每日关注4K ——《指尖上的挑战——世界上大手绘唐卡诞生始末》创作访谈侧记“以往的电视制作是有什么拍什么，4K时代需要拍什么有什么！”——北京电视台赵宏伟先生谈及4K给电视制作方式带来的改变《指尖上的挑战——世界上大手绘唐卡诞生始末》（以下简称为《唐卡》），新鲜出炉的第二届索尼4K杯一等奖。谈及这个纪录片的创作，近视之后的饮食原则，执行制片人——北京电视台技术发展与规划高级工程师赵宏伟先生向我们娓娓道来他们的全新尝试和体验。北京电视台技术发展与规划高级工程师赵宏伟不一样的《唐卡》于北京台而言，《唐卡》是又一次全新的探索。赵老师他们这次与《这里是北京》栏目深度合作，采用北京台一贯的技术、艺术双驱动模式，可口可乐品牌广告主题近30多年的变迁。企业宣传片制作定位是4K拍摄、正常高清播出。北京台颇为花费了一些时间来筛选、构思此次拍摄的主题，这个题材既要有时代内涵，又能体现北京文化，还要表现4K效果，着实不易。2014年5月下旬，北京台正式组建《唐卡》的创作团队；3天后，摄制团队即奔赴青海进行为期一周的外景拍摄；6月30日9:05，这个北京台的部4K专题片，正式在《这里是北京》栏目以高清的形象向观众展示了迄今大的室内手绘唐卡。前前后后40天的时间，《唐卡》的诞生从开始就是数着日子；为此，画工也配合着将往常150天的绘制周期压缩到40天内可见主体，每天画时长达十多个小时。这就是电视节目的制作特点，周期短、播出量大，外景拍完后就要考虑内景怎么组织，前期拍摄与后期的剪辑制作需要同步推进。这也是4K电视节目常规化制作探索的关键节点之一，也是有别于此前北京台4K台庆宣传片《光?城》拍摄的重要一方面。就这么着，从宋庄画廊（位于北京东部著名的文化产业基地）到青海，正式播出时长达30分钟的节目，在倒计时中问世了。届索尼4K杯的一等奖作品——《光?城》的制作，采用的是与电影创作更为匹配的RAW方式，当时初遇4K的他们将目光更多地放在4K器材的选择、拍摄技法的摸索上。经过《光?城》锻造得炉火纯青的4K拍摄手法，在此次《唐卡》的拍摄上有了大展拳脚的机会。而经过一轮历练洗礼的北京台4K创作团队，向更宽广的未知领域吹响了号角，发起了进攻。他们希冀勘探出另一条4K的发展之路，一条更适合电视行业的道路。《唐卡》对技术团队带来的挑战，不仅仅是4K拍摄技巧的深挖，更是4K常规电视节目制作的探索。拍摄之前，他们给自己提出了两个问题：怎样体现4K高画质？怎样能为受众提供4K服务？“拍什么有什么”的理性创作思维此次拍摄中，从器材的选择，到拍摄手法、灯光的运用，他们有了许多新奇的体验。虽然此次的4K拍摄制作流程是电视节目的流程，制作方式还是有别于以往的电视节目，更为接近电影，需要制作很多的场景，题材、布景、灯光、器材、中国古代十大名曲背后的掌故轨道、吊车、现场导演的指挥系统都与以往不同。这也就是开篇总导演《这里是北京》制片人李欣先生所言“拍什么有什么”，从一种简单的记录向有意识的塑造的升华。作为《唐卡》的摄影指导，路骝老师认为，从标清到高清、再到3D、4K，创作思维越来越理性。标清时代经常出现翻滚等吸睛的画面特技，看起来很炫酷，而究根结底是因为标清画面小，清晰度也不够，因此每帧画面提供的信息量小，需要特技来弥补画面的信息量、填满画面。这种情况到高清时代已全然不同，4K时代更是不言而喻，每帧画面的信息量多得让人目不暇接，因此，路老师在整个采访过程中一再强调，4K时代从构图、拍摄、剪辑、特效都要更加理性，构图时要更稳定，单一镜头的时长要足够，要留给观众宽裕的解读时间，尤其是运动画面。匹配屏幕的4K创作一个作品的拍摄，从策划的初阶段便要考虑发行对象，是电影，还是电视，又是多大尺寸的电视？电视的画幅不若电影的有一定之规，各家各户的电视尺寸变化万千，因此需要预估一个平衡点。路老师认为大画幅屏幕才是4K的目标接收屏幕，而从市场角度来看80寸是不会让4K“委屈”的一个平衡点，80寸120寸是4K的适配区间。《唐卡》进行基础剪辑时使用的是25寸监视器，而将2K画面放在84寸显示器上时已可立刻感觉到效果的不同，有些镜头的长度不够，节奏不够好。他们随后进行了调整，更多地考量了4K画面的长度。他们建议采用大屏对4K画面进行审看，这样才能充分地体现出4K画面包含的丰富细节。播放的屏幕确定了，构图就有的放矢了。4K时代，画面大了，构图方式也要如影随形地演化。标清时代常用的眼睛或头部特写镜头，高清时代好像显得不那么合时宜了，4K时代更显得突兀了。那么，从高清进入4K时代后，是不是特写变近景，近景变中景，中景变远景，远景变大全景？路老师表示也不尽然，依然需要按照基本的电影语言来表达，构图方式基本如常。他再次强调了需要延长画面停留时间，或者放缓镜头的运动速度，而这也是他们这个创作团队讨论多的话题。也因此，移动车、斯坦尼康、摇臂等辅助手段在《唐卡》的使用中频繁登场。《唐卡》中他们用横移方式拍摄了颜料研磨方法的多样化，研磨颜料时，水滴下时，时间慢了下来。