探秘国内顶级后期制作团队 特效镜头显实力王悦(主持人水晶石影视传媒科技有限公司 市场支持部 总监)：今天非常感谢大家能够聚在一起，就近日上映的电影巨制《东风雨》的视觉特效的策划与制作这个主题进行一个深入的了解。担任了全部视觉特效制作工作的水晶石影视传媒公司方面，今天请到了黄耀祖黄总、视觉特效专家胡升忠先生，东风雨视觉总监潘杰，公司宣传片拍摄还有核心团队成员与大家进行互动首先我先简要介绍一下水晶石公司。水晶石创始于1995年，位于中国北京，并在上海、深圳、南京、天津、杭州、大连、伦敦、迪拜、香港、新加坡、等国内外10座城市设有分支机构。公司共拥有员工2500余人。其中，水晶石影视传媒科技有限公司汇集影视、文化、历史、考古、建筑、工程、新媒体等多方资源及海内外资深影视艺术家，拥有世界顶级影视动画内容生产线及生产配套系统，是国内少数可自行研发、策划、制作、承接国际水准的三维动画、影视特效、电视纪录片和宣传片制作的专业影视动画公司之一。公司的核心业务分为影视制片，大型活动，商业演示与互动等三大类别。公司成立后已先后承接《2008年北京奥运会开、闭幕式影像》、《赤壁》片头及部分特效、《故宫》、《大国崛起》、百集动画长篇《福娃奥运漫游记》、《奥运ABC》等多项政府与企业类的重大项目下面的时间就交给大家，希望大家借助这个机会就自己比较感兴趣的主题能够进行交流黄耀祖(影视传媒公司常务副总裁)：前期、中间、后期一直都是我们负责的，如果大家想了解全过程先让潘杰说潘杰(影视传媒公司 影视项目二部部门主管兼《东风雨》视效总监)：这个项目是2009年2月份我们开始接手的，3月份开始在上海实拍，特效团队的主创也全部去了上海。实拍工作拍摄持续到2009年6月份完成。随后，影片的全部特效及后期数字调色工作一直制作到2010年1月份完成，大概的时间跨度就是这样。整个过程很艰辛也很有意思，我还记得柳导第一天来我们公司时就反复提到，他对影片中几个很重要场景有着非常明确的想法，其中就包括外滩、外白渡桥、跑狗场、租借区等地区。我们当时就感觉他对这个影片的环境设定的格局很大，第一反应就是好莱坞级的特效要在中国水晶石打造了。我认为柳导选择和我们合作，首先是比较认可水晶石公司在数字化场景这一块的技术实力，因为水晶石最开始就是从这一行起家并积累了10多年的技术经验。另外我觉得是水晶石特效团队那种想要在电影特效方面的有所追求，有所建树的激情打动了他。后来事实也证明了我们不但在影片中场景这一块表现不错，而且还解决了大规模写实人物群组动画，外滩场景里至少就有3万个数字人物角色，另外还打造了中国电影第一只特效制作的写实老鼠，这些都是国内目前在特效技术上都不容易实现的部份，后面我们都会详细讲到对我们而言，能够在去年3月到6月中参与到整个剧组工作，并很有幸在影片拍摄期间和行业内非常著名的人士一块工作、学习和交流，是非常荣幸的经历。其中就有获得过八次香港金像奖的最佳摄影指导黄岳泰，还有知名美术指导易振洲我们密切合作，印象最深的是在外滩、外白渡桥那两场戏的合作，因为这两场戏实际上是在什么都没有的情况下去拍摄的，其中外滩大规模的建筑场景，外白渡桥桥身、沿街的建筑、桥底的船、桥上的人物，这些都需要后期在CG中制作出来。拍摄外滩时，我们首先是在上海F1的赛场找了一块足够大的空地，在地面上按比例画出了外滩的标示线，让演员按照这些标示线来行进。拍摄过后，再开始进行摄像机的追踪和后期制作。外白渡桥也是同理，我们在上海找了一段近似原貌的路面，拍摄了基础素材之后，完全依靠数字内容去丰富场景了。在这种实拍情况下，就需要我们和摄影指导及美术指导在现场很紧密的配合工作，在最后实现的画面元素上达成设计和镜头运动效果上的一致，也就是说在拍之前，脑海中就必须有最终画面了黄耀祖：这个项目从去年2月份开始，基本上应该是一拍即合，因为他看到我们水晶石的团队是很欣赏的。他要求一定要有敬业的、拼命的谨慎，所以他当时跟我们提出了这样的要求。但是大家知道这部片子是他的第一部电影，过去没有拍过电影，所以他对这部片子是非常认真的。