小型研究---- 电影和电视的长镜头和景深

在很多影视作品中，长镜头的运用能让观众有一种非常特殊的观影体验。广告片一种视听双重艺术，一则成功的的电视广告，首先是在视觉形象上给人以强烈的刺激，才能使观众留下深刻的印象，往往运用夸张的形象刺激消费者的感官，以达到激发其浅层的物质需求和深层的精神需求的目的。形象片运用现在时或过去时的电视纪实手法，对企业的整体形象，如发展历程、企业管理、技术实力等各个方面，给予集中而深入的展示。纪录片一部6—8分钟的形象片只需投入5万—20万元左右，比较百万的广告片制作投入要节省许多经费，且播出费亦比硬性广告片便宜许多。可以在空间中穿梭，甚至进行时空的穿梭。特别是视频拍摄公司，经常运用这样的一种手段来提升作品的品味。

在卢米埃尔时代，人们对于还没有一个明确的镜头分切槪念，随着影艺术的发展，格里菲斯和爱森斯坦创立了中国电影蒙太奇理论，从此在电影的历史上翻开了新的一页。关于蒙太奇理论的产生影响存在着许多企业不同的解释。但是我国迄今为止，还没有人没有明确谈到自己当时的电影产业技术经济状况与蒙太奇出现的关系。如果需要我们已经知道了他们当时胶片的感光度只有ASA25,镜头与照明器材产品质量又很差时，就可以充分理解这个镜头分切所带来的方便了。这可以避免大范围布光所引起的麻烦，也可以得到保证整个画面始终坚持如一的清晰。但带来的另一个研究结果分析就是因为每个镜头内的信息管理相对比较单一。画面的组接有可能破坏了社会时空的完整性，从而在某种程度上促进了文化象征资本主义设计美学的发展。

随着世纪年代的过去，电影技术的发展给人们带来了新的追求。1941年，电影《公民凯恩》A成功地运用了“全景聚焦”镜头，从而开始了对画中信息量的新追求。托兰在一篇文章中写道: “它可以让摄像机记录50到700米范围内的移动。”。“这使得前后光晕记录的数字和动作具有同样的立体感和锐利度。在此之前，只有合适的光学镜头，如果你想同时取两个，不要前后模具。在这种情况下，场景不得不被切割成一系列更紧凑和不同的场景，这当然失去了一定程度的真实性。“首先，景深可以让观众更接近图像，而不是现实，因此图像本身的结构具有现实意义,”他说。

其次，因此，景深会引导观众更积极地思考，使他们积极参与故事的表现。用分解的蒙太奇跟着导演。把他们的注意力集中在导演关注的东西上，导演选择他们想看的东西。观众几乎没有选择，画面的意义部分取决于导演的关注度和意图。

第三，形而上学的论证可以从最后两个心理学的论证中得出，当蒙太奇分析现实时，它需要戏剧性的行动

的含义单一。