“语言是思想的直接现实”，而观众解读画面也是靠语言完成的，需要更多的消化时间。为电视而生的F55此次《唐卡》的拍摄使用的是PMW F55，“选择PMW F55是因为这是适合电视的4K摄影机”，北京电视台制作部特技制作科艺术总监贺文林老师如是说。笔者也深刻地记得《光?城》的采访中，赵老师和贺老师两位当时流露出因PMW F55推出较晚未能用上的浓浓遗憾。“F65是为电影而生，PMW F55则是为电视而生”，PMW F55拥有全域快门，没有果冻效应，适合体育等运动画面的拍摄；PMW F55输出的是基带信号，对于体育赛事的现场切换，都不成问题；PMW F55的CMOS，宽容度等指标弱于F65，但更适应电视，1250原生的ISO基准，更适合电视演播室照度；XAVC格式记录的数据量适中，码流不像F65对后期带来的压力那么大。北京电视台制作部特技制作科艺术总监贺文林《唐卡》拍摄采用了2台PMW F55，采用的是MP定焦镜头，包括青海外景的拍摄。路老师他们准备下次尝试富士、佳能变焦镜头，那样拍摄的效率会高一些。后期软件发展迅猛，这也使得《唐卡》可以直接进行原码剪辑（没用代理）。《唐卡》采用的是XAVC 10bit 4:2:2——PMW F55的标准记录格式，这是RAW格式之外可选择的编码方式和记录方式中质量与码流平衡度全面专业的，RAW又是另一个体系的事情了。《唐卡》拍摄时采用50p格式记录，采用Premiere剪辑、达芬奇调色，以50i实现（高清）播出。而赵老师也透露，原码（4K）剪辑流畅度上不如2K，不过他们克服了困难，准时完成了此次尝试。播出当天，北京电视台《这里是北京》的总导演李欣先生发短信给制作团队，祝贺部4K纪录片的完成及其在卫视的播出。对于PMW F55的CMOS，影视视频制作贺老师他们探讨：是把摄影机看成信号采集设备，还是终的输出设备呢？最后决定将其看作信号采集设备，为的是尝试获得尽可能高信噪比的信号，给后期留下较大的处理空间，前期把控准确的白平衡，影调和曝光都可在后期进行处理。那么，怎样在同一块CMOS上得到高质量的信号？他们采取向右曝光原则，简单说就是，在没有过曝的前提下将亮度直方图固定在右侧，为的是信噪比更大一些，拉开有效信号与噪声信号的值，这样后期不用亮度，将亮度的数值下压，噪声信号也随之降低。为了让现场环境尽可能地亮，信噪比，现场照度调用了很多灯具，提高了1/21倍亮度。终的画质非常理想！成功而丰富的探索尽管时间倒逼，压迫感十足，贺老师他们还是进行了许多新尝试。他们挑战了长达27天的不间断的逐格拍摄，为此还专门买了一根电源线，在宋庄近一千平米的画室内记录了大的室内手绘唐卡从白布到作品完成的整个过程，最后的拍摄效果让人满意！他们还尝试了双机、多机拍摄，现场、外景、演播室等不同场景的拍摄，SkylineGlobe倾斜摄影真三维技术巡展，日光、灯光等不同光线下的拍摄，充分丰富内容、探索4K。《唐卡》的素材量达3.5T，调色使用素材800G，片比为4.5倍，非常电视化的一个片比（平常要求10倍之内）。《唐卡》此次关于4K的电视节目常规性制作的生态探索，非常成功，具有里程碑意义，我们已可以遥想不久的未来4K在广电领域遍地开花的动人画面。4K的春天北京台自去年开始关注投入4K，从资金运用、专题节目等方面都着重考虑，致力于探索先进影像的发展方向。除了两部先后斩获一等奖的大作以外，目前北京台的节目包装几乎全是4K，他们还正在用PMW F55拍摄一部20多集的片子《中国故事》，集已经完成剪辑，DIT、后期均由北京台负责。此外，他们还与索尼一起采用双机PMW F55进行3D环球春晚的尝试拍摄，非常惊艳。与此同时，央视进行4K春晚的拍摄尝试，并为此专门成立一个部门，而他们的设备配备也是比较齐备的。《我是歌手》采用的虽不是PMW F55（4K），却也是35mmCMOS的大画幅制作。制作域，电视和电影采用4K进行拍摄的案例不胜枚举，影视视频制作仅仅“PMW F55的应用案例满得都要溢出来”。播出域方面，尽管传统的广电传输通道还未见曙光，乐视等互联网运营商却阔步前进。4K的价值却也不止于此，好的电视节目都可以“拍什么有什么”的方式创作，4K的拍摄探索对于高清节目的发展也是一个促进。近专业制作人微信朋友圈里提到“在2K的平台上面做4K的努力”，4K的拍摄和制作经验也可以帮助优化高清制作流程，可以从影调和色彩上丰富高清画面。花，也可以开在别处！“这是一个全面专业的时代，也是一个坏的时代。”广播方式开始向互联网（交互）方式、平台方式、流媒体分发方式演进，这使得节目的制作、播出、服务方式发生了巨大的变化。另一方面，器材向数字化、数据化、文件化、网络化发展，价格也更亲民了，器材的应用更灵活、更多样化.相应地，更多的人有能力制作高质量的作品，而在渠道为王还是内容为王的争议中，内容无疑一次又一次地展现出强大的生命力和影响力。新的平台方式可以更准确地找到目标观众，推送、下载（定制方式）等将增加4K崭露头角的机会，未来5G等新技术的应用将有望为4K带来更明媚的春天！