大家在看13号全球首映式的就可以知道，就把这部片子当做自己的孩子一样，正是因为他这样的认真，所以我们就面临了很多的挑战。所以我们从去年3月份开始开拍，外景地在上海。恰恰我们把水晶石的优势融合进去了，因为大家都知道水晶石的特点是做场景，这是水晶石的长处也是优势。这部片子很多场景都是需要用数字来做的，比如说上海外滩、跑狗场，你们看到的东西全都是各个部门用数字搭建的。因为现在不可能搭景，即使搭景成本是非常大的，而且很难搭。所以当时用数字，就是潘杰的团队做的，导演非常满意，这是一个方面。另一方面我们跟柳云龙合作还有很大的一个问题，因为这部片子是他的第一部片子，所以非常认真、要求也非常高，所以对我们来讲是很大的挑战，很多东西都改来改去，应该说改的我们都有点招架不住了，签完字以后还改。我为了这个事情飞到台北两次，也产生了这样、那样的矛盾，但是现在片子出来了，对我们是一个锻炼，也是一个提升。其实，我也都能理解，导演对于影片质量的追求，就是需要这一种钻研劲，还好我们团队中的这些小伙子们都努力挺了过来。这部片子里面特技有两个出彩的地方，一个是场景，经我手做过的了大概100部以上数字后期制作的电影。在这100多部电影里面，这部片子的场景是最大的，也是要求最严的，一共是三大景，一个是外滩、一个是跑狗场，一个是租借街道场景的再现所以我最后要讲的是，这次做《东风雨》有两点比较突出。一个是团队精神，如果没有团队艰苦奋战这么大量的工作是很难完成的，因为导演很精益求精。我们水晶石如果不配合他，没有这种团队精神，这部电影可能也出不来。所以我们这次的团队精神还是表现不错的，尽管导演怎么挑剔我们还是尽量做好，因为对我们来讲也是一个挑战、锻炼、学习的过程胡升忠(好莱坞视效专家，《东风雨》视效顾问)：其实我的参与比较特殊，我这一年多快两年，因为黄总的关系，他是我的长辈也是我的好朋友，从他无意中到美国跟我认识，到我第一道中国来参观、玩，公司宣传片拍摄就是黄总招待我的，那时候我才认识了中国。那时候我休了三个月假，我觉得从来没有在亚洲工作过，我十八九岁离开马来西亚到外国去，一直到后来到北京参观我才发现中国变化这么大。其实我早期第一次碰到柳云龙导演的时候，我是作为水晶石的顾问去跟他讨论的。到最后电影要求、设计越来越复杂的时候，我参与的分量越来越多了。后来是导演坚持跟黄总说一定要找我去当特效指导，我才慢慢的改变角色，参与的越来越多，到最后就是全面指导。当时现场拍摄的时候，很复杂的场景我会过去，我大概到了上海三次，公司宣传片拍摄像跑狗场这样的场景我会去。因为我现在还住在美国，我现在有些项目在水晶石，在拍摄《东风雨》的时候，正好是我在水晶石做《非常完美》后期的时候。其实《非常完美》还在拍摄的时候，《东风雨》前期已经开始了，那时候我还是顾问角度参与策划的。在《东风雨》我只有大场景才会帮忙策划，其实执行上和水晶石的智慧全是潘杰提供的我记得在《东风雨》前置的时候，就是设计那只老鼠。我97年在一家公司上班的时候，第一次使用白老鼠制作，因为老鼠是所有毛茸茸的动物里面最好制作的。所以那时候我们对渲染制作有机动态东西的研究经过了十几年，都会细致到每一个层次，东西出来了为什么不会像，眼泪都出来了为什么不会像？当时我也是在做渲染，但是渲染之前，在动画上它会有很多细小的动作，老鼠看着人的时候眼睛会动，看着你不动那就是死了。那时候导演说想要一只老鼠，那时候潘杰也在上海，很多人说不可能做不到。他们说北京有没有能做到的公司？我说可能有，但是可能不会便宜。那时候导演说我一定要这只老鼠，如果你做不到我就找别人。柳云龙他在创作上很坚持，他要拍的东西一定要做到。因为他充满着抱负，我觉得跟他合作起来很有意思，不是为了自己的私囊，不是为了省钱，不管怎么样他一定要排除万难达到目的，我觉得跟他工作很愉快。我到现场跟他一起拍摄的时候，他没有把我当做水晶石派来解决问题的人，他把我当做电影创作上的伙伴。所以一直到最后，水晶石遇到多少问题我们都能解决。那时候我就说导演我答应你，今天水晶石老鼠做不了，你给我两个月时间我再回答你。