纪实摄影不能流于平庸的记录2 吴家林：她没有运用好，非常重复。我经常跟学生看作业，我看过数以百计的学生寄给我的作品光盘，我像马克吕布一样给他们的作品进行分类，A类、B类。像《大学城》这种形式的我不知道看过多少了。她只是改变了一个画幅，好像就耳目一新了，但是这是很机械的东西，别人用过了你再来用就是一种重复你说那个李政德拍得《新国人》我就想到过了很多年前的李楠拍得那个《身份》，李楠用哈苏拍得观念摄影《身份》就是各行各业的人的集体合照。我就觉得李楠那个观念的处理比这个《新国人》不知高明多少倍，而且这个《新国人》有模仿李楠那个作品的痕迹吴家林：《红线区》那一组我觉得好的东西也不多，其中有两三张拿出来是可以的蜂鸟网：现在摄影走进当代以后开始偏观念先行，更多时候会使用那种摆拍或者重现、还原的方式来做摄影，直接摄影的方式显得越来越弱化了，你觉得今天的纪实摄影在内涵中能否把这种新的方式加入进来？吴家林：这个不能绝对说可以或是不可以，用这种摆拍或者重现的方式来做纪实摄影要具体看他做得怎么样？这个难度更大一些。直接摄影的高峰就是玛格南的这一批大师，他们树立的这个山峰太高了，我们在他们面前是不敢超越的，于是只能另辟蹊径，改用观念的手法，这都是很自然的。不管观念摄影也好直接摄影也好，衡量一个摄影师好坏的标准就是看他有没有个性，有没有自己个人的艺术风格，看他内容与形式结合的怎么样，这是衡量一个摄影师好坏的试金石谈到观念摄影，我过去看到那些从绘画转来的摄影师他们做出很多摆拍的东西，我看着就很沮丧，因为我就摆不出来，我的思维就不是这种制造影像的思维，但是他们就造出来了，而且造的有个性，我就很服气。众筹式证券发行监管研究！ 我一直追求的是传统的直接摄影的方式，而且已经形成了我个人的风格和个性，我不愿意变来变去。我觉得人生苦短，我在这个领域搞到得心应手，我不能因为社会的需求就改变自己的方式，影视视频制作比如换个哈苏啊，玩个大画幅啊之类的，这只是一种花样的翻新，我觉得这种翻新是一种浅薄，本质上还是让你的影像有个新的面貌。我今年要出第一本数码彩色摄影的书，出来以后让大家看我是退步了还是进步了。商务英语翻译技巧思考我是活到老学到老的人，我知道网上有人谩骂我是“没文化的国际老农”，我觉得谩骂是不能解决问题的。说实话我压根就不是农民，我的祖上是在湘潭做县官的人，我家世世代代是文化人。但是我觉得农民不可耻，农民是最知道种瓜得瓜种豆得豆的人，踏踏实实靠自己劳动的人，农民不投机不钻营蜂鸟网：我想和你讨论一个问题，现在很多人开始摒弃直接摄影的方式，包括摒弃影像语言的个性化和所谓的冲击力，是因为影像是经常被误读的，有时候影像出来了就跟被摄对象没什么关系了，有时候会离最初“人文关怀”的出发点很远。所以现在新一代摄影师宁愿刻意使用平淡的影像来表现对象，比如前两年出来的王久良，他拍的《垃圾围城》就用了很冷静的形式，影像中没有高潮、主体、构图、节奏这些东西，而是用冷静的方式反映了北京城垃圾处理的现状，你对这样的影像趋势是怎样看得？吴家林：对一些报道摄影、新闻摄影采取这种方式是可以的，但是对纪实摄影来说这就是他的弱点，是不可取的。也不是说纪实就绝对不能用这种方式拍，但是他是有弱点的，他的形式好像只是客观的记录，特别在当今人人都可以用手机拍摄的大数码时代，15招教你拍好浪漫烛光照片。你的影像还是那么苍白的话你这个摄影师就不要做了。我觉得分两头说：一个是大众化的记录摄影，它让我们摄影的丰富性增强了，就是只要有事件就有影像的记录，这是很了不起的。但是从专业摄影师来说任务更艰巨，我们要有更高的要求，他本身的艺术个性，本身独特的艺术风格要出来蜂鸟网：但是现在有些艺术家是刻意隐藏自己的个性，刻意回避作品的华丽，他们也不是简单的记录摄影，而是刻意的去个性化，影视视频制作你对这个怎样看？吴家林：这个要具体看，刻意不刻意要具体看作品才能评价，很多人你让他刻意也刻意不了，他的天分只能对着对象按快门做一个忠实的记录者。这种影像如果不是新闻事件，那他就是一个平庸的影像。如果他记录的东西是社会关注的，大事件的，那么他平庸的记录也可以成为永恒。但是我觉的摄影不光是记录大事件的，纪实摄影所谓的人文关怀是关怀人类社会的生存环境和人性等方方面面的东西，如果只是平庸的记录那就成为一个垃圾库了。他当时拿给我看得东西，影视视频制作其中有风景和一些小品，还有一些观念的东西，我看那些风景和小品都是别人拍过的，都是一般化的。唯独他在纪实中寻找那些观念的东西让我大吃一惊。因为观念摄影中那些摆拍的东西别人经过模仿是可以制造的，但是黄京的作品是很难模仿的，他在一天之中不知要走多少路才能去发现这些东西，所以当时我就有点激动了，我觉得终于在中国找到拍这样纪实结合观念的人。所以我就专门把这些作品挑出来跟他说“以后你就专门拍这个方向就对了”。我当时很激动的说“黄京是中国未来摄影的希望，要好好的干” 这么多年以来我吴家林刻苦发奋的研究影像，再加上马克吕布，罗贝尔.戴乐比尔(黑皮书的编者)，马丁 弗兰克(布列松的夫人)，他们都为我的作品分过类，为我挑选过照片，我是虚心的向这些前辈大师学习的，努力研究好照片之间的关系。所以我才有这样的能力，把黄京的这组作品的主心骨提出来，还有给他这样的评价。从全球1500部电影中杀出。后来他获了欧洲的徕卡新人奖，这验证了我吴家林的眼光还是一个有国际化的眼光除了黄京以外，王刚的《凉山彝人》也是在请我看片时被我发现的，他这组作品首次在连州做展览就是我做的策展人，他的作品后来获得了当年“荷赛”的肖像类二等奖。
