细说数码人像摄影技巧以上图片手法完全不同但是技巧上却有许多相似的地方。下面我们来一一说明1 首先对于拍摄主体的突出都使用的浅景深，使焦外部分虚化。如第一幅的道路和行人的虚化，第二幅的头发部分的虚化2 眼神的把握，眼睛是心灵的窗口，眼神直接的反映着自己的表情，因此两幅作品都抓住了眼神3 就是画面的安排，我们表现的主体因该在画面中间，不能偏的的太厉害，可以画个九宫图来构图。然后最后是暴光问题，亚当斯的区域暴光理论把照片的暴光分为11个区，10区和0区最亮（纯白色，画面明亮，有反光）和最暗（相片上一片漆黑），人物的主体皮肤一般安排在4（阴影部分），5（中灰色，企业宣传片制作皮肤色调较深）或6（皮肤影调正常），7（皮肤影调很浅），8（皮肤上有高光）区。（对皮肤侧光的所举参数只适合白人或化浓妆以后的效果，对于肤色较深的人不合适要适当调整）下面我们就围绕上述4点针对数码相机的自身特性讲述一下如何拍人像（主要针对消费级产品）数码相机的成像原理和传统相机相类似，但是特性却有所不同，首先就是景深偏小，带来的结果就是背景虚化不很理想，影视视频制作这就给人像摄影带来了不少的麻烦。但是数码相机根据其大变焦的优势可以弥补这个缺陷在传统相机拍摄人像时一般合适的焦距范围是85 105mm，因为这个范围还原真实，景深控制也很合理但是数码相机就不大一样在笔者的实践当中笔者拍人像基本上都用到了110 200的焦距范围才达到了较为理想的浅景深，使背景虚化合理什么是景深，简单的说就是在被摄主体(对焦点)前后，东莞产品摄影其影像仍然有一段清晰范围的，就是景深 4区 深色的树叶，石块或景物阴影表现正常。在日光中拍摄人像，阴影部分表现正常 5区 呈中灰色(反射率18%)。北部天空影调较浅，皮肤色调较深，石块呈灰色，木头影调正常6区 在日光，天空光或人造光中，皮肤影调正常。石块，阳光下的雪景阴影，以及用全色片价浅蓝滤镜拍摄的北部天空，影调都较浅7区 皮肤影调很浅，一般物体呈灰色，侧光照射的雪景，影调正常 8区 明亮部分影调细腻，东莞产品摄影有适当影纹，雪景影纹相当明显，任务皮肤上有高光9区 明亮部分没有影纹，接近于纯白色，与1区的略有影调而没有影纹颇为相似，从历史的角度看电影 用聚光型放大机将小规格底片放大，相片呈纯白色，与10区无明显差别现以侧光摄影为例：在直射日光下拍摄侧光人物，曝光可以面部强光为准，其明暗反差，通过闪光灯补光，一般控制在1：3到1：4比较合适。如果使用自动闪光灯，要控制上述明暗反差的比例很简单，只要在选择闪光灯上的自动光圈级时，选用比相机上所用光圈大一级到一级半即可。倘若闪光灯上正好没有这个档次，还可通过调整相机上的光圈和快门速度的曝光组合来解决在直射日光下拍摄彩色片，如加用闪光，要注意日光色温的变化。特别是在日出后和日落前的一段时间拍摄人像，为了保持现场光的色调和气氛，一定要在闪光灯上加用降低色温的滤光片。在阴雨天的散射光下拍摄人物照片，金贵之州更金贵 黔西南州借助山地旅游大会促旅，常因拍摄对象受光平淡，反差很弱，而使照片基调灰平、沉闷。在这种情况下可利用闪光作造型光，用闪光灯订出侧光和逆光等光线效果，影视视频制作东莞产品摄影以达到增加反差、丰富层次的目的。具体作法有两种：一种是，把闪光灯作主光，或置于被摄体的侧高处，打出侧光效果；或置于背侧高处，打出轮廓光的效果。曝光可以人物脸部自然光为准，中影携四部佳作献映 力推优秀作品输出大情怀。把闪光灯的功率和距离调到比相机所用光圈多一级到一级半即可。不过这样作，需要一条较长的导线。另一种是，可以完全仿照双灯摄影的布光法，一只作主灯，一只作副灯，光位和光比可以根据需要而定。不同的是因曝光是以自然光为准，副灯的主要任务是引发主灯，所以在确定副灯的功率时，要比相机所用光圈少一级为好，曹操智囊荀彧的光辉一生及未解之谜以免破坏自然光的效果。
