纪录片中的采访论文而在纪录片中能不能提问，到底什么时候提问，早在西方六十年代就开始讨论，它源于纪录电影的两个流派：直接电影和真实电影的分歧。这两个纪录片的新流派都热衷于同期声, 可是他们在提问采访的看法上却针锋相对这个问题在当时的法国很有意义。让. 鲁什认为纯粹观察只能得到表面的真实, 他追求的是表象之下事物本质的真实所以他用提问采访去促使这些真实流露出来, 促使被拍摄者说出他们不太轻易说出的话或做他们不太轻易做的事。让. 鲁什认为不要否认摄制组和摄影机的存在, 不要否认这种存在对被拍摄者的影响, 不仅如此, 还要利用这种影响而直接电影却坚决排斥提问采访, 代表作是罗伯特. 祖的《母亲节快乐》。他们号称“ 墙上的苍蝇” , 要求摄影机和摄制组不跟被拍摄者发生任何瓜葛, 绝不使用提问采访，在不介入的长期观察和拍摄中捕捉真实 , 在他们看来, 如果提问了, 就是介入生活, 就影响了事件的发展, 所拍到的东西就不够真实、客观对于采访的不同态度，其实根源是一致的：都是想保存真实性。而却也有一个更深层次的问题，影视视频制作摄像机和摄制组对拍摄主体是否会产生影响，镜头前的他和不面对镜头的他是否真实是否一致，有没有必要消除摄像机对拍摄主体的影响，如何使缩小镜头对被拍者的影响，或者干脆利用这种影响？正是因为这些细节问题的存在，大家争论不休，才得以看到各种类型风格多样的纪录片。现有的对纪录片的对与提问采访的态度大致分为三种：坚决排斥提问采访；主张提问采访；剪去提问采访。这些不同的处理方式背后是创作人员对纪录片的不同理解。笔者认为这并无统一要求，纪录片的创造，从选题开始就带有一定的主观色彩，它是个人主观，个人美学、个人特色、风格的体现。不同的态度不同的理解对与纪录片的创作都有极大的影响。变频技术在中央空调节能降耗的运用但只要保持纪录片的真实性，这些方式并不妨碍创作，关键是以具体情况而定手法。因此不就这几个问题取谁舍谁进行讨论。关于纪录片中的采访性质（与新闻采访相区别）毛泽东同志说：“不论做什么事，不懂得那件事的情形，它的性质，它和它以外事情的关联，公司宣传片拍摄就不知道那件事的规律，就不知道如何去做，就不能做好那件事。坚决打好全面深化改革这场攻坚战，”由此可见，我们在讨论纪录片的采访本身的各种问题之前，首先要弄清纪录片的采访是种什么性质的工作，是很有必要的。而采访并不是纪录片的特权，也是新闻报道的重要组成部分之一。在我看来二者很相似，但虽有联系，也要将细微之处区别开来新闻报道和纪录片都离不开调查活动，必须从调查开始，又结束于调查。首先采访是为了解选题，去采访去调查是为了占有大量和拍摄主题相关的资料；其次又是研究，消化整理资料，确定是否有更改之处，在采访时内容之上研究，去粗存精，去伪存真，企业宣传片制作由此及彼，由表及里的展开下一步工作对于新闻而言，是要新，要快，它的时效性比纪录片的强，于是这一采访研究的过程要不断地循环反复，层层深入，以弄清楚事情的真相和本质为终止而纪录片不是，纪录片中的采访的结尾不在于是否弄清楚事实的真相和本质，纪录片得采访，科知局党风廉政建设活动总结，是一个过程，它伴随着事物的发展而进行，记录着每个当下，而每个当下都是真实的。
