类型合辑分类下的所有日志灾难片 disaster film ，以自然界、公司宣传片拍摄人类、或幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，以恐怖、6集大型纪录片瓷路看片会在京举行，惊慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的类型电影。这一类型是20世纪50年代后才大量摄制的，而这一词语是在70年代开始盛行的。很大一部分灾难片可以归入科幻片的类型中。灾难片中表现的是一种消极的逃避情绪，即帮助观众从多变、精神紧张、充满不安全感的现实世界躲入梦幻世界，当他们从电影院出来时，他们就会发现自己在当代现实世界是幸运许多。同时，灾难片中总有几个本领高强、超富有责任感和献身精神的英雄，这宗英雄存在不仅弘扬了一张积极的人道主义还对许多观众具有心理安慰作用。灾难片总是要表现大规模的死亡，营造以后恐怖和惊慌的感受和令人惊喜的景观作为带有晴色和血 腥卖点的女魔系列，宁肯忽视剧情也不是省略“虐刑”的，在前几部几乎已将花样用得老旧的前提下，导演将受害者设置成了男性，于是各类刑罚开始有了粗犷大气的风格，追杀、电锯、喂老虎、火烧、投井，不求细节，但求惨烈，最突出的有两场：一个圆桌的两侧放着正嗡嗡响的电锯，两个阶下囚坐在另两侧扳手腕，谁输了，谁的胳膊自然会被锯断，然后被拖出去…… 剧情的设置较有说服力，在恐怖的压制下，1、3都有令人唏嘘的情感，这部在这方面处理得自然合理，再辅之以皑皑的白雪和悲伤的音乐，实在令人动容。在人物上，有了更大的突破，出现了一位绝不低头的铁骨硬汉影片前半部走的还是前几集的模式，到了后半部分，内容就成了围剿与反围剿，也许导演是在暗示我们，伊莎纵然不老，她的气数也将尽了后来，西班牙杰索斯弗朗哥拍摄了一部伊莎主题的《病房狂魔》，而美国导演 马克斯.特恩 拍摄了伊莎的外传《间谍军伎》，换了主演！贾益生因考试作弊不能完成学业，只身来港后在大澳养鱼及并开设小鱼档谋生，终日怨天尤人。益生姨妈在国内买了从未见过世面的亚芝回大澳，亚芝晚上被益生变.态虐，白天则躲在艇居，等候益生回家。送菜来艇居的青年奀仔，有一次看到亚芝全身赤裸，两人便情不自禁，此后经常趁益生离艇后幽会。一天，姨妈突然来探益生，因看到亚芝与奀仔一起而被两人错手勒死，尸沉大海。益生赌博时与人争执，误杀对方，逃回艇时看见亚芝与奀仔在艇板上缠绵，影视视频制作益生扑上去狂殴奀仔，但奀仔力气大，与亚芝合力将益生杀死了。两人知道法网难逃，于是潜往山巅，换上新郎新娘装束，携手跳下了悬崖。花絮内容包含有76分钟的导演自行剪辑版，和其他80分钟制作花絮，花絮带有两条中文字幕曾有一个朋友对我说，他看过这部影片，但某个特殊原因导致他只看到上半部分，他说，这真是一部非常棒的作品，没看完实在是太遗憾了……我笑着对他说，我强烈建议你别看剩下的半部分了。就像我那朋友形容的那样，《安娜情欲史》有一个非常棒的开头，甚至整个上半部分都非常NB，无论是故事，还是画面，或者是音乐，影视视频制作都让人激动不已，完全可以让人这是一部出自大师之手的作品，但到下半段，影片顷刻间便沦为一部低级烂片，俗套的爱情无止境的纠缠，简直令人难以忍受。不过值得一提的是，这部影片的暴露尺度非常大胆，至于大胆到什么程度，我不告诉你，你看看就知道了一九七六年导演大岛渚自立门户以来首度与法国合作所拍大戏。取材自一九三六年轰动一时的《阿部定事件》。女主角阿部定是中野某日本料理店 吉田屋的女服务生，她与老板石田吉藏一见钟情，二人在情投意合之下，常常在店里的接待室或者偏远的宴客厅幽会。不久二人的情被石田吉藏的妻子发现，于是二人只好私奔。最后因为阿部定不愿石田吉藏回到他太太的身边，在强烈的占有欲驱使下萌起杀机，于是阿部定勒死石田吉藏并且割下他的阴茎……。紧接着画面出现导演的旁白，说明阿部定与石田吉藏的相识时间，阿部定何时被捕及所判刑期。在片中，大岛渚给与阿部定的形象是爱的胜利者，是对现今"性"这个主题带有极端挑战的性格。而片中的性器及性.交等镜头，你用过醋泡喉症丸治疗蚊虫叮咬吗！依据日本法律是不许可的，城市真的需要这么多摄像头吗，所以本片虽然是在日本拍摄，但所有毛片的冲洗、剪接等则利用与法国合作之故而送到法国处理，故亦可视为法国版的日片专题：阿部定系列1976：大岛渚《感官世界》，极端爱欲和樱花文化影片讲述的是两个女人在一次被幸侵犯之后，走上了疯狂复仇之路，情节一点也不复杂，甚至简单得连小学生都能明白。