新闻纪实摄影大师王身敦谈新闻摄影2 王身敦：不管政治、娱乐，还是体育，我都是用很正常的方法去拍。比如说拍两会照片，我也发过两会睡觉的照片，但不会无缘无故发，比如说我看到这些人基本上每个早上差不多九点半、十点钟开始睡觉了。而且通常不是个别人，已经是一种常态，我是把这个常态记录、报道出来。但是现在我看到有些摄影记者尽情使用平生所学技巧，丑化、美化和神化两会及其代表。这种新闻摄影就好像暴发户女人隆胸整容，把名牌都挂在肉体上，结果成了会走路的圣诞树。新闻摄影是傲雪松柏，不是圣诞树。我支持各种风格，但绝不能破坏新闻摄影的道德底线：中立！新闻摄影如果没有被信任和尊重，它将失去一切。个人风格和艺术可以存在，但绝不能喧宾夺主。不要把它作为没有中立和真实报道的遮羞布。王身敦：1993年索马里内战，老布什派了两万多美国士兵进入索马里。我跟着美军到了索马里。我们租了一个院子，所有人住在一起，有高墙，也雇了本地人当保镖，每次出去拍照都穿防弹衣，40磅，很重。在索马里，外国记者是恐怖分子、极端分子的目标。企业宣传片制作我一个人出去拍，两个保镖保护我。这些保镖非常好，他们比我更紧张，我在街上拍5分钟，他们就推我上车走，他们知道环境非常危险。有一次我和一个保镖聊天，我问他杀了多少人，他说大概40个人吧。然后他很谦虚地说，“其实因为我的枪比他们好”，他有AK47。我们还有自己的厨师，有一次我跟厨师去买菜，远远看到一块黑色的东西，一走近，所有的苍蝇飞起来，中小学的信息素质及其培养，其实那是块骆驼肉。骆驼肉是我们经常吃的食物，这次之后，我说我们吃其他东西吧。他说，龙虾吃不吃？我说吃，龙虾好，然后他就去海边买了一大麻布袋的龙虾。上世纪90年代初经济危机还没来，通讯社还是比较富有的。王身敦：在索马里，我们摄影师按月轮，我在那呆了一个月，另外一位黑人同事哈斯.迈纳(Hos Maina)来接替我。一年前他曾在高速上遭遇车祸，大脑受伤，那时候刚休养好，反应明显迟钝了，讲话也慢。我和他聊的时候听得出来，他不想再去索马里，但是公司安排他去。我走的时候看他对着墙睡觉，不想打扰，没打招呼就走了。一两个礼拜后，他和其他几个摄影师在索马里全部遇难…… 当年10月份，美国“黑鹰号”坠落，在索马里的美军为了救受伤士兵，打死了近千名索马里平民。第二天有枪手找到路透、美联社的记者，说可以带记者去看美国怎么打死这些人，我的几位同事就一起去了。那个时候大街上的索马里人看到外国人已经疯了，最后我的几位同事和其他几个记者被他们活活打死。我觉得我很糟糕，一个，在他死之前还要问这种问题。另外一个朋友，连最后一面也没见到。现在我看到很多人老讲战地，觉得很浪漫，很英雄，神经病！娌娌：1998年你到北京组建路透驻中国记者站，有一批中国摄影师通过China Photo为路透供稿，能否介绍下当时的情况？对比当年的新闻摄影师照片，您觉得这十几年有哪些变王身敦：China Photo是供中国新闻摄影师向路透发稿的平台。当时我面对两个方向，要么什么都不管，自己拍照片，和从前的驻站摄影师一样，要么向不同的中国摄影师约稿，做真正的新闻，我选择后者。我刚到北京的时候他们还拍胶卷，照片曝光不太准确。用扫描仪，高光的地方还是过的，后来用数码，还是用自动档。你能看到他们的照片一直在改，互联网兴起来，他们看网络，开始学，照片变得很艺术，开始你觉得还不错，后来越来越多这样的照片，那就惨了。现在抄起来更厉害，一模一样的，有些有摆拍的痕迹。和以前相比，现在的照片更美丽了，摄影师也越来越大胆，更多抽象艺术的东西在里面。盘点沧海遗珠老电影，几个人应聘，如果摄影都达到某一个水平，剩下的就看你的思考能力，你对新闻的解读能力。所以摄影记者的独立思考能力很重要。你看到一个新闻，知道从不同角度去分析，从哪个角度去做新闻。还有，在通讯社你对国际政治新闻要非常熟悉。王身敦：对。你对所在国的了解以及你在当地的人脉；每一个驻站摄影师要有独立工作的能力。我来中国之前就一两个摄影师，有时他们会和一些自由摄影师合作。这一两个摄影师要看整个中国，要知道中国正在做些什么，正在发生什么事。你还要具备很强的抗压能力。很多时候可能要你去一个陌生的地方，要求你迅速找到新闻热点，在大事件的新闻现场，你会碰到很多其他媒体记者，你能利用你的人脉，和他们一起找到新闻线索，开展工作。还有，新闻采访很多时候是团队合作，在通讯社，非常注重团队合作。我那个时候带队，最讨厌人争取个人荣誉，抢采访位子的人。但是我觉得最重要的，也是我一直强调的，新闻摄影师首先要是个好人，要不然你在新闻里会出很多问题的。很难知道，到最后你能不能守住底线。我在路透、盖帝工作的时候，亲眼见过有些人做假照片，觉得不可思议，那个人怎么会做假照片呢？但他就是做了。王身敦：非常重要。摄影跟绘画不一样，没有笔法，没有调色，很难看出这张照片是谁拍的。最糟糕的是，你给人看一组照片，这组照片看起来好像10个人拍的。摄影在技术上，很难看出谁拍得好，而风格方面还有机会。不过现在也难了，互联网上能看到各种各样的风格，你抄我的，我抄你的，你学我的，我学你的。但时间一长，超过三年、四年、五年，你还是能看到摄影师的风格，也能看出摄影师是一个什么样的人，公司宣传片拍摄就对了。我遇到过的最出色的摄影师，詹姆斯.纳切威，他二十多年来的照片都是那种强烈的风格，看了以后你都知道他是什么人，是什么摄影师。公司宣传片拍摄 娌娌：您能否以自己的观察和思考对我们中国的的青年摄影师提些建议？王身敦：我觉得纪实摄影师需要一点精神的力量，很多人开始的时候有，后来就开始转变。有人问我如何保持对新闻摄影的热情，我建议要多一点平常心，不要在改变的洪流里面淹没了。你可以回想一下当初，为什么选择做纪实新闻摄影。照片有没有人去用是受很多环境影响的，最重要的还是自己有一颗强大的心。你知道自己在做什么，知道你的照片到什么水平，将来会有什么样的历史定位，你要保存的是什么。摄影没有多伟大，但它是一个好职业，能记录人类历史。前阵子我去南京，看到一位老摄影师拍的大跃进、文革时期的很多老照片。摄影师告诉我，里面很多照片都是假的，摆拍的。仔细看，那些照片真的很像艺术品。一个炉一个炉，很艺术。新闻摆拍过了很多年之后，它真的就变成了艺术。一个高水平的摄影师如果在当时就觉察到这是一个疯狂的时代，他会有一些伏笔埋在里面，像纳粹德国时期桑德的照片。但我在那批照片和其他一些我买过的照片中，没有看到那种精神，我看到的只有热情。德国纳粹统治的时候，很多纪实摄影师够胆，国内外著名广告节替犹太人拍了很多照片，现在你就能看到那些犹太人的命运是什么样。所以，做纪实新闻摄影师要清醒一点，有一点精神在里面。
