钢的琴导演观众四人谈
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  钢的琴导演观众四人谈时间:2011年4月29日,地点:中国电影资料馆会议室对话者:张猛(《钢的琴》编导)石川(上海大学影视学院教授)皇甫宜川(中国电影资料馆研究员)蒲剑(中国传媒大学副教授)一、缘起张猛(以下简称张):我们在东北长大的孩子,对工业时代有特别深的情结,在初中或者高中时代,整个城市感觉灰蒙蒙的,那些工业都还在。但是现在,企业宣传片制作建设的步伐越来越快,整个铁西一点烟都不冒了,但是建筑、房地产,整个的都吞噬了过去。我那时候骑个自行车天天在铁西晃。在辽钢附近,辽钢就是辽宁钢铁厂,是最早倒闭的一个。整个辽钢就废弃了,很大,像个城市,周边有很多人。废弃工厂的特别像动物世界里边,一头牛被弄死了,然后会有很多野兽来吃,这个工厂就这样一点点被蚕食。公司宣传片拍摄人们都到那边去捡废钢铁。我一直都还活在那个年代里,现在这个年代让我有点惶恐,不如那会儿有序。《钢的琴》,最开始是因为想缅怀那个时代的东北。那个时代的人没有现在这种人的浮躁,也没有太多物欲,反倒特别平静。最开始我做《钢的琴》剧本的时候,是因为我在铁岭有一个姑姑,姑姑家在钢铁厂附近,让我去帮他装修一个服装店店面,因为我是学美术的,电影辛德勒的名单主题曲,干这个还行。那会儿是1999年。装修需要木料,我们就到铁岭一个民间艺术团,发现里边还留了一架钢琴。那钢琴挺有意思,是自己做的,是他们当年样板戏学习班做的一架钢琴张:真手工做的,表面都已经裂了,按下去一个键,影视视频制作就弹起不来了,只能响一次。当时特别兴奋,这比装修有劲多了。我把这事跟我父亲讲,我父亲是在铁岭的民间艺术团工作,怎样拍照才最美 怎样为女性拍摄好倩影。他告诉我这就是当年他们做的。也是因为这次装修,我们要去铁岭一个钢材市场,里面基本都是下岗工人在经营。最初政府要给他们补贴,但他们不要,说要钱的话,一会儿就花完了。他们就要机床,能加工点小东西卖钱。。我要加工一样东西,就从这家到那家,再到那家,这些工人个个都很牛,什么都能做。我就把自己看到的那架钢琴和这些工人联系到一起的想法蒲剑(以下简称蒲):我看过一个新闻,有一个孩子要练琴,没有钱买,父亲就真给孩子做了一架琴,后来孩子还真弹出成绩了。这架琴被一个博物馆收藏了。我还以为你是根据那个故事创作的张:没有,灵感来自于铁岭。铁岭人挺有意思,有自己做汽车的,有自己做做飞机的,好多,那里的老百姓人都愿意做东西石川(以下简称石):这跟五六十年代提倡的生活观、价值观有关系,就是艰苦奋斗、自力更生,改变一穷二白的面貌。那时的工人,特别一些高级技工,手艺非常好,什么都能造。现在社会分工细了,服务业发达了,花点钱,什么都能买到,自力更生能力就退化了。六七十年代的国营工厂,在今天市场和资本的冲击下早已变成了废墟。就像片子开头,主人公和他的伙伴在一个葬礼上演奏。前景是死者的祭坛,后景是两根大烟囱,是工业化时代的象征。这个场景非常反讽,既是一个老人的葬礼,又是大工业时代,以及工人阶级丧失了主人翁地位的一曲挽歌。这个调子有一点感伤、怀旧,但很快就转了。后面导演是用了一种调侃、诙谐的调子来展开一个原本沉重的题材。换个人来拍这部电影,可能会用所谓批判现实主义的手法,要么声色俱厉,要么哭天抢地,ILCE3000索尼数码相机报价,但张导用一种温情的、柔和、幽默的调子来处理。我很欣赏这种创作态度:面对困境,我们一时找不到解决办法、出路,怎么办?这时候,就该用一种乐观、健康、积极的态度去干预现实、剖析生活。尽管它什么也改变不了,却能给人传达一种信念皇甫:这部影片我更愿意把它称为一种浪漫的、诗意的现实主义。影片里有比较诗意的东西,比如说他们偷琴,被警察给逮了,然后影片

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