爱的狗，精心的构图和安排，优美的配乐，强迫症美学是令人兴奋的，这是韦斯安德森的标志，图片是如此令人赏心悦目，非常舒适。因为这种直观的视觉表现对所有人来说都是显而易见的。
韦斯·安德森在这部电影中创造了一个有趣的、二元的、统一的世界观。事实上，不仅在动画作品中，任何作品的世界观都是统一的，要么展示人类的世界，要么展示动物的世界。但狗岛的特殊性在于，作为一部从狗的角度看的作品，它展示了人类世界的故事。更有趣的是，狗可以彼此交流，人和狗也可以交流，但人与狗不能交流。
事实上，在整个狗岛中，最突出的是宠物电影中人与动物之间的情感。虽然影片背后的情节让人感到有些勉强和突兀，但观众仍然会被人与狗之间的真挚感情所感动。狗不离开，认得主人一生追随他的生活，主人想念狗，所以这两种世界观的观点是一致的。虽然它们都是老掉牙的故事，但韦斯·安德森的怪诞和有趣的表达不仅罕见，而且独特。
除了小林垃圾岛寻狗这条主线，就是接下来的猫奴市长为了不让狗狗回来而进行的阴谋和诡计。人类的欺骗与狗狗世界的真诚和单纯形成了鲜明的对比。通过这种对比，以及既定的狗狗视角，狗狗是人类最忠实的朋友，产生了一种共鸣，这种共鸣回归了人性的真实。固定动画的制作并不容易，而导演对他国传统文化的深刻理解，以及出色的解构，使得影片无论是从文化色彩，还是配乐内部，不仅延续了魏氏引人入胜的美学，其一贯的冷幽默在影片中更是轻松演绎，同时，如寿司，樱花，这些日本元素也有了特别生动的融合
从一个独特的角度来看，富有诱惑力和深思的成人寓言，韦斯·安德森(Wes Anderson)不仅表现出人类和狗之间的柔情，而且完成了他在狗岛的个人艺术表现上的又一突破。
