在摄影作品中，好的构图会使影片大大增加点，中国服装摄影也不例外，在拍摄的时候就有必要规划构图的形式。
中间成分
中央构图通常有一个清晰的主题，这是一种更直截了当的表达方式，通常用于拍摄近距离的肖像画，通常可以显示被拍摄对象的对称特征。
焦距300 mm，孔径2.8，快门速度1：1000 s，iso 100
中心构图的目标不仅限于人物，还可以用来捕捉其他主题。以下面的照片为例，虽然荷花处于中间位置，但展示飞鸟与莲花的互动是摄影师使用中心构图的真正意图，这种构图形式不会显得僵化。
焦距300 mm，孔径f=6.3，快门速度1：1250，iso 640米
三重奏构图
三重奏构图是指以0.618×1(金色切分)的方式对画面的大部分和整体进行分割，一般认为这是最有可能呈现美感的比例。用这种方法可以避免居中构图的单调，主体不能特别接近边缘。
以下图片中的红线是从边界发出的，并与黄金成正比。这些金线构成汉字的井字，因此也被称为井形图。
焦距35 mm孔径f≤1.8快门速度1/400 siso100
金分界点合成
黄金分界点的组成是三线(黄金分界线)合成方法的延伸，而黄金分界线交点处的点是黄金分界点，如下图所示。
焦距12 mm，孔径f≤10，快门速度1：320 s，iso 100
对称构图
对称组合有三种形式：上下对称、左右对称和上下对称+左右对称。
拍摄风景时，如果有水面和天空的组合或地面和天空元素的组合，则一般选择使用三元组合，否则画面显得过于僵硬；如果水面有反射或其他类似的镜像效果，则可以使用完全对称的构图。
焦距50 mm，孔径2.8，快门速度1：320 s，iso 200
斜构图
在肖像摄影中，斜构图适合于动态、时态和不稳定的照片。除了在早期直接取斜角度外，有时还可以对照片进行后处理(如旋转和切割成斜构图)，甚至有些人在早期不小心拍出歪斜的照片，后期也可以调整。一般来说，倾斜构图的一部分可以出现在一组照片中，这样图片就更活跃、更有趣，但不能被滥用。
在角色扮演图中经常使用斜形图，如下图所示。
镜头外：小丹
焦距105 mm，孔径f1.4，快门速度1：5000 s，iso 100
外观：荣南等后期人物：荣南
焦距17 mm，孔径f≤8，快门速度1：125 s，iso 100
对角构图是斜构图的特例，它是指主体在对角线上的放置，使画面延伸，线汇合到两边的交点。沿这条线，不同的景物可以放置在两边，从而扩大画边的视角。
以下面这张照片为例，它不仅是斜构图，也是对角线构图。由于裙子和花同时放大，增加了画面的视觉冲击力，使画面更加浪漫。
柯达100阴性
帧组成
框架构图不仅能突出主题，增强艺术性，而且还能反映某些规则所安排的多层次框架中的空间深度。
在古代肖像画中，构成画框的元素有植物、古典门窗、建筑等。此外，使用长丝绸或装饰性缎也可以将文字装帧，形成纹理框架。
焦距50 mm，孔径f≤2.2，快门速度1：125 s，iso 400
以以下照片为例，如蜡烛，如蜡烛等小物体，如蜡烛，可以用透视原理有序排列，形成3/4的画面，并结合模糊的前景突出视觉中心。
焦距50 mm，孔径f=2.0，快门速度1：160 s，iso 100
曲线组合
曲线构图是指在屏幕上呈现的曲线元素，包括道路、河流和人体肢体的曲线。这种组合使画面看上去美丽而有节奏。以正确的图形为例，即s形曲线构图。
镜头外：山玲玲
焦距35毫米，孔径1.8，快门速度1：320 s，iso 400
出镜：舒
焦距105 mm，孔径f 1.8，快门速度1：160 s，iso 250
在这里，数学也为你准备了一个中国服装摄影主题创作的案例，让我们看看作文在实际拍摄过程中如何运用吧。
暮光之城回归：大场景的主题创作
如果你觉得市区和郊区的场景缺乏新鲜感，那你不妨远走高飞。只要符合拍摄主题，无论风景在哪里，都可以成为镜头的焦点，即使是平庸的风景，只要善于思考、精心创作，也能拍出不同的效果。
模特和服装
山训起起落落，连绵不断的大风浪。注意，在这种情况下，优雅、柔韧的服装往往比厚重的服装更有优势。因此，笔者选择了两套汉服，一套是唐式胸裙，一套是大袖子衬衫，一套是丝绸，可以穿树篱；另一套是魏晋式服装，这种服装的面料比较薄，服装层次多，显得别具一格。
焦距180 mm，光圈f 6.3快门速度1：400 s，iso 200