以至于导演自己也不好意思弄太长，整片只有70来分钟。我得承认，在没看之前我就知道本片有个最大的“卖点”——A.级性场面，那些只在色情DVD里出现的镜头确实还是让大家十分震撼。据说影片在法国上映4天后被禁了，我不能说在那4天内进入影院的人们是幸运还是不幸。因为那些镜头已经不是香艳，而是露.骨了。可我又不能不承认，从全片来看，下文女主角的疯狂行为必须有这些铺垫，才够说服力本片与另一部女权主义影片《末路狂花》有类似的地方，不同的恐怕只是镜头的震撼力，视觉上取得了胜利。女主角在最后被逮捕了，如果要宣扬的是女权，又何必这么处理呢，大可以学学《天生杀人狂》，斯通的做法，反叛到底女权主义表现到这份上是过了些，影片倘若放到60年代，女权极度盛行的年代，盛行到宣扬的全是暴.力与激进，恐怕会获得更大的回响。我以为，倘认识到了男女的社会性别差异，扮演的社会角色必然有所不同，女权主义会温和一些。没有可消除的矛盾，只有暂时的调和，女权主义说到骨子里是一种为了颠覆男权的行为。经济基础决定人在社会生产关系中的地位，也许还会有一天女性再一次掌握经济基础，再一次站到权利顶峰，到了那天，男人们可别忘了出来维护我们的男权主义啊皮耶是个成功的小说家，与母亲住在郊区的别墅，和美丽的女友即将结婚，一切都显得平静而完美。直到有一天，无意撞见一张似乎在梦中见过的脸孔，闯入了他的世界. 影片开始，一个年轻作家，将自己的真实身份隐藏在 “阿拉丁” 的笔名之后，这作家思想心智远未成熟，马上就要结婚。这样的年龄、状态正是一个奇妙的结点，故事可以陡然转向，义无返顾的、宿命般的扑向一种戏剧化。女皇一般的母亲。“隐身” 的父亲，这个父亲是法国著名的外交官，身家显赫，留给儿子一座华丽的乡间庄园，一架看不出有什么奇特之处的摩托车，更要命的是，正是这个 “不在场” 的父亲给儿子带来了一个从未谋面的、幽灵一般的姐姐。父亲的不在场并没有导致这个人物的“缺席”，他象个鬼魂一般留给儿子信物与线索，最终引导着事情发展的方向。儿子的表兄这个人物更加加剧了影片人物的戏剧感。这个表兄，不正是古典戏剧中那些表里两张皮的阴谋家、篡位者（篡位这个词语具有浓重的希腊神话特征）吗？巨大的奢华的庄园，影片后来出现的废弃的工厂（犹如洞穴、犹如基地，犹如话剧舞台上死魂灵要复生时候那阴惨的布景），“入魔” 状态的音乐家们……电影从一开始就不象是“真”的，导演仿佛在原著的哥特味道（影片根据麦尔维尔的哥特小说改编）与一种现代电影应当有的“平淡”性之间徘徊，一方面不忍放弃那种哥特的、宿命的象征，一方面又做点表面工作来“冲淡”、“掩埋”这些道具的巨大含义。然而在银幕上那些图象的背后我们却总是能看到那个模糊的黑影。这个黑影属于另一套叙事系统，它如同隐匿在纱幕背后的牢固强大的结构立柱，框架与规定了整个“故事”。更要命的是，这结构，我们总觉得有几分似曾相识。这便是莎翁戏剧的传统，是神话的传统姐弟乱沦这并不少见，尤其在神话中。然而这里的姐弟乱沦比较特殊，它是先失散，之后重新发现。而这失散，对弟弟而言，其漫长的二十几年他是完全不知情的。包括影片中姐弟两人做 .爱那一段的处理也同样出于这样的心理，同时保留 “血缘” 这个要素，以 “血缘” 强化 “寻找”（弟弟在见到姐姐之前就已经在梦中开始了寻找），血缘+陌生+寻找，最终将爱情推向了极致。这可以看做是一种为了呈现出爱情最高程度、最终含义而选择的叙事策略。 “我爱你，我愿意杀掉我自己，让自己的鲜血流出来，让你看到它与你的是一样的。我愿意做一切来告诉你这些。” 这种爱非疼痛、伤害、毁灭不能表达主演：李蕾丽，魏丽平，陆聪龙，刘舒雨，尚复萍，岑梦凡台湾在上个世纪八十年代初期，由于电影事业的不景气，出现了一些本土的成.人电影。与一般网上流传的 “小电影” 不同的是，这类影片的剧情性较强，演员在涉性情节之外的表演，也是较为认真并不糊弄的，其演技多多少少得到了一定程度的体现。只是由于是真实的幸爱，演员所付出的牺牲实在太大，因此角色无论男女，大多相貌平庸，一部电影里难得只有一两人是略微出众一些的。本部片就是其中之一，顾名思义讲述的就是潘金莲西门庆的相关故事，然而一个多小时的电影却有超过三分之二的内容都是肉玉戏，虽然满足了部分人的生理玉望，但是影片本身除此之外便显得毫无价值 。
