对当前散文诗的思考作者随便翻一版《散文诗研究》。四篇精品《醉在阿瓦提》、《风声过》、《寂静》、《空谷》：“……雾是白色的胞衣。曾被太阳的染色体深入的晴岚，一条轻纱似的氤氲，在山的腰肢上缥缈成一派沧海气象。风呼之欲出：脱尽羞涩，一个圣洁的裸起伏着一弯优美的线条或急促的心跳。有一只白蝴蝶，在飞。”“我不再歌唱。我忍住的音区里拥挤着十月翻卷的落叶，和落叶中那些相似的小小忧伤。我不再碰醒一只飞蛾的痛苦。不再于静默之处，聆听一场无处安置的暴动。一滴水的暮年是的，我喜欢观赏这一缸翩翩而动的金鱼。尤其，在我身心疲惫的时候。披着闪光鳞片的它们，给了我愉悦。一条条那么靓丽，整天悠然自得，就这么游来游去，乐在其中。我羡慕它们。水是清的，食是有的，照耀也是有的。风浪，却没有有人说：散文诗的脸像金鱼那样就可以了。但我不同意，也不愿意。作为思想碎片、生活点滴的散文诗，能不能更加深邃、奔放？在赏心悦目的微波荡漾之外，能不能迎着更加辽阔的风云翻滚？百姓面临的现实，远远比金鱼缸内繁杂：有寒暑，有隐蔽，有冲撞，有纷争，明明暗暗中藏着多少生机和危机。就连金鱼缸，缸底也藏着一批批龌龊称“养金鱼是资产阶级生活方式，应该批判”，是那个时代的愚蠢与无知。金鱼缸，我要。影视视频制作但我还要打开四面窗户，瞭望遍地的草根。怎么站在低处透视人性，将社会百态呈现笔下，展示一副五味杂陈的画卷？那些乡村炊烟、“麦地里的弦月与母亲的弯腰”、那些“包公的黑脸、火焰的心情”和粗糙的手，我思念，我要走出书斋幸好有另一版《新作品》：“解放前的董存瑞是舍身炸碉堡的战斗英雄，新世纪的董存瑞是一群站在街头的民工。只要顾主一来，他们总是举起树林般的手，等待召唤，渴望召唤。每当吆喝一声，那些等待在路口的民工们，就像董存瑞举炸药包一样举手，迟迟不愿意放下，直到点到手为止。你、你、你，点到手的欢天喜地；没有点到手的人，恨不得手再长长些，然后垂头丧气，继续等待……”就《民工.董存瑞》这个题目，看了就会让人猛然一惊。明显是站在萎靡的反面，连语气都这么粗犷，热腾腾的街市扑面而来既要金鱼，又要草根 《大诗歌》、《散文诗》、《诗潮》、《散文诗世界》等在把握总体趋势上，比较全面一些。编者就该包容各种风格。别让人有质量倒退的感觉。培养散文诗的大手笔，尤其要让更多的新面孔涌现。目前，散文诗的专门写手本身就缺，还有人在生产失落感。埋头琢磨的理论家不多，观点尖锐者更少。对平庸抨击不够。有人总沿着“人生像舞台，终将谢幕”那样的惯例。几乎没有研究怎么在创作风格及结构上，影评动画片灌篮高手评论7，独立游戏创业者如何把爱好变成职业与标志性的前辈作家各领风骚，来几阵凌厉的小号、爽快的钢琴须警示：千人一腔都在模仿，是糟糕的“繁荣”。争辩说自己写的是散文诗，这样的标榜其实无用。企业宣传片制作你是将散文拆开来，或者是将诗并拢来，读者一看即辨出。高手是用作品说话：这是散文诗，这是我的。就像一听歌声，我就能分辨出：这是韩红，这是张也，这是成方圆。她们都成功了。或者，一说起刘和刚，我就说：“《父亲》是他唱的”。而那首《你是我的眼》，谁都首推萧煌奇原创的版本。我在1987年主编了《散文诗的新生代》。时隔20多年，这些才俊还有多少位在坚持写散文诗？有的则进入了年龄跨度更大的“我们散文诗群”为何没能出现像北岛、舒婷、梁小斌那样的有爆发力、有张力的警句？