这组照片的构图基本符合金分割法，注重风景的选择，如天空与地面的比例，既然天空为亮点，那么天空的比例应大于地面。当风向上升时，人物面对迎风的脸，使人物的姿势更加优美；当人物明显地向画面的一侧看时，必须考虑为这一面留空白。
拍摄这样的照片没有必要追求虚拟效果。如果有足够的光线，国际标准化组织将得到一个较小的值，以确保更好的图片质量，因此在拍摄这张照片时，它将把光圈缩小到f≤2.8(甚至更小)。
焦距35 mm，孔径f 2.8，快门速度1：5000 s，iso 100
光的水平
如下图所示，这张照片是同一天下午6点拍摄的，如前所述，落日接近地平线的时间是黄金时段的结束。
所以，接近黄金时间结束时，光线越柔和，大气就越温暖，所以你可以拍下美丽的日落照片，而不是过度曝光。
焦距35 mm，孔径f≤4.0，快门速度1：125 s，iso 100
一段时间后，自然光线逐渐变暗，闪光灯使拍摄人物变得太硬太亮，所以作者选择安装反光铲，并将灯相对于模型的右前方，将灯放在图片外，以照亮人物和脚下的绿草。在光和阳光的相互作用下，场景呈现出一种暮光的氛围。
下面这张照片是作者非常喜欢的一部作品。虽然它只有人物的背面，但它突出了暮光之城的晚照和回归的主题。仔细观察附近的草原、人物、人物脚下的草、遥远的田园、地平线和其他元素，它们的结合丰富了场景的层次感。
焦距35 mm，孔径f≤4.0，快门速度1：400 s，iso 100
风景线
大多数肖像摄影师选择在城市或郊区拍照。如果他们有机会去草原、沙漠或海滩，他们应该关注环境、全景和前景，所以这组照片的特写镜头非常少。
作者在这种场景照片中见过很多摄影师朋友，其中大部分都是一半，这实际上是对场景的浪费。下面的照片是暮光之城中唯一的特写。
焦距35 mm，孔径f 5.0，快门速度1：60s，iso 100
焦距18 mm，孔径f 6.3，快门速度1：160 s，iso 100
道具与图片的气质
这次在大场景拍摄中，笔者选择了有利于画面构图的道具，使画面呈现出更加大气的风格特征。此外，道具与服装的合理搭配，将丰富画面的气质，起到锦上添花的作用。
在这里，小伞带胸裙，剑和酒葫芦配魏晋式服装。当葫芦不在手中时，仍可挂在腰间。
以下照片中的雨伞是经过后处理的，添加了白色纱线和珠子，因此如果有条件，现有的道具可以修改，这将更符合创造性的拍摄，并达到个性化的效果。
这张照片中的场景比较空，所以这张照片的相机座应该稍微后退一些。让人物回到镜头前，用伞遮住一半的姿势，这样的拍摄技巧可能会引起遐想。
这种方法可以适当地应用于一组照片中。这张照片是用超广角镜头拍摄的，在后期被切割成超宽的照片，自然出现在大气中。
焦距50 mm孔径f≤2.0快门速度1/5000 siso100
观点与构成
如果在开阔的地方有一棵树，角色们坐在或站在一起，或表现出不同的姿势，就会产生绝对独立的特殊效果，因此这种场景成为摄影师眼中的经典场景。
焦距50 mm，孔径f=6.3，快门速度1：400 s，iso 200
一个类似的位置分别用于拍摄静态和动态图片。
以下面的照片为例来拍摄静态照片。使用超广角镜头和低位置拍摄，使图形显得更长，使图片具有夸张的戏剧性效果。
焦距13 mm孔径f≤7.1快门速度1/200siso100
以下面的照片为例，拍一幅动态的照片。用广角镜头把右边的丝绸靠近镜头的边缘，使它看起来更长、更壮观、更有活力。
焦距20 mm，孔径f=6.3，快门速度1：160，iso 100
创造气氛
如下图所示，这部原版电影是用180毫米长焦距镜头拍摄的。照片中的数字相对较小，可以判断机器的位置离模型很远，拍摄距离应该是100米左右。作者要求模特把手机拿到远处，通过电话通讯完成拍摄。
焦距180 mm孔径f≤4.5快门速度1/1600siso100
关于光圈大小的设置，首先要考虑光和景深的需要，然后再考虑对图像质量的需要。拍摄这张照片时，光线完全可以满足快门的速度，而且照片不必追求浅的景深，因此需要将光圈缩小到f≤4.5或以下，以提高图像质量。
在Photoshop中，通过后处理去除原来胶片中的访客和杂物，然后调整图片的不同效果。
下图所示为切片1。将原胶片调整为夜景效果，然后在基本保留原始构图的基础上切割部分天空，形成超宽的地图。
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