我回来就跟黄总说能不能做这个东西，因为要东西、要钱。这个钱不能算在预算里面的，我自己有信心，我看到了这个团队的实力。我就问黄总，你只要愿意公司在不计较成本的状况下给我一班人，我可以告诉他们怎么做。黄总说，好，为了这个事情，你不做的话永远做不出来。黄总支持以后，我就跟潘杰说把主要的人叫来做这个事情当时我说要做老鼠就先买一只老鼠回来，你每天看着老鼠，做出来的肯定会生动。当你没有做过的团队去做的时候，你会发现老鼠脚的动态、频率都是有特点的。很多你认为视觉上不像的时候，你如果每天在他旁边三个月以后再做他，你就会做出来。我们就买了一些宠物鼠回来，宠物鼠其实不是家里的老鼠。后来他们做出来的时候，我就说太漂亮、太干净了，脏一点。一直到最后就出现了大家看到的老鼠，每一个细节都出来了。其实我也很敬佩，我觉得水晶石是一个很有朝气的年轻人的公司，也有动力，可是他没有电影制作上的经验，不能说没有能力，能力现在已经证实有了。可是这班有能力的人，你要说做过很多建筑动画、做过奥运，那些都不是真实的电影，当做电影的时候有很多电影特效上的考量是他们不知道的。当然从视觉效果上还有很多，我不需要很细节的，PS技巧之文字按照路径排版详解，我曾经是一个很细的人，今天我觉得很舒服，我认为难的东西不用教他们，我去直到得时候就是扶持他们一把。花了很多时间出来的东西可是不真实，他们不知道问题在哪里，我会给他们解释电影里面有黑阶、白阶，一点他们就知道了。有很多东西看起来是好莱坞级别的，但是为什么就不像？我不能臭屁我是好莱坞的人，因为当我十几年前进入这个行业的时候，带领我的组长可能他已经累计了十几年的经验才来带我的，佳能EOS 80D评测，我进去的时候学习了很多技术。可是他们在中国摸索的时候，第一件事就选择了美国最复杂、最难的操作，可是他们要做什么不是很清楚。我觉得这个东西真的很难，可是我来的时候他们什么东西做错了我可以他告诉他们，这其实都是有原因的。当我坐在这个房间里面的时候，我说这个不对，为什么，在这个灯光底下怎么可能会出现这样的东西呢？我不需要直接说，只要点他们就通了。这么大的一个外滩场景，如果你没有常识也不会知道什么地方该用三维，什么地方不用。我自己也很惭愧，有些场景我自己没有参与，有些镜头拍完了我是不赞成的，这也是我的错，我当时没有去提出更好的方法。但是这些方法不是很难的事情，可是你要有一个很周全的考虑，像你挂一块绿布，要挂多远、在前、在后，会不会反射蓝光，这个蓝光能不能修，他们都会解决这些问题。我今天能借给你的是一个信心，热如果只能列举5部电影，你没有看过解决的，可是我看过，所以你就去做吧，这样的过程就比较顺利黄耀祖：尽管我们是第一次合作，而且他也是拍第一部片子，尽管我们在工作中出现了很多矛盾，有很多困难。但是我们还是有庆幸的地方，我们跟这样的导演合作对我们来讲既是挑战也是机遇。他认真要求特别严格，也是对我们工作很有帮助，对我们的技术提高很多胡升忠：而且他们学的很快黄耀祖：我来到水晶石以后实际上做了三部片子都是跟潘杰有关的。第二部片子是《我的团长我的团》，里面也有一些很出彩的地方。第三部就是《东风雨》。我们也非常感谢柳云龙，由于他这样的要求对我们的技术提高是有很大的帮助记者：您刚才说了此你们为了上海滩这个场景搭建了非常大量的建筑物，能不能说一下数量多到什么样的程度？潘杰：好在外滩现在是有现成的，当时我们做个场景的时候调查过很多次，延外滩大概搭建了有二十多栋建筑，有些事世界上非常有名的建筑，还有很多不知名的隐藏在背景里，实际的数据量非常惊人，光外滩演变的建筑细节就很复杂记者：这是一部制作非常大的谍战影片，您觉得这部影片的制作和以前您参与制作的好莱坞影片有什么区别？胡升忠：不同国家、不同市场的电影。好莱坞我参加过的影片里，都会在剧本没有成型以前有一年的时间，然后制作可能有超过一年半的时间，这在好莱坞是很常见的，像《阿凡达》可能都是三四年的制作时间。我回来做的第一部电影是《非常完美》，我一直跟他们要三个月的时间，但是由于很多不可避免的原因，最后的时间不到三个月。因为钱少要省。