如“卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭”、“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚、“中国，我的钥匙丢了”等等。语言的后面是什么？当代中国散文诗的不深刻由来已久，上升到美学、哲学的高度差距更大。为什么屠格涅夫散文诗的语言，被列宁夸为“伟大而且有力的”？而“科学发展观、艰苦创业、无私奉献、国威、价值取向、大无畏精神”这样的政治术语直挺挺插入散文诗的文本，读者不会舒服。到头来，文学形象不充盈，必定败下阵来辨识度最公正：谁拥有更多的有个性的艺术品？这是硬道理。唯有个性者，才有其位。明显的“自我”特征，是一种“看家本领”。目的是为了将主题和内容表达得更有个性。同行间不要一听到不同的见解就恼火。财力只是人的一部分积累。要知道：创作是马拉松赛，不是短跑。赛场上，你还得跑许多圈，速度、底气、冲劲不属于悠闲者散文诗坛热闹，阵地扩大，旗号林立。而关注严峻的现实，为何很少提起？纷纷比赛谁的自我意识强烈。有人想尽量摆脱主流意识形态的影子，以放眼天下为不屑，故意绕开那些时代焦点最集中、矛盾最复杂、故事最精彩的核心地段，只在小圈子里自娱自乐。有些“选本”就是远离生活第一线的例证不能一味在田园上唱牧歌。在这方面，屠格涅夫、鲁迅已经做出了榜样。雷抒雁则活在“昏睡的生活比死更可悲，愚昧的日子比猪更肮脏” 的诗句里。谁也没有反对你抒发个人的情感，我们都是芸芸众生，但反映家长里短却有高低之分。竭力把写散文诗当作夕阳下遛狗，回避时代背景，装得十分高雅，其实俗得不能再俗！有的作家认为：“散文诗应该与社会现场保持距离。”那就请听：“世界嘈杂。锣鼓声，喇叭声，拆房声，汽车的尖叫声，报警声，钟声……还有讨价还价声，争吵声，拍卖声，喝彩声，调戏声，诅咒声……充斥着每一个日子，撞击着每一片耳膜，麻木着每一条神经。我想让世界静一点，再静一点。” 请看：“一条条生产线成了中国皱纹。它和麦地和稻田血脉相连，上班，成群结队的工衣在移动，像被风吹动的满地的树叶子。时间开始紧张，苍白的灯光是利益尖锐的背面，谁都可以睁一只眼闭一只眼。” 向天笑感悟道：“利用散文诗这种体裁写底层的，真的不多。可能与底层沉重的生活有关，散文诗再也无法飘逸起来，似乎载不动底层生活那许多愁。我在写底层时，关注到的不只底层生活的无奈、痛苦和尴尬，更主要的是思考如何寻找底层人性的光芒，与自己内心诗意的光亮相呼应”。”“他在工友的灵前摆开了楚河汉界，他用左手替他下，一步、一步，认真地算计，今晚的左手属于他了，特别灵活，右手感到吃力。”不仅让人体察到对亡友的不舍，更重要的是道出了朴实的根源。“我出入门诊的时候，总感觉到生与死也只是隔着一间巨大的药房。”寻常的医院画面意味深长对于散文诗偏重于写自然风光，排斥重大题材的观点，我一直不认同。事实上：散文诗至今仍以温柔缱绻为多，少锋芒。都挂那种怡静的山水画，人们就会说：“散文诗不过是一些点缀、摆设而已。”改变散文诗的软性化为何这么难？相比诗坛，高手寥寥。就这么“轻飘飘”下去？轻飘飘是一种美，但还有另外一种美——刚健，挺拔！散文诗要做大做强，与“无难度和无深度”告别，必须在题材上下大工夫，以诗人的目光去选择事件。不能视而不见：那些混浊的眼、粉色的灯。多情的春天，从来都是残酷的。越挤的地段，越有奋争。当然，也更累柯蓝先生早年创作的《爆破》很短，仅写了最紧张的一刻，道理却很深：“此刻，是多么的静寂啊！