实例配5个布光示意图5个专业摄影布光技巧但是，自然光和反光板确实摄影师Ellis最喜欢的组合。“我喜欢反光板的简单和灵活，以及它带来的风格。”她说，企业宣传片制作“我很少把反光板直接对着被摄人，因为这样光线太强烈。相反，我会将光线”羽化“，确保被摄人的眼眸中有漂亮的反光。这张作品的沙滩就是一个巨大的补光板，帮了很大的忙这些作品是千真万确的，设置是反传统的二维图像。摄影师Picciotti是如何拍摄的呢？正如大多数影室作品一样，布光发挥了至关重要的作用。上面那张作品中精心制作的意大利面条和肉丸下面的桌椅、地板和餐具实际上是打印出来的照片，而非实物。为了欺骗视觉，让这个场景看起来像是一次拍摄的照片，在”房间设施“和意大利面的光线上，色温和密度必须一致。这可不容易，因为桌面的光线来自窗户，而意大利面面的光线则来自闪光灯不过作品的用光也让观者注意到这些不是平常的商业图片。例如，西藏生死书中有关濒死体验的叙述。摄影师Picciotti故意从落在桌面光线的反方向上向面条打光，他解释说：“我们选择将不同方向上的光源结合起来，这能突出对透视的控制。” 为了在色调较冷的背景中凸显意大利面，摄影师们选了比背景光线色调略暖的灯光摄影师们话费了数小时拍摄和打印桌面照片，他们采用白色/银色反光板和黑色使桌面、椅子和地板的光线保持一致。拍摄时他们将装有利图Aptus75数码后背的哈数501相机悬挂在桌子上方，使用镜头50mm F/4卡尔.蔡司镜头拍摄好的桌面照片用爱普生Stylus Photo R2400型打印机打印。摄影师Picciotti选用了亚光纸，这是为了避免相纸在二次拍摄中反光在布置好意大利面后，摄影师安装了雷达罩的闪光灯为整个场景照明，影视视频制作这种光线广而柔，可以模拟窗户进入的光线。“拍摄食物用光的一个技巧是使用方向性更强的广元，能够拍摄出每个元素的不同纹理，”Pocciotti说，中国制造全球最大水陆两栖飞机AG600首飞成功图。“雷达罩可以使我们在不弱化阴影的情况下柔化光线，我们还在意大利面的周围放置了白色和灰色的补光板，进一步强化阴影并突出光线的方向。” 雷达罩的使用还增强了画面中意大利干酪屑的空间感，这也是本作品区别于传统食物摄影的最富戏剧性的标志。使用雷达罩的另一个好处是：降低雷达罩的角度能够避免相机反光这张模拟定格摄影作品的布光方式是，Picciottis使用窗户的自然光为桌面照明，使用宝富图Acute2 240WS影视灯加宝富图白色雷达罩为意大利面打光。影视灯采用PocketWizard无线触发器同步闪光。白色和灰色的补光板帮助增加阴影的密度，强化了阴影并突出了光线的方向。”但天空中云团滚滚，环境光线在直射和散射的阳光间交替。摄影师使用的照明策略是利用两个影视灯压住阳光，这样她就不用关心阳光是否直射在模特的身上了“对我而言，外景拍摄用光的诀窍是确保充足的电力，我不喜欢用电池，因为两次闪灯之间的充电时间太长，如果用电池充电，我会急于完成拍摄，因为我总是担心电池不够用，所以我常用发电机为闪光灯供电。” 为保持场地整洁，她也喜欢使用PockerWiazrd无线触发器模拟阳光的灯光必须做到位置高，质地硬，亮度大，光线还要以约45度的角度向下照射。灯头的位置改稿，灯架就容易被风吹到，因此每当有风时，Barisonzi会用沙袋增加灯架的重量，还会让助手在灯架左侧扶着更高的灯架拍摄首饰用光时必须一灯一调，对首饰切割面和表面的光线也要做到一面一调。有的首饰在拍摄时需要同时使用10多个灯和反光板。”你必须不断调整一个表面上的光线，直到调整好了为止。“Barowsky解释道，”把灯光安排的紧凑一些，艺术家的画笔就是他的话语权，不要让环境光进来影响色温。“背景的反射光可能会造成画面出现死黑区域，为避免出现这种情况，应在被摄体周围布满灯，柔光罩和反光板这张照片在拍摄时使用的是两个3200WS的布朗Unilite型影室灯头。手镯的左右两侧各安置一个，灯前放置有机玻璃板柔光，手镯放在刷有625银漆的反光板上。由于灯头装有栅格，光线通过有机玻璃后再次衰减，这样就可以在黄金上创造微妙的色调层次布置在机位附近的布朗Picolite型闪光灯能发出集中的光线，可以增加钻石的光泽和闪光，同时手镯背后设置的灯箱既可以保证背景纯净，也可以在银色反光片上打出反射光准确的曝光控制也非常重要，要做到这一点，摄影师依靠的是曝光直方图。很多玩摄影的人都会利用直方图保留照片中高光或阴影部分的细节，企业宣传片制作拍摄首饰的摄影师则利用直方图来监控首饰的眩光，确保闪光的部分不会过爆。”拍摄明亮、耀眼的首饰时，控制眩光是主要的挑战之一。“Barowsky说，谈谈风光摄影中的意境分类。”减少眩光的一个诀窍是讲背景光的直方图读数逐步提高到255.如果超过了255，就会出现不必要的眩光。“ Antfarm摄影工作室的团队拍摄者两个镶钻金手镯时使用了1支加装聚光罩和栅格的布朗Picolite型影室灯，2个布朗Unilite型3200WS灯头，由布朗grafit电源供电。摄影师使用的是仙娜P2 45相机，配仙娜54h数码后背，施耐德120mm F/5.6微距镜头，拍摄光圈为F/32上面这张照片是为本田CRV 拍摄时的主光是Arri钨丝灯，摄影师没有使用电影摄影经常使用的菲涅耳镜头。”没有使用菲涅耳镜头的原因是我们想让光线洋溢在整张照片中，就像路灯的灯光那样。”Ludes说实际上，现场已有的灯光也是整个布光中重要的一部分，所有后加的背景灯都安装了校正色彩用的醋酸酯滤光片，用来确保输出灯光的色温和路灯一致。
