霜枫一叶6 刘璐昌先生把即将付梓的诗卷《霜枫吟稿》发给我，嘱我为其写序。因为才疏学浅，我很少答应给诗友的作品集写序言，惟恐言之不确，言之不当，深怕影响作品的光彩。但这次却欣然从命，因为刘先生是山东诗坛宿将，是山东老干部诗词学会理事，诗词雅阁论坛版主，《诗坛》编委，多年来我们有很好的合作关系。虽未曾谋面，在交流中感到刘先生文学功底深厚，作风严谨，为人正直，诗、词、曲、联知识全面，多年来我一直把他作为良师益友。尽管因老伴卧床，终日忙于琐事，但我总感却之不恭，所以还是不揣浅薄，答应下来了《霜枫吟稿》是刘先生十余年来的作品集，分绝句、律诗、词曲、楹联几个部分。大作全面反映了刘先生从事诗词创作的历程，反映了他的博览群书，厚积薄发，既有对格律的严格追求，又有求正容变的创新精神；既有诗家的共同特点，又在创作实践中逐步形成了自己的艺术风格。以前我虽拜读过刘先生的部分作品，但对他了解尚少。影视视频制作这次读其《吟稿》，仿佛站在高山之巅，第一次看到了风景的全貌俄国十八世纪文艺理论家别林斯基说过：诗歌用形象和图画说话。我国古人根据《诗经》中的作品总结出诗的三种表现手法，即“赋、比、兴”。其中“比”是诗歌创造艺术形象的常用手法。刘先生的大作，巧用比喻是一特色。如《题美片“青海油菜花”》，描述青海油菜花的量多景美：“谁铺地毯满川金？”青海的油菜花像地毯一样满川金黄，形象鲜明生动。《甲午孟冬观雨感赋》中“突起寒潮侯鸟哀，朔风吹皱水塘腮。”写寒潮来了，冷风刮起，吹皱了塘中水，用这个“腮”字，十分生动形象。《剪朝霞.乡邮员》是歌颂乡村女邮递员的词，结句“振翮征鸿俏女郎。这样的例子很多，不一一列举了运用文学典故是古典诗词的一道独特的风景线。诗词中的典故通常包括历史故事、神话故事、民间传说、小说和诗文掌故等。《秋思》一诗写思念远人“迢递蓬莱望客船”，化用刘永《八声甘州》中“误几回、天际识归舟”；《飞雪迎春》一诗写春雪“忽如万树梨花放”，使读者立刻想到唐代岑参《白雪歌送武判官归京》中的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”；诗《听雨》中“雨打寒窗深闭门”，借用李清照《鹧鸪天.枝上流莺和泪闻》中“甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”；诗《癸巳暮春情思二首》中“红瘦绿肥山色浓”，借用李清照《如梦令》中“知否？知否？应是绿肥红瘦”；诗《杨花》中“称花看去却非花”，化用了苏轼词《水龙吟.次韵章质夫杨花词》中“似花还似非花”句。这样的例子还有很多。巧用典故，拓展了意境，使诗句简练含蓄而又意味深长诗人郭小川说过“诗要有感情，没有感情就没有诗。”有了感情，诗才有了动力，情是诗的灵魂。成熟的诗人，言山，则情满于山；言水，则情溢于水。刘先生深谙此道。他的诗写亲情，写友情，写爱情，写自己对人生的感悟，无不一往情深，感情真挚，十分动人。七律《梦回老家》中，公司宣传片拍摄他这样回忆母亲：“老槐树下摇篮曲，旧灶君前祭佛香。难忘娘亲纺棉夜，寒冬冷炕透心凉。老年丧子是人生三大不幸之一。刘先生之长子因事故丧生，他悲痛之极，在《双蕖怨.悼爱子》中他写道：“恨秋风、绝情凄厉，飘零衰叶盈地！哀思尤触凄凉景，难遣惨悽心事。谁忍记！恸噩耗、椎心泣血终无计。苍天欲坠。任裂肺撕心，纵横挥泪，竟日夜难寐。青春梦，准拟佳期正炽，青云鹏举良际。倾情测绘全神注，耿耿赤心常寄。天不义！岂可奈、飞临横祸辞人世。滂沱涕泗。去也甚匆匆，断肠老父，何日晤吾子？”每到秋季，都会激起他对逝子的思念。在《无题二首》中他写道：“相见无期忘亦难，西风秋雨正绵绵。蓬山迢递孤魂冷，别梦依稀双泪涟。哀动落花付流水，忍看笑靥化青烟。春晖小草笃情炽，长记幽冥奉楮钱。”在《浪淘沙.伤秋》中他写道：“不忍依窗前，惟怕凭栏。断肠噩耗痛心肝。流水落花人去矣，凋叶飞翻！”对亲人如此，对好友他也是一片真情。在《痛悼于仁伯先生》中他写道：“秋风秋雨送凄凉，何奈天公涕泗滂。泉水花翻浪呜咽，明湖波静鹭低翔。历山诗页浸珠泪，齐鲁诗坛失翰光。可怜吟旌倏折干，先生驾鹤佛仙乡。”