我们经过了多少这种考验毅力和耐性的静寂！这是一个共同愿望要实现前的静寂，一个狂呼胜利的静寂，一个风雷滚滚、硝烟四起前的静寂，这是一个双方较量、决战前夕的静寂……我爱这样的静寂，正同我爱黎明前的静寂一样”。我特别看重直面现实的字里行间，能撕开伪装，真正给人以鼓舞，传递确确实实的正能量。徐成淼先生早就对散文诗界“思想的平庸、笔墨的谫陋和结构的单一”愤愤不平1988年，我发现一批报刊与选集,为数不少的劣质散文诗堂而皇之变成了铅字。这无疑加重了散文诗肩上的包袱。对那些颇有声望的诗人的散文诗,我只能表示遗憾。如果不标上“散文诗”，这种极其肤浅、毫无自己生命体验的作品就不易发表。这首《瀑布》很有代表性：“它的外表若面纱，像屏风。它的声响，如雷声轰鸣，似万马奔腾。它的奇特形态，独成风格，蔚为壮观”。这实在是散文诗的悲哀!怪就怪这种毫无生气的作品还会有人恭维有人捧。实际上,貌似“样板”的它们在贻害初学者。陈词滥调难道不是一种惰性?不是孬诗的一种并行?能谈得上什么“风格鲜明”吗?倘若一定要说“风格”的话,那就是受陈旧的意象影响太深也不是说题材重大，就易出佳作。如去年因首都积水有感而发的《北京雨夜》，其艺术发现、人生体验均显得浮浅，没有上升到全方位的思考。应该把“怎么写”放在第一位。切入点要尽量巧，然后激情一喷而出。多一些《意外死亡的舅舅》、《罪犯之妻》、《拘留所门口》、《一个老人走进菜市》、《蜗居高楼》、《压低天空的墓碑》那样的选题。素材重组了，对事件打碎、重构、豪投300亿复原圆明园！浓缩、跳越，诗人的创造力就在抒情中获得了解放“身在暗处，才能看清强光下的事物” 的老作家，像 《为草原上的新疆儿童题照》就“引爆”出新的火花散文诗首先得有诗的内核。这个内核由细节萌发、生长。细节是散文诗的第一要素。真正要做到：大中有小，小中有大，非常不易。但这又是好的构思产生的基础。这样的细节自然惊心动魄。我想起著名诗人赵恺1988年写给我的一封信。他说：“散文诗首先是诗，最终还必须是诗。那么，作为诗，加强文学当代性之中的宏观意识，使它具有深邃睿智的哲学品质，是我们当为之思索、实践的课题。《底层的光芒》关注打工者，《远逝的背影》有远涉历史的气派，公司宣传片拍摄《城市已经没有绿皮火车》视角独特。6个月来，我过目的近千首作品中，来自个体运输经营者、乡村小学教师、老知青的作品，强烈的责任和道义贯穿其中：“他们比太阳起得还早，他们身上特有的那种颜色叫橘红，它不能成为城市的流行色，却能成为城市永不凋谢的颜色。他们能把城市变靓变美，却不能把自己变美变靓”。散文诗并不都是在涂脂抹粉。她的肤色、呼吸、节奏、举止，统一于一种特有的气息。给她花哨的衣服，没用。她得朴实而又艺术地走在前沿。太华贵了，像悠闲的妇人；太先锋了，又像撒娇的模特儿“曹操——一部制造乱世与恢复秩序的机械；一位欺世奸雄与帝国开拓者的混合；一个刺痛史家笔尖与世人神经的正负电荷。就这么高速运转着，稀释分解着，激烈碰撞着。”写得多么豪迈！ “酒吧之外，夜还是夜，生活依然是一团理不开的麻”，“ 挥手、眼泪、叮嘱相继登台，让冗杂的站台一次次受伤”， “一只夜莺即使沉默，也比所有石头齐声呐喊还要响亮”说得多好！可贵的是许多写物拟人的新手法，意向叠出，节奏感之强，时空交错之大胆，也超越了循规蹈矩。评委徐成淼、刘虔、罗继仁、龚学敏等在阅稿后都指出：“没有入选的许多篇章也很优秀”！