刘先生生途坎坷，在《七十初度二首》中他写道：“三番枉屈襟怀冷，两纪崎岖棱角微。”但他直面人生，自强不息，并不沉沦。他通过努力，在基层教育岗位上做出了优异成绩，并坚持业余写作，成为当地名人。他在诗中这样反映自己的人生态度:“人生易老流光迫，休让韶华似水烟。”（《退休抒怀》）；“一生平淡不奢求，有梦无缘岁月悠。”（《自况吟怀》）；“恬淡虚怀远名利，逍遥遂意度春秋。”（《上家网“诗词雅阁”有怀》）；他感慨“吟业人生今古同”（《读冰雪晶莹酬李雪莹女史》）；他的人生态度是“参悟人生路不平，艰难跋涉行”（《长相思.征途》）。读了这些诗句，谁能不对这位多难多产的诗人肃然起敬？刘先生继承了古典诗词的优良传统，像古今正直的诗人一样，忧国忧民，国事民瘼，常系于心。首先，他有鲜明的政治立场，就是信赖、拥护中国共产党。他在《中流砥柱》诗中写道：“百年探索复兴路，十亿神州一柱坚”。在《水调歌头.国庆六十周年感咏》《八声甘州.写在建党九十五周年之际》《八声甘州.龙吟禹甸布新天——写在迎接党的十九大召开之际》等诗词中都深情歌颂中国共产党领导全国人民推倒三座大山，赶走日本侵略者，企业宣传片制作建立新中国，实行改革开放，反腐败，每一帧都能当桌面，提出一带一路战略，振兴中华的丰功伟绩，体现了坚定的道路自信。在《满庭芳.朱日和沙场阅兵感赋》《鹧鸪天.八一建军节致人民解放军》等诗词中，他热情歌颂人民军队在保卫国防，抢险救灾中做出的突出贡献。他在《感事钓鱼岛争端》《满江红.刘公岛甲午感事抒怀》《七七事变八十周年感赋》等诗词中回顾中华民族屈辱的历史，不忘国耻。在《木兰花.临淄青年学生抗日军训团》《金缕曲.马耀南黑铁山抗日武装起义》《六州歌头.台儿庄大捷》等诗词中深情讴歌抗日军民可歌可泣的英雄事迹。第二，他写了大量诗词，热情歌颂中国人民在党的领导下，在经济、科技、文化等领域取得的可喜成绩和巨大进步，神七、神八、神九飞天，嫦娥一号、二号飞天，嫦娥三号登月成功，中国成功举办奥运会，中国女排夺冠，城乡面貌的巨大变化等都反应在他的诗中。第三，他的心始终向着基层劳动群众，矿难、环保、地震、建筑业农民工、城市环卫工人等都牵动着诗人的心，用他的诗反映社会现实，为基层百姓呼喊，为问题的解决高兴，为党的富民政策叫好对诗词格律，当今诗词界一直有三种态度，一是否定格律，主张彻底放开；二是死守历史上形成的格律不放；三是与时俱进，求正容变。前两种态度脱离诗词发展的历史，脱离时代发展的要求，都不利于诗词事业的发展和诗词创作的繁荣。第三种态度是正确的，符合时代发展的要求，有利于诗词的繁荣发展。如何求正容变？对古诗词格律，哪些应该坚守？哪些可以变？既有理论问题，又有实践的问题。令人高兴的是，刘先生在创作中既认真对待格律的要求，又努力进行变革的探索。在他的作品中，表现在以下几个方面：一是用韵。刘先生的作品，有用平水韵的，有用新声韵的，这两类无须多言。引人注意的是，他常用词韵写诗。几年前，在诗词论坛上，潍坊一位用平水韵的诗友问我可否用词韵写诗？我认为词韵是在平水韵基础上合并调整而成，没有出平水韵的框架，更适于语音的变化，有利于诗人用韵。所以认为可以用词韵写诗。刘先生用实践回答了这个问题。二是诗的句子结构问题。律句五字句一般是“二、三”结构，七字句一般是“四、三”结构。这是大多数情况。但有时语法结构却与此不合，所以不能绝对化。刘先生的诗句结构就有不少变化。如“五千年奏文明曲，三百里观生态园”（《黄河》），是“三、一、三”结构；“瞻鲁台睎青未了，日观峰盼旭初红”（《泰山》），也是“三、一、三”结构；“放眼太公湖秀媚，雄奇车马馆轮囷”（《临淄》），是“二、三、二”结构；“如三军击鼓，听万马扬蹄”（《乙未青明前夜听雨有记》），是“一、二、二”结构，或读为“一、四”结构。我认为刘先生前几句变化是可以的，朗读时仍可按诗句节奏要求读。末句是词的句子结构，似不宜入诗。因为朗读时无法把前两字连读。对于词，这恰是特殊句型。三是一般律诗押平声韵，古人也有仄韵诗。刘先生则写了若干仄韵诗。总之，觉得刘先生不仅严于格律，且有开拓精神，网络视频广告及其发展探析掌握结构与光影拍出人像的灵魂并不泥守格律。
